Yelawolf plejer ind i rum 812 på Manhattans Dream Hotel 18 minutter for sent til dette interview. Han tilbragte dagen før i Bronx med at skyde videoen til sin landfaste, snart kommende sydlige hymne, Let's Roll, efterfulgt af en sen aften, der sparkede den med Kool Herc og Kid Rock - tre generationer af Hip Hop-historie, der krydser gennem New York City. Kalkfarvede nuancer, der dækker hans øjne, plaid jægerhue komplet med lodne klapper, der dækker hans ører - Yela er lidt overrasket over J.Dots suite. Lad mig fortælle dig noget, han kvæler, mens han sidder og når ud til en Marlboro. Jeg har den eneste manager på den forbandede planet, der accepterer en opgradering og efterlader mig i det lille rum. J.Dot snapper tilbage sjovt: Jeg troede, at alle fik dette rum. Jeg vidste ikke, det var en suite, før nogen fortalte mig.
Det hele sker for Catfish Billy. Gadsden, Alabamas Slumerican Shitizen og hans Ghet-o-Vision-kohorter navigerer dygtigt i musikindustriens forfærdelige terra belle - Columbia Records 'label-conundrum bag dem og kører nu en skarpt bølge af Shady / Interscope-muligheder hele vejen til mainstream-fremtrædende. I det mindste er det planen. Med et DXnext-frimærke i 2009, en super respektabel Shady 2.0 / BET Cypher-lyrisk udstilling, en masse sceneknusende forestillinger i hele det store tidsfestivalkredsløb, og VIBE Magasinomslag på vej - blandt andet - 2011 har været godt for Ricky Bobby.
Hvis der er en anelse af ængstelse, der nærmer sig frigivelsen af Yelawolfs forventede debut, Radioaktiv , det flyder ikke gennem dette interview. Han er snarere som målt som nogensinde - han beskriver udviklingen i hans historiefortælling, ræsonnementet bag at underskrive til en major i en branche med et hurtigt stigende antal indie-triumfer og det fælles offer, der er nødvendigt for hans individuelle succes - synligt stolt af det færdige produkt . Yela taler også udførligt om kunstneriske kompromiser, Occupy Wall Street, og hvordan han har ændret sig for evigt efter at have hængt sammen med Kool Herc og Kid Rock. Rull tidevand.
Yelawolf beskriver at hænge ud med Kool Herc og Kid Rock sammen
HipHopDX: Jeg ved, I havde en lang nat i går aftes. Jeg hører, at du og Kid Rock hang ud.
Yelawolf: I aftes var en af de nætter, der vil blive talt om for evigt. Det er sådan, børnebørn diskussion. Du ved, når du er gammel og grå og taler om de gode dage. I går var en af disse nætter. I går var en af disse dage. I går var en af disse nætter. Jeg er ændret efter i går i den forstand, at jeg fandt et andet niveau af ydmyghed, som jeg ikke vidste eksisterede. [Griner] Jeg har altid betragtet mig som ydmyg i den forstand, at jeg altid respekterede mennesker. I går ydmygede jeg mig i det, jeg virkelig ved om noget. Når nogen er omkring dig, der har banet vejen ned [for dig] ... Kid Rock har lagt vejen ned på mange måder: kulturelt og bare hele hans udvikling. Men at have ham og [DJ] Kool Herc i bagsædet bare, skød, ved du det? Samtalen. Jeg forsøgte at suge det ind. Jeg ville ønske, jeg havde noget, der optager det. Det er bare en hukommelse, som jeg kun kan dele med folk. Det var ikke dokumenteret, men jeg ville ønske, det var, mand.
Jeg ville ønske, jeg kunne huske det. Der var bare så meget. Det var som om nogen scannede gennem en skide historiebog på 30 minutter, og du kan ikke huske det hele. Men jeg ville ønske, jeg kunne.
DX: I kom fra videoen [Lad os rulle] skyde op i Bronx. [J.Dot] nævnte netop, at dette var første gang Kool Herc har været i en større videooptagelse i lang tid. Hvor vigtigt er det for dig at bringe Alabama til Bronx? Du har blæk, der repræsenterer Alabama blandet med din passion for kulturen.
Yelawolf: For ikke at være corny - men for så vidt jeg holder det ægte - kender jeg virkelig ingen anden måde ud over at gøre det virkelig. Og jeg har altid nærmet mig alt, hvad jeg laver med spørgsmål for at beskytte mig selv og beskytte den måde, jeg betragtes på; for at beskytte den måde, jeg ser musik på, og hvordan jeg respekterer mine ældre. Jeg er beskyttende overfor det, så jeg kender ikke rigtig nogen anden måde. Men denne video var slet ikke min idé. Jeg ville skyde denne video i Alabama. Da vi fik behandlingen - den blev sendt videre til mig i en e-mail - og den første linje var Scene starter med Yelawolf og Kid Rock rullende gennem Bronx i en Boss Hog Coupe Deville. Jeg var som: det er strålende! Jeg har aldrig rigtig opgivet regeringen til nogen, men den første linje var jeg ligesom, Ja. Nemlig. Ja selvfølgelig! Hvorfor tænkte jeg ikke på dette? [Griner] At bringe os tilbage til roden af hele Hip Hop, det gav bare så meget mening. Det viser respekt, og det viser også frygtløshed, og hvad jeg er villig til at gøre, og hvor jeg er villig til at gå for at dele den kultur, som jeg deler gennem Hip Hop. For at betale den respekt ville jeg banke på Kool Herc's dør og gå, Hej, jeg er Yelawolf. Jeg er fra Alabama. Du ændrede mit liv. Kan jeg sparke denne sang til dig, ved du hvad jeg mener? Det er stort set hvad videoen var baseret på fra mit perspektiv.
der er en grund til at blomstre
[Kid Rock] har en meget dybere historie. Hans forhold til [ KRS-One ] og [Boogie Down Productions 'D-Nice] satte ham på, hvilket er sindssygt. Du ville aldrig tro, men det er hans historie. Mens vi kører forbi kvarterer og forladte spillesteder, og Kool Herc fortæller historie - mens Rock and Herc fortæller historier - sagde Rock ting, som jeg ikke vidste om. Hele hans personlige historie, som jeg er sikker på, at han har sagt før, men jeg havde ikke hørt den. Så for ham kom han tilbage til Bronx og betalte den respekt ... fordi, fyr, han begyndte at åbne op for To $ hort og gik fra det til at have Country # 1 hits. Hvem gør det, mand? Sådan er kraftig Hip Hop: det er roden til det. For det er ikke som om han mistede fans under denne overgang. Han har lige vundet. Og alle hans fans, der er Hip Hop-fans, er som, Ja, det kan jeg også lide. Det er som om han skabte en kulturel bro, ved du? Men han kom tilbage til begyndelsen af denne bro og stod i Bronx. Det betød bare meget. Det betød meget for os at være der, især med [Let’s Roll 
]. Dette er min officielle breakout-single. Jeg sov rigtig godt i går aftes.
DX: Jeg tror, det signaliserer, at Hip Hop er et interessant sted, når man undertiden kan have betragtet polære modsætninger i Country og Hip Hop og få kunstnere til at få succes, mens de er påvirket af begge. Jeg talte med David Banner i sidste uge, og en af de ting, som han sagde, at folk ikke sætter pris på ved den sydlige og sydlige kultur, er at [den producerer forskellige kunstnere]. Især ved at komme op i slutningen af 1980'erne gennem 1990'erne, da der ikke var mange byradiostationer. Du kunne ikke gå til din lokale bar og høre breakbeats. Det var altid countrymusik eller politiet. Hvis du tændte for MTV, så du ikke hele blokke af rapvideoer. Du får muligvis [Ice Cube's] Today Was A Good Day, og så var du nødt til at se fem flere videoer, før du kommer til den næste rap-video, uanset hvad.
Yelawolf: Mange tak! I dag var en god dag [af Isterning ] var en af de første plader, som jeg huskede front-to-back. Det er ærligt talt en af de eneste poster, jeg kunne recitere til dig foran til bag på grund af det. Og du har helt ret. Du måtte være en gravemaskine, og du skulle være så villig til at vide mere om det, og du var nødt til at finde måder at finde det på, hvis du ville vide mere om det.
Jeg blev født i musik. Min mor elskede musik, mand. Periode. Hun kunne godt lide forretningen. Hun kunne godt lide kulturen i det. Hun kunne lide alt. Hun kunne godt lide Rock & Roll. Hendes første to lange relationer - den ene var med en lys- og lyddesigner, der turnerede med Ted Nugent, Aerosmith, 10.000 Maniacs.
Yelawolf husker at blive en fan af hip hop som barn
DX: Det er her, du har dine første Beastie Boys og Run DMC-plader fra.
Yelawolf: Ja. Han gjorde [Run-DMC's] Walk This Way Tour. Og det endte i mine hænder, mand. Jeg er lige mul, et par britiske riddere, Swatch ur i landet, mand, ved søen, da Run-DMC besætningen kom til mit hus. For mig var det skæbnen. Så jeg kan ikke benægte eller miskreditere Gud for det, der blev givet mig af skæbnen. Det var bare der for mig. Uden for det, da jeg virkelig begyndte at sætte pris på musik, blev jeg en skateboarder, der var virkelig ung. Og gennem skateboard var jeg i et Niagara-vandfald af musik, mand. Det begyndte lige at hælde. For virkelig alt hvad jeg fik var klassisk Rock, Country og spredt Hip Hop. Der var ingen der, der sagde, at det var [kaldet Hip Hop]. Jeg vidste, at musikken lød anderledes, men jeg vidste ikke, hvordan jeg skulle definere, hvad jeg hørte. Jeg stødte bare på det. Det var også en velsignelse: uskylden ved først at elske musikken, før man vidste, hvad den egentlig handlede om.
DX: Du har fortalt en interessant anekdote om det, hvordan du troede, det var bare en anden type rock. Du lyttede til Beastie Boys 'Paul Revere, og du troede, det var bare en anden slags rock.
Yelawolf: Ja. Jeg havde aldrig hørt 808-lyden. Jeg havde aldrig hørt en programmeret tromme før det. Og hvis jeg hørte Kraftwerk før det eller The Cars, eller hvis jeg hørte andre programmerede trommer forud for det, ramte det mig ikke rigtig. Det ramte mig ikke som [The Beastie Boys '] Paul Revere. Det var så åbenlyst mærkeligt. Jeg var ligesom, hvad er det? Hvordan gør de ... Hvad er det? Ligesom, hvilket instrument er det, en skide didgeridoo? [Griner] Nej, jeg vidste ikke, hvad en skide didgeridoo var, da jeg var en skide lille dreng, men pointen er, at jeg ikke vidste, hvordan jeg skulle identificere det, men jeg elskede det bare. Jeg satte ikke spørgsmålstegn ved det. Jeg vidste bare, det var en fantastisk sang. Det kom først. I den forstand var jeg virkelig velsignet, fordi jeg elskede det først og senere kom, hvorfor jeg elskede det. Og så senere kom dommen for at elske den - du ved, ikke meningen eller hvad. Min kærlighed til kulturen satte mig på korset og fik mig til at træffe livsbeslutninger. Hvis du bare elsker en sang, og du bare elsker musik, og du bare vil være en del af den, tror du ikke, at du en dag i helvede vil være ved at dø over den, ved du?
Yelawolf siger Pharaohe Monch, Tech N9ne, Twista påvirket hans indvandring
DX: Vi talte kort ved The Roots-picnic i år. Du optrådte i teltstadiet den dag. Og inden dit sæt løb du rundt i skateboarding og skyde bøjler i presseområdet, og jeg fik en chance for at stille dig tre spørgsmål. Et af de spørgsmål, jeg stillede dig, var om du nærmer dig Hip Hop fra et konkurrencepræget standpunkt. Du sagde: Da jeg lavede Trunk musik Jeg følte, at jeg måtte bevise, at jeg var værd at være her som rapper, fordi jeg aldrig rigtig gik hårdt, for i sidste ende er jeg sangskriver. At være en emcee er ordspil bare en fordel ved at øve i så mange år. Men pointen for mig er at lave en god sang ... du er mere interesseret i kunstneren og ikke hans lyriske evner. På det tidspunkt var jeg ikke sikker på, hvad du mente med det, fordi Trunk musik og Trunk Music: 0-60 lød [lyrisk konkurrencedygtig]. Men efter at have hørt Radioaktiv , takeaway er sangskrivning. Du taler om økonomiske forhold i syd. Du taler om forskellige typer forhold, du har haft. Du taler om din historie med musik. Du graver længere ind i historiefortællingen.
Yelawolf: Den hurtige viden om en freestyle, jeg var ikke velsignet med det. Jeg kan ikke komme ud af toppen af mit hoved med noget, der er strålende. Jeg er nødt til at tænke over, hvad jeg laver. Jeg har altid undgået det for at få det til, jeg vil ikke sige noget dumt lige nu. Jeg gennemgik en periode, hvor jeg var omkring mine venner, og [vi] sparkede raps fra toppen [af hovedet]. Jeg voksede bare ud af at ville gøre det. De første rim, jeg nogensinde skrev, havde bogstaveligt talt en stak bøger som denne høje. Meade Notebooks op til her af gibberish. Ikke noget. Det betød intet. Bare gibberish. At se tilbage og endda prøve at recitere, jeg er ligesom, hvad fanden talte jeg endda om? Hvem taler jeg endda med lige nu? Hvad jeg indså, var, at det bare var en praksis med ordspil og at lære at arbejde stavelser og rim og prøve at finde ud af metaforer. Du begynder først at lege med Hip Hop og tekst baseret på det faktum, at det at være vittigt er det, der er attraktivt ved Hip Hop. Jeg ville finde ud af, hvad det var, der gav mig det, og det blev mit pennespil. Det var det. Det var min ting. Jeg har altid sagt, at jeg er på pennen og puden, mand. Hvis jeg har noget at sige rigtigt, er det en tanke. Det er noget, jeg har tænkt på. Slaget og cypheren, der var aldrig omkring, da jeg voksede op. Det var det bare ikke. Der er ingen scene for det. Det er åben mikrofonaften, eller det er på bagsiden af en Chevy eller handler vers på hjørnet. Det er ikke som en diss-kamp.
Det er ikke det, der skete. Det er ikke her, jeg voksede op. Faktisk får du dig til at slå op i syd - hvis du begynder at tale til nogen med dine diss rim og lort. Det kan være en hustler, der bare prøver at lægge mikstape ud. Du ved, en dope dreng. Du vil ikke have det. Han er ikke engang med i spillet for det. Han er med i spillet for at tjene penge til at fortælle sin historie - han sælger Rap-sange som Pimp C ville sige. Det er en anden race. Selvom det er rent hiphop, blev det skabt på en anden måde. Den stolthed i den sydlige kultur og vores spin på Hip Hop styrkede bare min sangskrivning og mit ønske om at være sangskriver. Jeg vidste bare, at en simpel linje som, Denne ole sucka emcee trådte op til mig / Udfordrede Andre til en kamp, og jeg stod der tålmodigt / Da han spyttede og snuble over klichéer / Såkaldt freestyling / Hele formålet bare for at få mig til at føle mig lav / Jeg antager, at han vildlinjer '/ jeg sagde,' Se dreng / Jeg er ikke for den fanden lort / Så fanden dette [fra Andre 3000s vers om Two Dope Boyz (In A Cadillac)] - som det var meget ligesom , Nemlig! Det var sådan, Yep, sådan er det. Forsøg ikke engang det lort her, bro. For når jeg kommer tilbage til denne pen, vil du være i problemer, fordi jeg rammer dig, hvor det gør ondt. Jeg tænker virkelig på dette, og du bliver virkelig flov. [Griner]
Den stolthed fik mig til at finpudse sangskrivning. Alt det, jeg lige har sagt, er lige før jeg ønsker at vokse som voksen til at bringe melodi fra min Classic Rock-indflydelse og enkelheden i Country Music, der har påvirket mig og lave musik, der bringer alt det ind. Jeg bare virkelig ønsker at påvirke folk med optegnelser. Og det er ikke altid [sådan]. Der er tid til at feste og have det sjovt og vende tekster. Jeg har en plade på Radioaktiv kaldte Animal, som Diplo producerede, med FeFe Dobson, hvor jeg bare lyster lyrisk. Og jeg har en plade, der hedder The Last Song, der er meget personlig; meget enkel skrevet sang om min far. Der er tid til at have det sjovt og feste, og der er tid til at blive seriøs. For mig handlede det bare om at finde ud af balancen - mere så den balance, der fungerer sammen med mig. Det, der fungerer for mig, fungerer ikke for nogen anden gang i historien ligesom det, der fungerede for [Eminem], fungerer aldrig for nogen anden. Eller Kid Rock ... eller Jay-Z ... eller Kanye [West]. Du skal finde ud af dit eget rum, mand. Det er udfordringen og skønheden i det hele. Hvad jeg laver, bliver ikke gjort igen. Nu hvor jeg begynder at finde ud af det, føler jeg, at jeg virkelig er på noget med Radioaktiv og jeg har endelig muligheden for at sprede mine vinger i den forstand. Jeg har tidligere bevist, at jeg kan rap. Det er næsten halt på en måde, som at ønske at voldtage nogen. Jeg er ligeglad. Jeg har ikke engang drevet til at ønske at rappe en muthafucka. Intet imponerer mig mere lyrisk. Stort set aldrig. Marshall fanden sprænger mig i tankerne, hele slagteriet. Og der er et par emse derude, der bare ... Pharoahe Monch, ved du hvad jeg siger? Busta [Rhymes], Twista, Tech N9ne . [De] får mig til at gå, hvad fanden? Det var sindssygt! Men forbi det er jeg endnu mere interesseret i deres optegnelser, der er [historier]. Min yndlingsplade på Se tronen er [Ny dag ], den ene om deres ufødte børn.
DX: Ny dag.
young jeezy nyt album nummerliste
Yelawolf: Ja. Det er den mest bevægende rekord fra dette projekt, og de er så produktive i deres ordspil. Det er min yndlingsplade. Min yndlingsplade fra [Eminem] er I Am. Det er min yndlings Marshall-plade. Du hører ham gå absolut forbandede bananer på I'm A Soldier, men I Am eller Stan er som rigtige skide [sange].
Så jeg har en påskønnelse. Jeg elsker når emceser bøjes og bliver lyriske. Men hvad der er attraktivt for mig er bare gode sange, mand. Og det er til Hip Hop, countrymusik, Rock & Roll, uanset hvad fanden det er. Jeg kan bare lide gode sange.
DX: Jeg synes, at din sangskrivning virkelig er den største indikator for, at du er et produkt af dine forskellige påvirkninger. Når du tænker på countrymusik eller klassisk rock eller mange af grundene til, at de største emsoner resonerer så meget, er styrken ved deres sangskrivning. Men selv når man ser på tracklisten for Radioactive, har man samarbejde med Mystikal, som er et råb til Master P / No Limit-æraen, der virkelig sætter Syd på kortet. Du har et spor med Gangsta Boo der, som er et råb til Three 6 Mafia, som var en af dine yndlingsgrupper. Du har et nummer med Killer Mike, som er et råb til Dungeon Family, en anden favorit. Du gik virkelig tilbage og syntes at trække fra nogle af dine største påvirkninger og fandt en måde at medtage dem på dit debutprojekt.
Yelawolf: Jeg har altid kigget op, mand, lige siden Trunk musik da vi havde vores Raekwon-funktion og Bun B. Jeg kiggede altid op. Jeg har altid tænkt, at det er vigtigere end at nå til venstre eller trække nogen, der er fra undergrunden, med mig at nå en del af det, de laver. Jeg har altid kigget op, og de var deroppe. Ingen respekt for mine jævnaldrende, men det er næsten som, Hund, jeg har meget respekt for dig, men jeg klatrer bare. Jeg klatrer bare op. Dette er, som jeg vil være en del af: de store, de store, de store. Det er det, der har ført vores funktioner, og det har altid været rekordbaseret. Vi har aldrig været i studiet og været ligesom, lad os lave en plade for Mystikal. Eller lad os komme ind her og lave en plade, som Kid Rock ville være perfekt til. Vi lavede altid pladen først og var ligesom, mand, hvis jeg kunne få Gangsta Boo og Eminem på denne lort, denne lort bliver skør! Idéen om det, sidestillingen og det ubehagelige ved det er så attraktivt for mig. Jeg synes, det er det, der er attraktivt ved plader, periode: smuk musik / hård tekst, smuk tekst / hård musik. Ægteskabet med det, ved du? Kulturelt, bare for at sige: Ja, mand, jeg gør det. Mystikal, kom ind. Han har brug for V.I.P. på denne fest. Alle O.G.'er er mere end velkomne. Jeg har altid set på det sådan, fordi jeg vil have det for mig selv efter mange års arbejde. Jeg håber, at det vil føre i [den retning]. Hvis en ung person kommer op efter en karriere, kan jeg så hjælpe en anden med at komme op. Hver og en underviser en, mand.
DX: En ting, som jeg troede, altid har været bemærkelsesværdig ved dig, er, hvor åben du altid har været om at genkende og angive dine almindelige indflydelser. Du gjorde en interview med Metallungies.com i 2009 og du beskrev dem, hvordan Hip Hop-kulturen i Alabama er lidt anderledes. Du har brug for ting som MTV for at tænde nye mennesker til musikken. Lige nu er musikindustrien, økonomien, landet uden tvivl mere polariseret end nogensinde. Vi er mere delt mellem haves og have-nots. Du havde en slående succes som uafhængig kunstner, selv efter at Columbia Records-aftalen ikke gik. I skubbede endnu hårdere og udgav noget af din mest viscerale musik. Men du var altid virkelig åben for at få en større aftale. Denne uge debuterede Mac Miller netop med 144.000 solgte eksemplarer i den første uge. Du har mærkelig musik og alt, hvad de har været i stand til at udføre uafhængigt.
nye mandlige r & b -artister 2016
Yelawolf: Fanden, Mac [Miller] solgte 144.000 'fuckin' plader? Gå, Mac.
DX: Ja. Rostrum Records. Hvad var din motivation bag dit ønske om at gå major hele tiden, mens der er et stigende antal succesrige uafhængige forretningsmodeller?
Yelawolf: Jeg er opvokset i mainstream-verdenen. Alle de bands eller Hip Hop-grupper, som jeg var tilhænger af, havde store labelaftaler og det skide Def Jam-stempel; eller skide, da Steve Rifkind satte Wu-Tang [Clan] på kortet; eller [Led Zeppelin]; eller Ray Charles; eller alt Atlantic Records gjorde for alle de store kunstnere. Jeg ville være en del af et hold. Det er ligesom ønsker at spille for Yankees. Du vil komme og spille for mesterskabshold. Du vil bare være en del af det. [Michael] Jordan gik til [Chicago] Bulls og blev stjernens spiller i det hold. Du vil bare blive en del af et vindende hold. Vi var et hold før noget, men vi ville være med. Det er som at tjene dig op til det. Jeg har altid set på det. Sådan ville jeg bare gøre det. Uafhængig syntes altid for mig som sådan en unødvendig kamp, når du kunne bruge ubegrænset brændstof til en allerede fungerende motor. Brændstoffet i et stort mærke kan være så nyttigt. Platformen åbner sig enorm. Fordelingen. Jeg har altid haft ideer og optegnelser, som jeg havde lyst til, mand, jeg har brug for denne lort for at gå overalt med det samme. Dette er ikke noget, jeg vil arbejde fra Gadsden, Alabama i fucking 10 år. Jeg har brug for nogen til at høre denne plade med det samme.
Det var Internets velsignelse. Undergrunden eksisterer ikke længere. Det gør det ikke, fordi alle har retfærdigt spil. Mærkelig fremtid 'S har stort set samme udløb som nogen anden - større eller ej. Der er en skide internetknap, der siger Download til hver eneste skide kunstner på planeten. Så det har ændret sig meget. Men vi er netop nu blevet - inden for de sidste par år - internetkyndige. Vi solgte dem bare bagagerummet, mand. Hvornår Trunk musik kom, var vi bogstaveligt talt ude af bagagerummet. Vi var lige nu begyndt at have en tilstedeværelse online. Efter Pop The Trunk var det da vores internet tilstedeværelse blev reel. Det førte til en større aftale.
Ikke for at miskreditere nogen, når nogen siger, jeg solgte 140.000 uafhængigt, [men] nej, det gjorde du ikke. Din uafhængige label fungerer bare som en major. Du er ikke uafhængig. Hold op. Det får det bare til at lyde bedre, men selvfølgelig fungerer du som en major. Det er hvad majors gør: arbejde skide plader. Så hvis du er uafhængig, arbejder etiketterne som en major, er du en major. Bare fortsæt med at acceptere det, ved du hvad jeg siger? Hvis Atlantic Records eller Universal eller Interscope - hvis du er på deres spilleregler, skal du bare være det. Fordi 200.000 enheder uafhængige er som om du ikke er uafhængig. Hvis du endda har penge til at presse 140.000 eksemplarer op af noget, har du rigtige skide penge. [Griner] Det er bare rigtig lort. Du er indie, når du ikke har råd til at presse 5.000 eksemplarer op. Vi var indie, da vi ikke havde råd til skide at lægge lort i butikkerne, fordi efterspørgslen var højere end hvad vi havde råd til at give. Og det var derfor, vi ønskede en større aftale: fordi vi ikke kunne følge med efterspørgslen fra musikken.
DX: Mettalungies spurgte dig også, om pladeselskaber forventer, at du skal lyde som Eminem. Du sagde, nej, jeg tror ikke folk forventer, at jeg prøver at lyde som ham, eller når vi får tilbud. Det er klart, at de sandsynligvis leder efter noget, som de kan knytte til ham, fordi han har haft en sådan succes, hvilket mærke vil ikke have det? De ønsker en gentagelse af det. De vil gerne have, at den næste Whiteboy kommer og blæser sådan. De vil have en skide, der sælger plader. Så kunstnerisk set kan du ikke give en etiket for meget kredit for, hvordan de vælger deres kunstnere, for det er ikke deres interesse mere. Den måde, vi bevæger os på som Ghet-O-Vision, er virkelig sjælden. Vi er virkelig interesseret i, hvad vi gør kunstmæssigt. Da du lagde sammen Radioaktiv for din Ghet-O-Vision / Shady / Interscope store label debut, blev du tvunget til at indgå kompromiser? Hvad var forskellen mellem at samle en større etiketdebut versus montering Stereo, bagagerumsmuzik og Trunk Music: 0-60 ?
Yelawolf: Kompromiset deles altid. Det er som en aftale, vi laver som besætning. Ethvert kompromis, vi indgår, indgår vi i os selv, og så giver vi det over. Vi kompromitterer stadig ikke kunstnerisk på nogen måde. Når vi træffer en beslutning, er vi ligesom, mand, det er det, vi vil gøre, og lad os tage dette og se, hvor dette går øverst. Lad os se, hvordan vi kan få dette til at oversættes. Med Radioactive ville jeg vokse ud over mixtapes. Det var målet. Jeg vil lave plader, der har potentialet til at være på radio. Jeg voksede op på gode radioplader. Der er overhovedet ingen skam for mig i mainstream-succes. Jeg tror, det er hvad du skal gøre. Det skulle være den evolution. Du skal hen der. Hvis du lægger loftet over dig, forkorter du dig selv.
Men så er det igen, hvad du vil gøre med din karriere. Nogle mennesker kan lide at leve i den verden. Jeg for en, ikke. Jeg vil lave poster, der er brede og ikke kun regionale, men også internationale. Det er stort set min tilgang til Radioactive: de internationale påvirkninger, som jeg voksede op på.
Vi går stadig ikke på kompromis, gør vi [J. Prik]? [Griner] Vi kæmper for helvede! Det er sådan, jeg gør det ikke! Så vil J være som, men det er du nødt til. Og jeg er ligesom, nej det gør jeg ikke! Jeg sværger, at jeg ikke gør det! Så vil J sige: Du skal! Og jeg er som, okay, jeg gør det. Og så er nogle gange min ledelse ligesom Aight, du er ikke nødt til at gøre det. Men det er en teamindsats. Noget lort, jeg prøver, fordi jeg stoler på mit folk. Fuck mand, jeg ville ikke have dem omkring mig, hvis jeg ikke stolede på deres dømmekraft. Jeg har ikke ret i alt, og det er heller ingen andre. Sådan arbejder du som et firma, uanset om du har en mekaniker eller et skidt pladeselskab. Det er ligesom, jeg tror, at bilen har brug for dette. Så er en anden som, jeg ved det ikke, mand. Olie behøver ikke rigtig skiftes. Jeg siger dig, dette er problemet. Og en anden kommer ind og bliver som: Du har ret. Fungerer bedre på denne måde. Nogle gange har du ret og nogle gange har du forkert, men slutresultatet er at sikre, at lort kører godt. [Ler] Du vil bare have en god lort, mand.
DX: En af mine yndlingsled på Radioactive er Made In The USA. Jeg er fra South Carolina og South Carolina, Alabama, Mississippi, Georgia, dele af Florida har alle en meget lignende kultur og udsigt over Amerika. I et interview i 2009 , du blev spurgt om racerelationer i Alabama, og du sagde: Hvad der adskiller Syd i dette aspekt er, at vi virkelig er delt mere økonomisk end noget andet, så du løber ind i disse projekter eller trailere, hvor der er sorte og hvide mennesker lever i samme verden, der beskæftiger sig med den samme lort. Du berører det på Made In The USA og Slumerican Shitizen. I går, mens du filmede videoen til Let's Roll, havde Occupy Wall Street en af de største samlinger. Besæt Wall Street's We Are De 99% kampskrig har rejst verden på dette tidspunkt , men det taler til den økonomiske ulighed i dette land. Hvad tager du på det, især kommer du fra Alabama, som er en af de fattigste stater, men i den øverste halvdel af antallet af stater med flest millionærer?
Yelawolf: Millionærer, vil jeg sige, er mennesker, der lige har beboet staten. NASA, Honda - de kommer lige op i landet. Nogle af de største militærbaser, de planter bare frø der. Men de mennesker, der blev født og opvokset derfra - ikke for at komme for dybt - men store, store bedstefædre, der seriøst kom på en vogn eller på et spor og satte et flag ned på et par hektar og sagde: Jeg vil starte livet her, sådan er Alabama bygget. Sådan blev Amerika bygget. Men en forretningsmand fra Japan kan være som, mand, der er billig jord i Alabama. Vi kan sætte en helvedes Honda-fabrik deroppe. Der er en masse mennesker der, der har brug for arbejde. Lad os bare sende op. Fabrikken bliver en succes, fordi der er X mængde ledige, der har brug for job der, og det er billigt. Deres succes kommer fra virksomheder, der kommer ind.
Problemet er, når virksomheder kommer ind, alle de uafhængige virksomheder lider. Min bedstefar trak sig tilbage fra Goodyear. Min bedstemor trak sig tilbage fra Food World i bageriet. Det er den amerikanske historie. De arbejdede ni til fem i 30 år, rejste frem og tilbage derfra som en sætning. Jeg blev virkelig rejst og så på dem sige, Tjen det. Du er skide gammel nok. Få et forbandet job. Du kommer ikke til at sidde her. Du er 15 år gammel. Gå og få et job. Arbejde er ægte. Jeg er ligeglad med, om du skide flipper pizzaer eller jævne grave grøfter, eller du skider arbejder som elektriker, eller du er en skide raketforsker. Jeg gider ikke noget, hvad du laver. Tjen nogle skide penge, fordi disse regninger skal betales. Det er det. Når virksomheder påvirker denne arbejderklassemand, skaber det et oprør. Det er kun naturligt, at når en person påvirkes i bunden af en andens fejl øverst - det viser bare, at andens grådige deroppe. Nogen skider sig op. Nogen er ikke retfærdig, fordi jeg ved dette: Jeg går på arbejde hver dag og bryder min røv i otte timer for at hjælpe med at sælge en skide bil over hele landet. Jeg er amerikansk lavet. Jeg laver dette til os. Det forstod jeg ikke, da jeg var ung, men min pote-pote var som, køb amerikansk. Køb amerikansk. Han kneppede ikke med noget, medmindre [det blev lavet i Amerika]. Jeg arbejder på Goodyear. Køb ikke det lort. Vi gjorde ikke det lort. Du støtter mig ikke. Du ser op til mig, ikke? Så hvorfor har du denne 'Made In Japan?' Hvorfor vil du købe en Honda? Jeg arbejdede hos Goodyear i 30 år. Hvad mener du, at du kører for skide Pirelli? Hvad støtter du? Du får mig fyret.
lil pump skyder pistol ud af vinduet
Jeg er ikke politisk kyndig. Jeg ved ikke detaljeret, hvad der sker med Wall Street. Men jeg ved logisk, hvad der foregår. De er skide syge af det. De er trætte af at blive mishandlet. De er trætte af at blive kortsluttet på deres checks, og det hele er fordi nogen øverst er grådige. Mand, det er hvad fanden fortsætter. Min pote-pote blev fyret efter at have arbejdet i 20 år. [Han] måtte flytte og forlade min bedstemor, som han har været gift med for evigt, og få en lejlighed i en anden tilstand for at arbejde på et andet Goodyear-anlæg. Det var enten, du bliver enten fyret, og du tjener ikke nogen penge, ellers sender jeg dig over til denne anden stat og denne anden plante. Han valgte at beholde sit job. Han forlod og fik en lejlighed. Det var en skør tid, mand.
Men min pote-pote protesterede en masse gange. Han og hans arbejdere, der står uden for Goodyear som helvede nej, vi går ikke! og hvad fanden han bad om, for hvad skal du gøre uden den arbejdende mand? De kan ikke engang fremstille muthafuckin-dækkene. Du har slet ikke engang hjul. Han er den, der løser muthafuckin-maskinerne, der gør din lort. Hvad skal du gøre nu? Du ved muligvis, hvordan man arbejder numre bag skrivebordet, men det er ikke nogen muthafucka, der drejer skruen i en forbandet maskine og får maskinen til at fungere. Du skal bekymre dig om den arbejdende mand. Det er den amerikanske tråd. Nogen skal skide lægge dette tæppe. Nogen skal kneppe lægge disse mursten; arbejde den kran. Du kan designe det, men nogen skal skide få lort til at fungere. Det er det samme skide med musik. Jeg designer musikken, men nogen skal få lort til at fungere. Ledelse. Store etiketter. Det er en delt skide investering, mand. Livet er en delt investering.
DX: Du er en af de få katte, som jeg betragter Group Home som en af deres største indflydelser. Du råber dem ud på Radio og i en masse tidligere interviews. Hvor er Group Home-udseendet på albummet? Du taler om Group Home ofte nok til hvor jeg halvvejs forventede at se Lil Dap dukke op et eller andet sted.
Yelawolf: Jeg ved, jeg ved, jeg ved, rigtigt. Jeg ved. Jeg sætter pris på, at. Der er mange kunstnere, som jeg voksede op fuldstændig påvirket af. Uanset om det er Gruppehjem eller Anthony Kiedis fra [Red Hot Chili Peppers], der er mange funktioner, som jeg vil arbejde på at få til at ske i min karriere. Jeg ville lige så meget være glad for at lave en plade med Group Home som jeg ville gøre Willie Nelson. Det er virkelig Guds ærlige sandhed. Der er funktioner, der ikke skabte netop dette projekt, og det er ikke fordi jeg ikke ønskede, at de skulle være en del af projektet. Men hvis jeg havde hver kunstner, der har påvirket mig på mit album, ville jeg ikke have et vers! [Griner] Jeg har muligvis et forbandet otte stav vers på en sang, og resten ville bare være træk. Så det handler bare om at placere det ud. Jeg bygger stadig også mig selv. Det lærer bare at dele det rum, mand.
Men Group Home, der var en periode i mit liv, hvor det var det helvede, jeg ville lytte til. Jeg boede i en skide etværelses lejlighed med min mor. Vi havde ikke senge. Mor sårede så økonomisk, og det var albummet, der holdt mig sammen. Jeg plejede at sidde i brisen og lytte til det lort. Jeg var i Antiochia, Tennessee. Alle andre lyttede til [Kingpin Skinny Pimp], Nappyhead og Gold Teeth, 8Bold & MJG , de lokale kunstnere fra Nashville. Jeg ved det ikke, mand. DJ Premier . [Group Home havde et] af de bedst producerede albums nogensinde [i Livin 'Proof ]. Beat-klog, fanden, mand.
Jeg elsker enkelheden. Nogle mennesker hader simpelt lort. Men det er en af mine yndlingsstile af Hip Hop. Ligesom Shawty-Lo, mand tak. Du vil ikke kæmpe mod Shawty-Lo! Du vil ikke have det. Du vil ikke have, at hele hætten skal komme ned på dit skide hoved. Jeg elsker det! Jeg elsker rigtigt. Crunchy Black. Jeg elsker rigtigt. Jeg gider ikke noget, hvad du laver. Du kan være den mest geniale lyriske mutherfucker, men hvis du ikke er reel, er jeg ikke imponeret. Jeg elsker bare lort. Jeg tror [Melachi] Nøddeknækkeren, ved man virkelig giver ham æren for at være det fra New York. New York, de har det! En masse emcees fra New York vil være grand lyriske. Ligesom, hund, nu. Gøre det! Hvorfor tror du, at Juicy J dræber det? Gør det enkle lort. Det er svært at være enkel. Det er ikke nemt. Det er svært, mand. Det er svært at være enkel og flyve. Derfor dræber Wiz lige nu spillet, fordi han forstår, at det ikke er let at skrive en sang, der er enkel. Snoop Doggs skide gjorde det i årevis. Det er svært som fanden. Det er meget nemmere at imponere folk, der er lyrisk kloge, end det er at være glat og stadig påvirke. Det er noget Beatles lort. Det er min påskønnelse af enkeltheden ved Hip Hop. For så vidt angår Group Home og funktioner, ser vi det, mand. Jeg er blevet venner med Premier, så det ved du aldrig.
