3,9 ud af 5- 3.00 Community-vurdering
- 9 Bedømte albummet
- 3 Gav det en 5/5
For to år siden ville $ uicideboy $ ikke dø i New Orleans. Ærligt, hvordan kunne de? Efter at have set et skarpt, for nylig opsving i deres karrierebane, rejste duoen verden rundt og levede luksusliv uden hensigt om at vende hjem for at afvikle deres sidste dage samme sted, de startede. Men til sidst kom vækkekaldet sammen med bevidstheden om, at ingen af pragten ville give dem ægte lykke; derved gyder den nye titel på deres seneste album, Jeg vil dø i New Orleans .
I betragtning af bandets navn såvel som navnet på albummet er døden overraskende et stort tema i hele projektet. De tegner et plaget billede og ser på livets afslutning fra alle sider - deres afguds død, deres haders død og sig selvs død. På det markante spor Nicotine Patches er det en nøgtern, men alligevel oprigtig undersøgelse af den første kategori: Alle mine helte rådner i deres skide grave / En dag glemmer jeg deres navn ... En dag bliver jeg den samme synger Ruby da Cherry. Lyrics på Long Gone (Save Me From This Hell) er lige så klippe, da Ruby raps Løft et glas til et rum fyldt med alle mine døde vens spøgelser, de råber højt, banker næver / råber 'yo, er dette en vittighed? Du lovede at holde op - afstå fra lortet! '
Sådanne mørke åbenbaringer er konstant igennem Jeg vil dø i New Orleans , med historien, der drejer sig om ensomme temaer for dæmoner og depression. Stadig er der en flip, sej energi i produktionen, der signalerer, at duoen er trukket tilbage til deres sindstilstand og fast besluttet på at rase sig ud af den. Da Juicy J fungerer som projektets udøvende producent, er der en umiskendelig Three 6 Mafia-indflydelse på næsten hver sang, men de har finjusteret lydbilledet med deres egen punkiske intensitet. Bring Out Your Dead lukker med forvrænget, frenetisk skrig; FUCK the Industry viser Rubys oprørske rockstar-levering. Alligevel kan krigstid hele tiden være den mest antagonistiske på tracklisten, hvor $ crim tidligt sætter en truende tone, før Ruby går fuldt ud i andet vers.
Intet om Jeg vil dø i New Orleans er jævn, bortset fra den sømløse måde, som tracklisten flyder fra sang til sang. Lejlighedsvise nyhedsklip og mellemrum forbinder alt sammen, hvilket giver mulighed for pauser midt i angrebet uden at afvige fra albumets overordnede mentalitet. I slutningen af den første sang King Tulip afbryder en tv-station deres disencheant rant for at levere en rapport om et skud i New Orleans, hvor to personer er blevet taget i varetægt for at skyde mod politibetjente.
Imidlertid er Max Becks monolog i starten af sangen måske endnu mere polariserende, da han forvirret spørger gennem en knækkende stemme: Hvordan ændrede disse to muthafuckers fra New Orleans - hvordan ændrede de musik?
Til deres ære er det umuligt ikke at se den indflydelse, de har haft over SoundCloud rap-verdenen, siden de først kom i gang i 2014. De har frigivet over 40 projekter i den tid siden, og på trods af året lang tørke op til Jeg vil dø i New Orleans , der er heller ikke benægtelse af deres arbejdsmoral. Men har de faktisk ændret selve musikens verden? Det er muligt at kritisere den øverste typiske kunstner bravado, men efter endnu en godt modtaget frigivelse har de bestemt bevis for at argumentere for deres sag.
