Publiceret den: 15. november 2017, 11:24 af Scott Glaysher 3.1 ud af 5
  • 4.44 Community-vurdering
  • 27 Bedømte albummet
  • enogtyve Gav det en 5/5
Cast din vurdering 46

En tanke, der kommer til at tænke på, når man dykker ned i Lost & Found, det første spor på Chris Browns intermitterende lange 45-sang dobbeltalbum Hjertesorg på en fuldmåne , er hvor utænkeligt det er, at der stadig er to timer og 38 minutter tilbage før solopgang. At droppe et massivt projekt i disse tider føles som et tvivlsomt træk for Breezy, da hans nuværende karrierestatus bestemt kunne bruge en dosis kvalitet - i modsætning til kvantitet.



Faktisk har der ikke været meget kvalitetsproduktion fra Brown i et par år. Hans nylige album, mens han producerede klassiske singler som den anti-snydende hymne Loyal (2014) og den berusende blanding af lyst og kærlighed, der blev hørt på Liquor (2015), har i bedste fald været plettet og undlod at give nogen kunstnerisk konsistens for den engang- værdsat R&B stjerne. Heartbreak on a Full Moon's 45-sangsporliste kunne have set ud som den nødvendige livslinje, han havde brug for, men projektets enorme planlægning af lytteoplevelsen.



Brown er en hitmaker - eller i det mindste plejede han at være. Hans albums er ikke nødvendigvis forkæmpet for at være gode front-to-back-lytter, men han får fortjent kredit for at slå et hit eller to ud inden for rammerne af albumets tracklist. Med hele 45 svingninger på flagermusen for at lande et hit, er Usher og Gucci Mane-assisterede track Party det nye albums bedste chance for at hævde en arv.



Selvom rekorden har overgået 175 millioner visningsmærker på YouTube, skreg det faktum, at den blev udgivet for næsten et år siden, ikke projektets højdepunkt. Der er et par flere udpegede singler, som det monotone besætningsmedlemmer, der skar Pills & Automobiles, og Questions, som bare er en doven skrevet pseudo-cover af Kevin Lyttles 2003 pop-reggae-hit Turn Me On.

Det næstbedste valg for at gøre et stænk på streamingtjenesternes respekterede by-playlister kommer i form af High End med Future og Young Thug. Richie Souff-produktionen hjælper Breezy med at passe godt ind i Super Slimey duo, der alle skiftes til at handle retningsfri Auto-Tuned flexes.

Midt i de halvhjertede rappende forsøg (en egenskab, han tidligere har sviftet i blandetape), forbliver hans sangstemme hans største aktiv. Der kan ikke benægtes den tekniske fejlfrihed i hans stemme, men selv de perfekte rør kan ikke redde den livløse formel sangskrivning.



Det mest oplagte eksempel på denne redundans vises mod slutningen af ​​en disk, hvor en streng på fire sange ruller ind i hinanden på en så sløret måde, at det er svært at differentiere dem. Den længselefældekroon af To My Bed fortsættes identisk på Hope You Do, mens This Ain’t og Pull Up har en skelnen mellem sangstruktur og trommemønstre. Det lover ikke godt for et album, når en 15-minutters klump musik kunne have været opsummeret i en sang på fire minutter.

Det er virkelig svært at se forbi det faktum, at dette dobbeltalbum nærmer sig det tre timers varemærke - især når dets største afhentning er Browns besættelse af at stjæle piger væk fra andre fyre og overdramatisk babybrumling.

Hvis lyttere har tid nok til at sejle igennem al musikken her, finder de muligvis nogle halvt anstændige dybe nedskæringer at stå op og to-trin til ... men at komme til det punkt kræver mere arbejde, end den egentlige musik fortjener. I en tidsalder, hvor opmærksomhedsspændinger bærer tynde, er 45-sangalbum direkte uacceptable, selvom du er Chris Brown.