Los Angeles, Californien - Sidste gangHipHopDXtalte med Yelawolf, det var omkring den temmelig turbulente udrulning til Kærlighedshistorie . Fra bekymrende interviews med Meget tvivlsom til indlæg på sociale medier, der forsvarer sin kærlighed til det konfødererede flag , alle disse øjeblikke overskyggede hans andet store albumstudie Kærlighedshistorie . Siden da har han frigivet flere projekter, herunder Trial by Fire og 2019 Trunk Music 3 , inden de afgår fra Shady Records og forældremærket Interscope.
Efterhånden med Catfish Billy, inden han kom ind i det næste årti i Los Angeles centrum 1720, turnerer han for at promovere Ghetto Cowboy - hans første album udelukkende under Slumerican-mærket. Denne gang synes Yela at have fundet klarhed forbi de mørke øjeblikke i sin karriere for næsten fem år siden.
Da linjen til indgangen næsten er ude af kontrol, er hans fans naturligvis blevet lige så dedikerede som nogensinde. Inden dørene til showet åbnede, tog Yela sig tid til at tale medDXom det nye album, erfaringer fra Eminem i at køre Slumerican, touring, Hick Hop og hvordan kontroversen omkring det konfødererede flag skadede enhver chance for hans Big K.R.I.T. samarbejdsprojekt Country fætre .
kærlighed og hiphop homoseksuel rapper
HipHopDX: Jeg husker første gang, jeg så dig optræde omkring 2011 eller 2012 i Houstons Fitzgeralds hvor Rittz åbnede for dig. Hvordan turnerer du nu som veteran, der ser dine fans vokse med dig?
Yelawolf: Jeg mener i 2011 var jeg ude for at lægge min andel og virkelig tjene en masse præstationsrespekt. Jeg prøvede at åbne noget, der var splinternyt. Jeg kan med fuld tillid sige, at der i 2011 ikke var nogen, der optrådte i den stil. Ingen hoppede på scenen og startede moshkasser som den lort. Sådan stormede vi SXSW, og det var sådan, det begyndte at kultivere min følge var gennem min live sceneoptræden.
Det var al den bandoplevelse, jeg havde før Trunk Music at jeg havde skabt denne live performance-stil, og jeg overførte det bare til Hip Hop-showet med en DJ. Før Trunk Music , vores lille undergrundsband rejste rundt, og det var stadig Hip Hop. Vi havde folk iført hjelme til show og lort. Det var larmende, larmende. Vi overførte det bare til liveoptræden, og vi viste og beviste. Det er altid noget at bevise at være fra en lille by i Alabama og være en hvid dreng i Hip Hop. I det mindste på det tidspunkt var det faktisk en ting.
Hvis du fulgte efter mig i løbet af Rap Arena dage snublede du bare over det. Vi var super lokale. Vi hoppede frem og tilbage mellem Birmingham, Alabama og Atlanta. Hvis du fulgte udviklingen derfra, virker det hele naturligt. Hvis du fik en rekord senere i årene omkring 2015 eller 2016, var måske første gang du hørte Yelawolf på noget som A $ AP Rockys 1 Train. At gå tilbage og opdage alt det lort lyder måske kreativt skizofren. Det hele kommer fra den samme bunke inspiration. Hvis du ser tilbage, kan du se landet, rock'n'roll og hiphop-påvirkninger limet sammen.
HipHopDX: Når jeg ser tilbage på det nu, ser de tre forskellige påvirkninger ret almindelige ud i dag ved hjælp af succesen med Lil Nas Xs Old Time Road. Jeg vil gerne kalde dig en af pionererne for at komme til det punkt.
Yelawolf: Der var Bubba Sparxxx var den, der knækkede det med hensyn til almindelige kunstnere, der udnyttede den sammenstilling af landet / redneck-isms og Hip Hop. Jeg giver ham det. Han åbnede døren. For mig havde jeg en anden tilgang lyrisk, en anden tilgang med Hip Hop og med country og med rock. Det hele havde en aggressiv stil. Du kan ikke genopfinde hjulet, men jeg er bestemt en af pionererne, men jeg er ikke pioneren.
HipHopDX: Dit sidste projekt på Shady var Trunk Music 3 , som blev frigivet tidligere på året. Hvorfor frigive dit første store arbejde Ghetto Cowboy som en komplet indie-kunstner nu?
Yelawolf: Nå, vi bevæger os hurtigt. Jeg har altid haft et album klar. Jeg har altid haft et album klar på trods af frigivelsestiden med en dur, albummet var der i lommen. Vi tog meget tid på at lave Kærlighedshistorie , men selv når det blev afleveret, er der denne seks til otte måneders udrulningsplan, denne A-Z-kunstner falder nu, de er nødt til at se, om albummet passer ind i tidsplanen og alt dette andet statistiske lort. Så, Trunk Music 3 var allerede i lommen, og jeg sad på 90 procent af Ghetto Cowboy før jeg gjorde det Trunk Music 3 .
Fordi jeg havde Ghetto Cowboy i lommen indså vi, at det ikke var det Trunk Music . Det var dope, men det var det ikke Trunk Music. Det kommer ikke til at oversættes med det album. Ghetto Cowboy var for organisk og havde ikke den rå 808 Trunk Music lyd, som folk forventer at høre. Så vi gik tilbage til studiet og skabte Trunk Music 3 da vi følte, at det var bedst egnet til projektet. Efter vi slukkede Trunk Music 3 , mit fokus var bare på Ghetto Cowboy . Jeg var klar til at tage derhen. Jeg var klar endnu før Trunk Music 3 , men jeg tænkte ikke Ghetto Cowboy ville være det sidste rigtige album for Shady. Jeg syntes, det var rimeligt, at jeg gik med den stil, som jeg kom ind på, siden jeg underskrev Shady igennem Trunk Music .
HipHopDX: Ghetto Cowboy har et nyt nummer i din Box Chevy-serie i Box Chevy 7. Hvad er et kreativt perspektiv, hvad anser et spor for, der er værd at have det navn?
Yelawolf: For mig kan jeg straks sige, at det er et Box Chevy-spor, når jeg hører et spor. Vi har lavet nogle, der ikke skar klippet. Vi gjorde to for Trunk Music 3 at vi dåsede, og vi endte med at lave Box Chevy 6 med DJ Paul og Rittz. Da Box Chevy 7 kom rundt for Ghetto Cowboy , vi havde denne dårlige skide trommepause fra Travis Barker, der matchede seriens stemning. På dette tidspunkt er det tradition. Mine fans kan forvente at høre et Box Chevy-spor med hvert projekt.
En dag håber jeg at samle dem alle og frigive dem på en vinyl eller noget lignende.
HipHopDX: Du har også Outfit, TX åbner op for dig. Hvad tiltrak dig nok af dem til, at du kunne danne et arbejdsforhold med dem?
Yelawolf: Jeg giver min manager J. Dot kredit, som virkelig holder ørerne på gaden. Han lægger mærke til hvad der foregår, da jeg bare er dybt opmærksom på min egen verden. Outfit, TX var en gruppe, som han gjorde opmærksom på. Før vi overhovedet dykkede ind i musikken, bragte jeg Outfit-fyrene ud til Nashville for at hænge ud med dem. Så jeg gik ud med Mel og J Hawk, og vi ramte Broadway og hang ud som homies. Vi sparkede bare på det og valgte hinandens hjerner. Jeg kan bare godt lide, hvordan de først og fremmest tænker. Jeg elsker, hvor deres kreative sind er, og hvordan de føler om musik sammen med deres forbindelse til Texas. Så er der deres mode og merch, og hvordan de vender det. Disse stykker er gode kunstnere. Jeg respekterer deres vinkel og hele tilgangen til musik.
Stil er alt for mig. Det er ikke hvad du siger, men hvordan du siger det og leveringen. Hvis du lægger den rigtige sauce på den, er det en rigtig attraktiv gruppe. Jeg elsker bare hvad de laver og deres stil. Jeg prøver bare at bringe grupper, der prøver at skubbe grænserne. Det betyder ikke noget for mig, om de er platinakunstnere, eller ingen ved, hvem de er. Det er noget, der aldrig tiltrækker mig til en åbner eller co-headliner. Det er ligesom, hvad vil jeg gerne introducere mine fans til? Jeg tog engang et band ud som Hillbilly Casino med mig på turné. Jeg kom med Trevor Trouble Andrew for mange år siden, og nu designer han til Gucci. Det var hans stil og tilgang. Det handler om det med mig.
HipHopDX: Et af de sejeste arbejdende OG-forhold, du har opbygget gennem årene, er med DJ Paul . I lavede endda Sort efterår EP sammen for nogle år siden. Kan du beskrive udviklingen i dit forhold til ham fra samarbejde til ham, der underskrev Slumerican?
Yelawolf: Tre 6 mafiaer og Mystikal i 1997 i Atrium i Atlanta. Jeg var 18 år i moshkassen. Kun hvid dreng i mængden. I årevis har jeg mødt mange mennesker i en tilfældighed. Som jeg husker at løbe ind i Big Boi på Times Square med en rygsæk med mine gamle demoer og på vej til studiet. Han spurgte mig tilfældigt, hvordan jeg skulle komme til Charlies. Han var sammen med sin mor og havde et show i Madison Square Garden. Jeg havde billetter til det. Han troede, jeg var fra New York. Jeg vidste straks, hvem han var, men jeg tænkte, når det kommer, det kommer. Det skete med DJ Paul og et par andre mennesker.
Jeg lod bare folk finde ud af, hvem jeg var. Jeg rakte ud til Gangsta Boo for funktionen Throw It Up Radioaktiv . Så satte frøet og DJ Paul kom til Nashville med hele Three 6 Mafia inden Lord Infamous gik forbi. Vi mobbet bare og klikkede. Vi har arbejdet i årevis, og vi vil altid arbejde sammen. Det er bare en af disse ting.
HipHopDX: Hvad synes du om begrebet eller undergenren til Hick Hop og det kontroversielle omdømme, det er modtaget?
Yelawolf: Jeg synes det er forfærdeligt. Jeg synes, det er et forfærdeligt, respektløst slag i ansigtet. Jeg synes ikke, det fortjener et navn. Se mand, Hip Hop er hvad du laver af det. Det har været sådan siden starten. Hip Hop er prøvebaseret musik med looping af andres musik og blanding af den; om det er en sitar fra Indien, og der bliver en Fugees-plade eller en Shaolin-prøve for Wu-Tang eller en Funkadelic-prøve for Dr. Dre og så videre. At hente inspiration fra countrymusik som en snedig guitar eller banjo kunne naturligvis være det samme for Hip Hop. At kalde det Hick Hop underminerer hele ideen om at skabe Hip Hop i første omgang. Jeg synes, det er beklageligt, og jeg vil ikke have nogen dele af det. De dudes, der kalder sig Hick Hop, er 99,9 procent skrald, hvorfor du aldrig hører mig byde på eller turnere med nogen af disse klovne.
r og b og hip hop sange
HipHopDX: Var der noget som en labelchef, især, som du lærte af din tid i Shady with Eminem?
Yelawolf: Når du taler om Slumerican, skal du bruge udtrykket etiket meget løst. Jeg er aldrig kommet ud ved at sige, at Slumerican er et musikmærke eller lignende, fordi labels har en bestemt infrastruktur. Slumerican er virkelig et kulturmærke. Det er en paraply at skabe musik og deltage i en fanbase, der forstår den musikstil, du laver. Så vidt det bliver et officielt mærke, Ghetto Cowboy ville være det første album med denne type forfremmelse, push og potentiale. Vi er stadig et babyfirma klogt i forhold til at måle det mod virksomheder, der har eksisteret i ti eller tyve år. Det tager meget tid og mange fejl at opbygge et brand og en virksomhed. At være sammen med Shady lærer styrken ved branding.
Der er Shady, og så er der Interscope. Det er storbank og derefter et tæppet reklamefirma, der understøtter denne investering. Denne investering kommer i Shady og Shady tæpper, der med Marshalls co-tegn og alt, hvad der følger med, hvilket er meget. Det er hvad jeg laver i en lille skala. Vi introducerer folk til min cirkel, fanbase og brand. Bare lade det være, hvad det er. Hvis du kan lide det, kan du lide det. Hvis du videregiver det, giver du det videre. Det er ikke som at bruge payola for at få radio spins. Hvis din papudskæring er mere synlig end din musik, skal du overveje din musik.
HipHopDX: Tillykke med officielt at binde knuden i sidste måned, mand. Ironisk nok husker jeg, at jeg for første gang hørte Fefe på Animal. Hvor meget har hun haft indflydelse på dit arbejde som medkunstner?
Yelawolf: Fefe har været en indviklet del af frygtløsheden. Når jeg forlader scenen eller studiet, og jeg går tilbage til krybben for at analysere, hvad jeg har gjort, er det vigtigt at have den ærlige mening i dit hjørne, der vil være som meh, det var ikke så godt, eller det er dope. Det virker måske ikke som en big deal, men det er virkelig en big deal, når jeg i 2012 eller 2013 tænkte på gyngestøvler. Vi gik på Broadway, og jeg købte et par slangeskindstøvler til mig i Nashville. Hun var som hvis du vil købe dem, skal du hellere bære dem på scenen. Vær ikke en punk, bære dem på scenen. Da jeg gjorde det, var det et enormt skridt for mig, fordi det voksede mod at afspejle, hvad min musik talte om. Derefter begyndte modestykket at komme sammen. Du ser på Trunk Music Jeg vipper Jordans og beenie spændt til siden. Jeg er lige tagrende Alabama. At vokse op og være frygtløs i at skifte mennesker.
Det var en stor frygt for, at hun hjalp mig med at overvinde. Sådan Kærlighedshistorie sket. Forsvinder og ikke fanden. Faller af kortet i to år og dukker op på SXSW med fuldskæg, guldgrill og cowboystøvler. Folk var ligesom hvad fanden? Det lort føles godt. Det er faktisk vanedannende. Med hende, der har ryggen med de ændringer, der virker små, men de er et stort stykke at være kunstner. De tillod mig at være fri med min musik, mode og hvad jeg ville gøre. Sangen Tennessee Love, som jeg skrev til hende, var frøet, der udløste Kærlighedshistorie. Det var den sang, vi tog til studiet og sørgede for, at alle sporene på albummet var baseret omkring den zone. Vi begyndte at bygge derfra.
alle disse år camila cabello
HipHopDX: Som en fan af jer begge, hvad der nogensinde skete med Country fætre projekt med Big K.R.I.T?
Yelawolf: Mand, dette er hvad der skete med Country fætre . Hvornår lort ramte fanen socialt med Dixie Flag-situationen og den skide klovn, der løb op i den kirke i Charleston og dræbte alle disse uskyldige mennesker ; det var som om jeg har været ude i syd omkring alle disse fans med dette Dixie Flag. Jeg fik tatoveret flaget på min arm. Jeg voksede op i tiden med Organized Noize og så Andre 3000 med bæltespænde. Jeg så vinklen ved at være en del af det og vende det. Hvis du ejer det, er det svært for nogen at bruge det mod dig. Det var den vinkel, jeg gik efter. Da det socialt blev underligt, og jeg kom online og sagde, at det er hvad det er med mig, K.R.I.T. havde det ikke. Jeg respekterede, hvor han kom fra.
Jeg elsker K.R.I.T .; det er min fyr. Det var, hvad det var. Jeg ringede til ham og talte om, hvordan vi havde brug for det Country fætre især lige nu. Han sagde stort set, at han ikke kunne kneppe med det. Du kan se, hvor han kom fra med det. Som fan støtter jeg bare ham, hans ideer og hvordan han bevæger sig, og det er intet andet end respekt. Jeg håber, at vi til sidst kan gøre det. På et tidspunkt var det mig, K.R.I.T. og Rittz. Vi var en gruppe. Vi holdt shows sammen. Vi havde fotos. Vi var en klik. Det var en skide gennemsnitlig besætning af MC'er. Jeg har så meget lyst til det Country fætre at ske, men K.R.I.T. er nødt til at føle sig godt tilpas med at lave en plade med mig og alt, hvad der følger med det. Mine fans går ikke nogen steder. De skal bare dukke op.
HipHopDX: Har du beklagelse med hensyn til Confederate Flag-kontroversen?
Yelawolf: Jeg fik en masse beklager over de sociale mediers frihed. Der er mange ting, som jeg ønsker, at jeg ikke havde sådan en stemme på det tidspunkt. Det er velsignelsen og forbandelsen ved at have en Instagram og Twitter. Jeg har det sådan lige nu, boom og det er det. Så det blev skrevet, og det er gjort. Enhver, der siger, at de aldrig har haft det øjeblik lyver. Alle har haft et øjeblik forbandet, jeg kunne bare ikke have sagt noget lort. Det ville have været klogere. Marshall ringede til mig og sagde, at hvis jeg ikke har lyst til at tale, skal du bare gå væk. Han fortalte mig, at hvis jeg ikke ville have et interview eller blive stillet et spørgsmål, eller hvis du ikke har det rigtige svar, skal du bare gå væk. Det var en hård lektion, jeg måtte lære, men du vokser, lærer, ændrer og forbedrer dig selv. Det er det, det handler om.
HipHopDX: Du ser meget mere behagelig og lykkeligere ud nu.
Yelawolf: Lort mand, stoffer er en muthafucka. Jeg lever bare i disse dage. Bare at leve og nyde min musik med mit besætning. Jeg er stolt af, hvad vi laver, og vi har gjort. Jeg glæder mig bare til at frigive Ghetto Cowboy og bevæger sig fremad.
Yelawolfs Ghetto Cowboy falder på Halloween (31. oktober) her .
