Tidligere på måneden talte den legendariske DJ Premier med HipHopDX for den første i DXs nye serie, Timeless, der vil revidere tidstestede Hip Hop-album med deres skabere til at falde sammen med bemærkelsesværdige jubilæer for disse udgivelser. Og så ud over at give noget indblik i hans seneste udgivelse, Beats That Collected Dust, Vol. 2 , (udover at forklare sin skolegang for Gurus søn og svare på nogle DX-læsere) tog Premier en ekstra time af sin meget værdifulde tid på at diskutere sin anden frigivelse, Gang Starr's Træd ind i arenaen .
For at markere denne måneds 20-års jubilæum for Preemo og Gurus sophomore LP, premierte Premier baggrunden for den definerende duos første tidløse fuld længde. Preemo afslørede sjældent kendte detaljer om skabelsen af albummet, inklusive det virkelige røveri, der gik galt, der inspirerede en af Hip Hops største advarselshistorier, Just To Get A Rep, hvordan Preemos overraskende Punk Rock-rødder påvirkede længden af visse albumnedskæringer, og alle andre mulige detaljer, du nogensinde kunne tænke på at ønske at vide om albummet, der cementerede Gang Starr som et tidløst tag-team.
Premier lavede også nogle afsløringer, der ikke var relateret til han og Gurus gennembruds-LP, herunder måske den mest chokerende erindring om hele hans interview: Jeg husker Ice Cube og Suge Knight kom i en kamp.
Så mens nedenstående spørgsmål og svar læses langvarigt, er det bestemt en værdifuld. En must-read for alle, der er gamle nok til at huske coppin 'Gang Starrs klassiske kassette, eller enhver i enhver alder, der er interesseret i at lære hvorfor, som Preemo erklærede under sin diskussion med DX, Gang Starr havde en af de bedste kemier i det 20. århundrede .
HipHopDX: Får dig til at bukke under for trommerne fra Gang Starr. Hvorfor var Check The Technique ikke en eneste ?!
DJ Premier: Det var en singel. Det var vores tredje 12. Just To Get A Rep var den første 12. Og så var Step In The Arena den anden. Check The Technique var den tredje. Og kredit skyldtes B-siden ...
DX: Åh okay, det vidste jeg ikke. Jeg antager, for fordi der ikke var en video, vidste jeg ikke, at der havde været en enkelt udgivelse ... Disse trommer er kun som tre sekunder af den originale sang, du samplede, Marlena Shaw's California Soul. Så hvordan fik du disse trommer til at leve sådan?
DJ Premier: Hver gang jeg producerer, gør jeg det med en deejay-mentalitet. Når jeg siger en deejay-mentalitet, følger vi meget nøje med alt, hvad der kommer ud på en plade. Vi dissekerer det. Og i Hip Hop-formatet, når det kommer til sampling, prøver jeg altid at finde en måde at være unik med mine trommelyde og den måde, jeg hugger på. Nogle gange kan du bare ikke få nok af delene til at gøre det hele. Så det er når du virkelig skal brainstorme for at tvinge det. Nogle gange tvinger jeg tingene til at fungere, og de kommer tilfældigvis ud. Men det er bare mig, der forstår videnskaben om prøveudtagning og sammenkobling af pauser. Jeg elskede de trommelyde og de klapper i Marlena Shaw-pladen, og jeg sagde lige, hej, jeg hugger den. Takket være Showbiz og Large Professor lærte jeg at hugge prøver. De lærte mig tidligt, inden jeg selv gjorde det - jeg plejede bare at lave lige løkker.
DX: Så du vil nævne Tjek teknikken som fødsel af Preemo chopmester?
DJ Premier: Nej, det er ikke den første. Men det er en af dem.
DX: Nu lærte jeg at se det fælles interview, du gjorde med Pete Rock for jer DJ Premier vs. Pete Rock DVD, der Just To Get A Rep var den første rigtige produktion, du lavede helt alene. Hvad skete der mellem [Gang Starrs første album i 1989] Ikke mere Mr. Nice Guy og Træd ind i arenaen der førte til, at du blev solo beatmaker for gruppen?
DJ Premier: Jeg ville være solo beatmaker til at begynde med, men jeg var ikke så flink endnu. Jeg var okay. Jeg brugte bare de lyde, der faktisk var i trommemaskinen tilbage på det tidspunkt. ”For jeg vidste ikke, at prøveudtagning var, hvad de lavede for at få de gamle lydende trommer, indtil jeg begyndte at høre alt dette Marley marl ting og sager. Jeg var bare forbløffet over, hvordan han brugte alle disse James Brown-prøver og brugte disse trommer - Ligesom [The Honey Drippers '] Impeach The President, som jeg kendte sangen som barn, men jeg var ligesom, hvordan laver han dem trommer spiller i stedet for disse foruddefinerede spark og snarer, der følger med trommemaskinen? Jeg havde ingen anelse. Og når jeg så, at han brugte S950 Akai-sampleren, var jeg ligesom, jeg skal få en af dem! Jeg gemte mine penge. Og den legendariske [Audio Two og MC Lyte-producent] King Of Chill, der faktisk arbejder for mig den dag i dag, lærte mig, hvordan man arbejder det uden engang at have trommemaskinen til at kontrollere det endnu. Jeg gjorde det bare manuelt i hånden. Og så når jeg først kunne spare penge for at få trommemaskinen til at udløse det, så købte jeg en Alesis trommemaskine. Jeg var på [E-mu SP-1200], og så gik jeg til en Alesis trommemaskine.
Jeg mødte min ingeniør, Eddie Sancho, i D&D [Studios] - det var første gang jeg arbejdede der på grund af Showbiz, der tog mig derhen for at lægge ridser i en Lord Finesse remix til Return Of The Funky Man. Vi arbejdede ud af Studio A i D&D. Og da jeg hørte blandingen i min bil, var jeg ligesom, helvede, denne lort lyder dope! Jeg begynder at arbejde her nu. Så jeg bliver nødt til at give Showbiz en masse kredit… Før [D&D] var jeg i Calliope Studios. Jeg forsøgte at få lyden, som jeg sagde, at Marley og alle dem fik [fra Calliope]. Jeg kendte ikke Marley personligt, så jeg kunne ikke få fat i ham. Jeg kunne godt lide den måde, hvorpå Jungle Brothers blandede deres plader ned, og De La Soul, og de arbejdede alle hos Calliope. Så det er det Straight Out The Jungle album blev gjort der, og De La Soul gjorde en masse ting der [for] 3 fødder høje og stigende , Jeg var ligesom, Yo, ved du hvad? Hvis jeg begynder at lave beats på et bedre niveau, kan jeg måske få det til at lyde som deres plader. Uden bitin 'selvfølgelig, men stadig for at få den rå, gamle trommelyd.
Og nu da jeg havde lært alle disse forskellige teknikker, begyndte jeg at øve i min lejlighed - da jeg og Guru boede sammen i Bronx. Vi var lige flyttet til Bronx. Og sådan mødte jeg Panchi fra NYG'z. Sådan mødte jeg Malakien Nøddeknækkeren fra Group Home . Sådan mødte jeg Smiley The Ghetto Child. Sådan blev vi alle seje, fordi jeg flyttede til Bronx, fordi Guru skulle ud med denne pige, der underudlejede sin lejlighed, og vi flyttede ind: mig, ham og vores danser, H.L. Rock.
Derfra sagde Guru, at jeg skal gøre mere end bare deejay på pladerne og lave ridser. Han sagde: Bare at skrabe på optegnelserne er ikke nok til at få [dig] betalt halvdelen af pengene. Så det var da, jeg var, hvad skal jeg ellers gøre? Han sagde: Du skal selv slå slagene. Og jeg var som, okay. Lad mig begynde at øve mig. Så siden vi boede sammen, plejede jeg bare at øve hver dag - bare løkke på pladespillere de dele, jeg ønskede. Og jeg markerer posterne og sætter dem til side. Derefter, når det kom til at få det til at knække [for Træd ind i arenaen album], og vi fik endelig et budget - fordi vi lige havde forladt Wild Pitch Records [efter Ikke mere Mr. Nice Guy ] og fik et budget med Chrysalis Records - jeg kunne nu virkelig, virkelig arbejde på mit håndværk. Og jeg begyndte at øve mig mere og mere. Så begyndte jeg at lave alle disse beats. Step In The Arena var den første, jeg lavede. Hvem tager vægten? var den anden, jeg lavede - jeg skar den lille fløjte [fra Maceo & The Macks 'Parrty] igen og igen med to eksemplarer. Og jeg ville bare markere alle disse ting ned på et stykke papir og få det til at ske. Guru satte sin tillid til mig og sagde: Yo, jeg kan lide hvert slag. Lad os rulle.
DX: Og vil du sige, at der var et strategisk lydmæssigt mål for sophomore-albummet, eller var det bare diggin 'og brugte det, du fandt på det tidspunkt?
DJ Premier: Åh ja, bestemt, lydmæssigt var det det vigtigste, fordi jeg prøver at få den lyd, som jeg kan lide lige som fan [af musikken], som disse andre kunstnere laver. Da jeg hørte [De La Souls] Plug Tunin ', er jeg ligesom, hvad fanden ?! Og ekkoerne og deres vokalstruktur og den måde, de rimede på, var forskellige. Så jeg har altid ønsket at være anderledes. Det er grunden til, at jeg begyndte at bruge Jazz-prøver, for ingen af dem gjorde det. Alle var James Brown, eller sjældne [Funk and Soul] prøver. Men ingen rodede virkelig med jazzeksempler, så jeg var ligesom, godt lort, disse har ikke engang sang og ting på dem, det er bare et instrumental. Jeg kunne rive alle slags ting af det. Jeg brugte bare Jazz-prøver, for ingen andre gjorde det. Jeg prøvede ikke at skabe en ny ting, der hedder Jazz Rap eller noget lignende. Jeg holdt mig bare foran kurven, og det er det, min far altid har bedt mig om at gøre: være leder og være anderledes end alle andre. Og det er præcis, hvad hele min mentalitet er nu og var dengang.
DX: Så med din rolle bag brædderne, kom Guru så med alle sangkoncepterne alene ...
DJ Premier: Ja. Han skrev altid begreberne og titlerne på sangene - læg det på et stykke papir, sæt det på væggen, og jeg ville bare begynde at oprette spor, der matchede titlen. Og han skrev altid titlen, og inden for parentes skrev han sang om sådan og sådan, sang om en pige, sang om at blive røvet. Som bare at få en rep er fordi han blev røvet lige da vi fik vores aftale. Vi købte begge helt nye biler. Han købte en Toyota 4Runner - de var varme på det tidspunkt. Og jeg købte en helt ny MPV. Dette er i 1990. Og vi flyttede ind i Branford Marsalis 'hus. Vi boede hos ham og hans søn og hans kone, fordi han var ved at flytte til L.A. for at være musikdirektør for [ Tonight Show med Jay Leno ]. Han havde endnu ikke pakket sammen for at flytte, så vi blev hos ham i et par måneder. Jeg kan huske, at Guru hang ud i den forkerte del af byen - det var ham og et par andre brødre. De var lidt profilin 'omkring nogle rigtige, ægte hardrock-dudes. Og så senere på aftenen gik Guru alene til butikken - bare for at hente noget fra butikken, men nu er det natten, når du ved, at alle ulve kommer ud - og de samme fyre var ligesom, Det er den samme fyr, som blev sendt ud med alle hans drenge tidligere. [Gang Starr var ikke] virkelig så stor endnu, så de vidste ikke, hvem han var. Eller selvom de gjorde det, gjorde de et skridt på ham, for nu var han ikke denne gang med fem eller seks fyre ... Og de stak ham fast. De tog bilen. Vi begyndte at jage efter disse fyre de næste par dage. Og måske som fire eller fem dage senere løb vi ind i dem og begyndte at jagte dem. Fyrene tager afsted. Politiet hopper ind i situationen og begynder også at jagte dem. Og fyren styrter ned i en isbil, og han dør.
Det var en syg situation, fordi Guru havde taget et billede af sin 4Runner, da han fik det, og han sad der, sendt af det hele smilende som, Ja, hvad! Jeg fik min nye 4Runner. Og så måtte distriktet tage bilen til lokalet for at rapportere det for den fyr, der styrtede ned og døde i den. Det blev smudret op som et harmonika. Og Guru tog et billede, der stod ved det igen med en stor rynke i ansigtet. Han havde som før og efter billederne på væggen i vores hus.
Da vi flyttede ud af Bronx, boede vi sammen i Brooklyn. Og sådan mødte vi [Notorious B.I.G.] og alle [Junior M.A.F.I.A]. Vi ville se dem hele tiden. Lady Of Rage, Nikki D, vi hænger alle sammen hele tiden. Vi ville se RZA hele tiden. Det var da han [optog som] prins Rakeem. Den første plade, han nogensinde spillede mig, var Pass The Bone [som han gjorde med The Genius]. Og det blev en rekord senere, som endelig kom ud.
Men når vi spolede alt det tilbage, var det bare syg, at da denne fyr stjal sin lort, og da han døde, var vi ligesom, Yo, vi skal lave en registrering om det. Og det er derfor, vi handlede det ud [i sangen og videoen]. Vi brugte ikke en bil som den ting, der blev røvet, vi brugte ham til at stjæle kæderne og ringene. Men [Guru] skrev det mere i et universelt syn, så det gav mere mening for det universelle folk, der ville lytte til det. Men det var en sand historie. Og hvor syg er det, at denne fyr styrtede ned i en isbil og døde lige ved synet? Som vi så ham dø på stedet. Det er en skør lort.
DX: Men da vi ved de ting, vi kommer tilbage / Og shorty er ikke peepin ', er andre skemin' at modvirke.
DJ Premier: Ja. Hvis politiet ikke jagte ham også - fordi politiet ikke engang vidste, hvad der foregik. Men de begyndte at jage efter ham, og de passerede os. De prøvede at bede ham om at stoppe, og han ville ikke stoppe. [Så] nu forfølger de. Vi har ikke problemer, fordi vi bare jagte på fyren for at få vores bil tilbage. Vi havde ikke nogen våben eller noget lignende. Vi ville bare jage ham, rykke ham ud af bilen og tage bilen tilbage. Men desværre mødte han sin død.
DX: Mit næste spørgsmål vil virke trivielt nu. Hvorfor ville de ikke lade Lil Dap [fra Group Home] have en pistol i videoen? Det var stadig de dage, hvor man kunne lort sådan.
DJ Premier: Jeg fortæller dig hvorfor, fordi Geto Boys havde en rigtig grafisk video [til Do It Like A GO / Fuck Em], som de forsøgte at komme på MTV, og det var så grafisk, at de forbød Geto Boys-videoen ... Derefter sagde de tingene var for voldelige, og de begyndte at sige, at ikke flere våben er tilladt. [ Lil Dap ] blev sur, fordi han ville have pistolen. Men vi sagde, Yo, I bliver bare nødt til at udføre det. Fab 5 Freddy instruerede det, og han var ligesom, bare udfør det, så får vi det til at se ud som om det skulle se ud. Jeg mener, Dap har alligevel et skræmmende blik på hans ansigt. Og da vi ønskede at få airplay, var vi som, Yo mand, det er en video. Selvom det er [baseret på] virkelighed, er det en skide video. Bare deal med det. Og det fungerede. Men ja, kanoner var allerede ramt af MTV. På det tidspunkt var vi alle MTV-glade. De brugte meget tid på Rap. Mig! Mtv raps var endelig poppin '. Vi havde Rap City også [på BET], men de sagde også nej til våben. Vi havde en pistolversion. Vi har det. Men vi ville ikke sløre det, for vi troede, det ville tage for meget væk fra [scenen]. Selvom når du slører ting, der får folk til at se det endnu mere. Men så havde du [at overveje] folk, der virkelig ikke kunne få adgang [til videoer] dengang. Vi havde ikke virale ting dengang ...
DX: Fortælleren Guru lyste på Just To Get A Rep, men kampens rappins lyriske sværdmand skinner klarest på titelsporet: Du må hellere sidde igen borger, svage emner jeg slipper af med dem. Efter denne fælles Guru steg straks i rækken til en af de øverste niveauspidsere på det tidspunkt.
DJ Premier: Absolut. Han har altid været en fantastisk forfatter, fordi han har det dårligste ordspil. Ikke alene skriver han godt, men hans stil med, hvordan han leverer mønsteret - hans strømningsmønster, de skifter altid op til helt forskellige ting ... til en hel masse andre forskellige strømme. Og dengang var du nødt til at være en masterrymer, fordi niveauet for emcees, vi konkurrerede mod, var utroligt, fra Rakim til Kool G. Rap og [ Big Daddy] Kane … Chubb Rock og Chuck D og Isterning ... Du var nødt til at have nogle rimefærdigheder. Selv Grand Puba var også en af de sygeste dengang. Stor professor havde rimfærdigheder. Det handlede alligevel altid om dine rimfærdigheder. Guru er den dag i dag en af de mest utrolige forfattere. Hans skrivemønstre, når du ser på hans papir, var det så rodet, at du spekulerer på, hvordan gør han det og stadig fortsætter med at optage uden at [stoppe]? Han bliver nødt til at slå til nogle gange, men [han ville gå] en lang afstand [selv] når han bare skriver noget lige der på stedet og drejer papiret rundt, som om han drejer på rattet. Og for stadig at kunne følge sit rodede papir og stadig få det til at lyde så effektivt på bånd, er det bare forbløffende, hvordan han plejede at optage. At se hans proces var fantastisk, især da han var i laboratoriet med mig. Vi havde et af de bedste kemier i det 20. århundrede. Fra EPMD til Eric B. & Rakim var vi en anden dopeduo, der var en styrke, der skulle tælles med. Super Lover Cee & Casanova Rud, Ultramagnetic [MC’s], bare så mange utrolige grupper, og vi var blandt dem alle. Og de gav os alle rekvisitter ...
D X: Jeg vil tilbage til titelsporet bare for at sige, at Guru bragte det, men at Step up vokaleksemplet [fra Thunder & Lightning's Bumpin 'Bus Stop], du skar op, har muligvis stjålet showet - netop som du gjorde det gjorde lortet lyder konfronterende.
DJ Premier: Ja, det er bare min kreative side af mig. Du skal altid stræbe efter at være kreativ for at være anderledes. Derfor har du mennesker som Kanye [West]. Han stræber efter at være anderledes. Selv Jay-Z, da han kom ud, kom han ud og talte om det hustler lort, men han satte et helt andet spin på det, hvor du virkelig var på hans pik bare for det faktum, at han gjorde det som om det bare var så let. Og det er det, vi alle har, som andre kunstnere ikke har.
becca ex på stranden
DX: Hvad ville du tænke, da Shock G samplede din Step up-skæring til [2Pac's] I Get Around?
DJ Premier: Det var syg, fordi Tupac - hvis du ser på kreditterne på dette album, satte Tupac tak til Gang Starr for ikke at sagsøge mig for prøven. Selvom det ikke er min prøve, er det faktisk Thunder & Lightning. Hvil i fred til David Pryor. Hans søn trådte faktisk bare hen til mig. Hans søn, Lorenzo Pryor, trådte bare hen til mig om noget, der skal give, fordi jeg brugte den prøve. Og jeg er ligesom, fyr, forældelsesfristen for det er forbi. Og ingen respektløshed, vi ryddede ikke prøver dengang. Der var ikke engang prøveuddelingsproblemer dengang, ikke før Biz Markie havde den store retssag [anlagt af Gilbert O'Sullivan i 1991]. Så vi vidste ikke noget om samplingspolitikken. Og jeg forklarede ham alt dette lige i sidste uge. Han kaldte råben og skrigende på mig, talte om mig og Kanye og 2Pac og Q-Tip, og alle disse mennesker har brugt sin fars stemme. Og jeg fortalte ham, jeg sagde, Yo, vi har ikke noget imod at sørge for, at du ser en kompensation. Men først og fremmest må du ikke råbe på mig. Tal med mig med respekt, nummer et. Nummer to, nogen licenserer din fars musik, og han er kun en forfatter af den sang. Så vi giver dig oplysningerne om, hvem der licenserer dem, fordi de er licensierede nu, og det betyder, at nogen indsamler de penge. Så sænk dræberen, så får vi dig de rigtige oplysninger, og du kan følge op på dem. Han fortæller mig, at hans far døde af et knust hjerte, fordi han ikke gjorde det i musikbranchen. Og jeg respekterer og vælter min hat overfor hans familie og sympatiserer, men gør det ordentligt, når du beskæftiger dig med folk, der vil være villige til at hjælpe dig. Jeg har altid været en fyr, der har været villig til at hjælpe alle, der har brug for hjælp. Det har altid været min måde. Så for ham at komme [på mig] sådan - Han er blevet rolig nu, efter at jeg har lagt det for ham. Han viste sig at være en dejlig herre. Og vi var i stand til at løse tingene i en vis grad. Han fik de rette oplysninger, som han har brug for for at undersøge, hvordan han får sine penge. Det er hvis han har ret. Bare fordi det var hans far, betyder det ikke, at han har ret. Men forhåbentlig fungerer det for ham, og jeg håber, han får noget.
DX: Bare af nysgerrighed kom Billy Cobham og alle disse folk tilbage på jer?
DJ Premier: Nogle mennesker fulgte efter mig. Ja, for Here Today, Gone Tomorrow, [som samplede Billy Cobham's Crosswinds], blev jeg sagsøgt for det. Jeg slog mig ned. Jeg afregnede en masse prøvegodkendelse [retssager], der kom min vej. Jeg gik bare igennem og slog mig ned, ingen biggie. [Ligesom], Ja, jeg er skyldig. Ja, jeg brugte det. Jeg kæmper ikke med det. Fortsæt. Her, tag dine penge. Vi gjorde det ikke af respektløshed. Vi hyldede disse mennesker, der ikke engang laver disse lyde mere. Du henter et af disse mands album, de findes enten ikke længere, eller de stoppede med at prøve at holde trit med de unge.
DX: Jeg vil bringe det tilbage til Step In The Arena. Intro-beat hørt i Step In The Arena-videoen var Street Ministry. Sammen med Say Your Prayers, hvorfor et-vers quickie-leddene; hvorfor blev de ikke lavet til hele sange?
DJ Premier: Nå, jeg er fan af mere end Hip Hop ... Jeg lyttede også til rockmusik ægte hardcore. Jeg er meget interesseret i New Wave, Punk-musik. Jeg var oprør i min familie; Jeg var på Punk-scenen. Jeg plejede at stikke en nål i en del af min hud og lade den stikke den anden hud ud uden helt at bløde ud af mine tommelfingre, bare for at se alle onde og skøre ud. Jeg plejede at gå til Devo-koncerter, og jeg ville købe deres gule [dragter]. [Jeg ville] tage det på, iført de underlige briller med en flad top. Som om jeg var en underlig fyr ... Jeg plejede at lytte til en masse New Wave-ting som The Smiths og Psychadelic Pelse og The Cure, Siouxsie And The Banshees, Dial House, Joy Division ... Jeg var interesseret i alt det der. Thompson Twins, bare alle disse skøre ting. Og nogle gange havde de en sang, der bare havde et vers. Og så ville det falme ud. Så jeg tog en masse [inspiration] fra det. Prince, han ville lave en plade kaldet Gotta Broken Heart Again på Beskidt sind albummet, og så så snart verset er slut, ville han få guitaren til at kollapse som om han dræbte ting. Og det ville være slutningen på sangen ... Jeg var ligesom, Yo, jeg vil gerne gøre sådan noget! Jeg tog mange henvisninger fra Prince og Michael Jackson og The Commodores, Earth, Wind & Fire med deres mellemrum.
Alt dette er grunden [til disse ensversede sange på Step In The Arena]. Street Ministry, jeg elsker det spor. Bare at lade rytmen køre, og så er der kun en lille ridse i slutningen ... Men jeg sagde, at hver plade vil have et snit, selvom det er noget kort og sødt. Fordi U.T.F.O. plejede at gøre det. Mix Master Ice fra U.T.F.O. ville bare lave en lille lyd på en plade, og derefter ville den næste plade have fem eller seks forskellige ridser. Howie Tee ville gøre det samme på en Real Roxanne-plade eller en Chubb Rock-plade eller en Special Ed-plade.
DX: Nu er jeg som bange for at sige dette, men jeg skal bare indrømme dette: da jeg var barn, må jeg indrømme, at jeg absolut hader, hvem der tager vægten? Jeg troede, at det fløjtende tepottelydende horn var negle på et tavle.
DJ Premier: [Griner]
DX: [Griner] Men efter at have lyttet til sangen, samplede du det skurrende horn fra [Maceo & The Macks 'Parrty], jeg har en ny forståelse for det spor. Men jeg skal bare spørge, hvorfor ville du beslutte at gøre det til blylyden for et slag?
DJ Premier: Fordi jeg for det første ikke havde noget udstyr endnu, da vi boede i Bronx. Og jeg havde to kopier af den [plade], så for at klippe den op - Og det var under Public Enemy-æraen, hvor det hele drejede sig om støj og skrigende og klagende horn og bare [forsøgte] at lyde som om vi optøjer eller bare kæmper for respekt og frihed. Det var hvad det var. Jeg ville bare gøre min fortolkning af det.
DX: Én ting, som jeg altid elskede ved det spor, er den skide skøre cuttin 'der, især i slutningen.
DJ Premier: Det er for at vise min dygtighed. Du skal huske, alle disse deejays, der allerede gjorde det, som jeg så op til, fra Terminator X og Johnny Juice Rosado, og Mix Master Ice, og DJ Cheese ... Marley [Marl], Red Alert, DJ Scratch, Clark Kent, der var mennesker [og] de laver alle disse unikke stilarter, så [jeg handlede] alt om, Yo, I vil helt sikkert lægge mærke til mig. Jeg ville blive bemærket. Ikke lagt mærke til hvor du skulle høre mig mundtligt. Jeg talte med mine hænder ... Guru var den, der førte mig ud af min skal for at tale og begynde at tale noget lort på skits og alt det der. Han sagde, at mine meninger var så stærke [at] jeg har brug for at give dem stemme på plader. Jeg var ligesom, Ja, men jeg vil ikke gøre det. Det er ikke det, jeg er interesseret i. Han er ligesom, Ja, men du siger noget lort, der giver mening, mand. Som du siger det, har du en gave [af] levering til, hvordan du siger det ... Og det var da jeg begyndte at lave sæt.
DX: I Who's Gonna Take The Weight? video så jeg en hurtig komo fra Jeru The Damaja?
DJ Premier: Ja. [Lil] Dap ... de er alle derinde. Malakien Nøddeknækkeren. Vi var sammen, før jeg havde en pladekontrakt med Gang Starr. Vi kendte alle hinanden. Jeg mødte dem alle gennem Guru.
DX: Så hvorfor kom ikke Jeru eller nogen anden emceo på albummet?
DJ Premier: Fordi vi endnu ikke var på det stadie af spillet. De hang bare med os. De var fra samme kvarter, så ... Gurus deejay på det tidspunkt var Tommy Hill, som stadig er Jeru [Da Jamaja] 's deejay den dag i dag. Tommy Hill ville udfylde for mig, da jeg var væk - ham og Sean Ski, som jeg ikke har set i 20 år, jeg stødte bare på ham, da jeg for nylig gjorde et show i Canada. Han fortalte mig alle sine horrorhistorier [fra] når Guru var kommet videre og alt. Det var bare så godt at se ham, fordi visse mennesker kender Guru fuldt ud for hans egen familie, og det er mig selv og [Big] Shug og et par andre mennesker, jeg kan stole på den ene hånd. Og Sean Ski er en anden af dem. Og Tommy Hill, igen som er Jerus deejay, ville udfylde for mig. Så Tommy var også altid Jerus deejay. Så før Jeru overhovedet lavede demoer, sagde han, at han kunne rap. De hang altid sammen med os, [og så når] Tommy skulle lave en koncert, og jeg var tilbage på [college] og kunne ikke være der for en Gang Starr-koncert, ville han medbringe Jeru og Dap med sig.
DX: Så du havde Jeru og dem rundt ... Var der andre kunstnere omkring jer under selve sessionerne til albummet?
DJ Premier: I løbet af den tid, nej. Bare Dap, Jeru, Malachi, Smiley, Panchi ... Shug kom lige ud af fængslet. Han var ikke med os endnu. Shug kom ikke med os før '92, da vi tog Take It Personal, fordi han var låst i flere år. Men det var virkelig det, bare vores lille cirkel. Og så mange af mine fyre, som jeg gik på college med [i Texas], som var fra East New York: Biggest Gord, der er min labelchef for Year Round Records ... Hans bror, Prez, der stadig er nede hos os, han var der. Min mand Ready Rock Ski, der var på bagsiden af Ikke mere Mr. Nice Guy album iført Gurus kufi-hat, var han nede. Han var en af mine kollegaer fra East Flatbush. Alle mødte jeg på college, og vi kom alle sammen og tilsluttede [i New York]. De gik rundt for at få mig til at shoppe mine demoer. Vi er stadig alle venner den dag i dag.
DX: Jeg vil omvej her en lille smule for at afklare tidslinjen ... Jazz Thing [fra Mo ’Better Blues soundtrack ] kommer ud som sommeren '90, og så har du lige indspillet Step In The Arena-albummet, der falder eller -?
DJ Premier: Ja, så snart Jazz Thing kom ud, fik vi en pladekontrakt - baseret på det. Og når vi fik vores aftale, begyndte vi med det samme at optage. Vi var så forstærkede. Just To Get A Rep var den første plade [vi indspillede] på grund af hvad der skete med Guru. Og så Hvem tager vægten? Vi gjorde Step In The Arena næste gang. Det var den tredje rekord. Så gjorde vi Check The Technique fjerde. Og så begyndte vi bare at sætte det hele sammen. Vi gjorde Ikke mere Mr. Nice Guy om 12 dage fladt. Og så gjorde vi denne om måske en måned. Færdig.
DX: Wow. Du husker ikke tilfældigt, hvilken nøjagtig måned gør du…?
DJ Premier: Nå, albummet kom ud i januar [i 1991]. Det ved jeg faktisk. Hvis det kom ud i januar, tager det to måneder at oprette et album, så du skal spole tilbage til november [1990]. Og da vi lavede fotograferingen [ved en toghave ved 183. St. i Bronx sneede det]. Så hvis vi lavede fotograferingen [i november], måtte vi afgjort have [[været færdig med at optage] i slutningen af oktober.
DX: Jeg vil bestemt diskutere Take A Rest ... Nu undrer de sig over, hvordan de mistede deres touch / Vil du købe mine rim, men mine koster for meget. Var der nogen, der forsøgte at få Guru til at skrive for dem?
DJ Premier: Nej, han brugte det bare som en glat sætning for at sige, at hans rim var så værdifulde, at de kostede alt for meget. Bare en lille glat linje at kaste ind.
DX: Okay. [Griner] Jeg troede, vi ville afsløre en eller anden [velplejet] hemmelighed. [Griner]
DJ Premier: Nej, ingen cigar på den. [Griner]
DX: Må bemærke, at Guru altid vidste, hvordan man sparker netop de rigtige rim. Jeg elsker selvbevidstheden i hans rim på dette led: Præcis de rigtige rim, forenklede men fyldte / med kraft og slag, og yo, du vil måske træde tilbage.
DJ Premier: Det er en af mine yndlingsplader, for jeg elsker trommer. Og så brugte jeg en 50Hz, lav 808, og den var virkelig lang. Jeg husker, det var første gang, jeg mødte Lady Of Rage. Hun arbejdede i Chung King [Studios] og sov i sofaen og prøvede bare at få en aftale. Hun forsøgte endda at få mig til at få hende en aftale, og jeg fortalte hende, at jeg ikke engang var sat op på den måde. Det var da hun fortalte mig, at hun skulle til L.A. og prøve at tilslutte sig Dr. Dre. Jeg så hende senere derude, da vi gjorde vores Step In The Arena-optræden i L.A. Det var vores første L.A.-show - faktisk vores andet. Det var vores første store show i L.A. Det første show, vi gjorde, var i '89, og sådan mødte jeg MC Eiht. I '89 var det ham, [WC]. Og jeg kan huske, at Ice Cube og Suge Knight kom i kamp. Det var da Suge Knight arbejdede for Eazy-E på det tidspunkt. Fordi Cube lige havde forladt N.W.A., så Eazy og dem ... viste de deres ulykke, og Cube og dem begyndte at skrotte. Men Cube klarede det okay. Han slog tilbage. Jeg var vidne til alt dette. Jeg stod lige der, da det lort gik ned. Men Cube holdt jorden ... Dette er skøre minder. Men [går tilbage] til mit første show at promovere Træd ind i arenaen , Jeg så Rage, og hun var en sikkerhedsudsender ved The Palladium på Sunset Boulevard. Hun havde en af de gule sikkerhedsjakker på, der sagde sikkerhed på bagsiden. Og hun var ligesom, Yo! Jeg laver sikkerhed, men jeg er lige blevet signeret til - Dre har denne nye label kaldet Death Row. Og jeg var ligesom, virkelig? Og hun sagde: Ja, [og] han vil sætte mig på hans album ... Og jeg var ligesom, Word? Jeg sagde, Yo, se godt ud. Jeg kan ikke vente med at høre det. Og så Den kroniske kom ud ... Men [tilbage], første gang jeg mødte hende, lyttede jeg til afspilningen af min kassettehærdede version af Træd ind i arenaen at godkende det, at få det presset op. Jeg spillede Precisely The Right Rhymes på Nikki D's Def Jam-fest for [udgivelsen af hendes album, og Rage og dem boede lige ved mig i Brooklyn, så jeg sagde til dem, at jeg ville give dem en tur hjem, og hun poppede bag på min lastbil. Og da jeg spillede Precisely The Right Rhymes og det lave tonehit sagde hun, Ooohhh, hvad er det ?! Og jeg sagde: Hvad taler du om? Hun siger, det lave 808. Jeg har aldrig hørt en sådan. Jeg sagde: Hvad ved chu om 808? Hun var som, Yo, jeg arbejder i et studie. Og sådan blev jeg og hende seje. Vi er de bedste venner den dag i dag.
DX: Den sidste sang fra Step In The Arena, jeg vil diskutere, var den sidste single fra albummet, Love Sick. Jeg elsker hvordan [Guru's] elsker syge, men ved det næste album, [ Daglig drift ], på Ex Girl To The Next Girl, elsker han dem og forlader dem. [Griner]
DJ Premier: Ja, ved du hvad der er så syg? Hver video, han har lavet om en pige, ville han altid have sin kæreste til at spille rollen i videoen. I Love Sick var det hans kæreste på det tidspunkt, Tonya. Og i Ex Girl To The Next Girl var det hans tidligere kone. Den han er i karret med, det er hans kone.
DX: Love Sick must of gjorde Chrysalis glad, da de oprindeligt ønskede et helt Jazz Thing-esque album fra jer.
DJ Premier: Åh uden tvivl. De ønskede, at det skulle være vores første single. Og vi var som, Nej, 'Just To Get A Rep' skal være den første single. Og de var ligesom, ja nej, vi troede, at I skulle gøre disse jazzy ting. De underskrev os og troede, at vi skulle gøre flere ting som Jazz Thing. De underskrev os ikke til at gøre, hvad vi lavede med Just To Get A Rep. De var meget overraskede. Men vi forklarede det for dem, at vi er en Hip Hop-gruppe, vi er mere interesserede i hardcore, rå Hip Hop.
Vi lavede den plade, [Jazz Music], for at hylde vores bedstefædre på Ikke mere Mr. Nice Guy album. Og da Spike Lee tilfældigvis så Words I Manifest-videoen - skyder han Mo ’Better Blues på samme tid - og da han så Guru lignede Malcolm X, fik han ham til at hente albummet. Da han hørte Jazz Music, kunne han godt lide det, vi gjorde, men han mente, at vi skulle gå mere i dybden med de kunstnere, som vi nævnte i sangen. Så da han nåede ud til os, sagde han: Man, du nævnte mange gode kunstnere. Men du udelader denne person og denne person. Disse mennesker er vigtige. Så denne fyr, Eric Elie, skrev et digt [om jazzens historie] - det rimede ikke ... Så han gjorde det, gav Guru arket at se på, og Guru efterlignede bare stort set skrivningen, men tilføjede sine egne ord til det og derefter sætte det i et flow mønster. Hvis [digtet] sagde, John Coltrane, en klog, en mand øverst. [Guru ville] sige, John Coltrane, en mand øverst / Han var cremen; han var den kloge ... Og det var let for ham bare at tage digtet og skrive det ned og formatere det til en Guru-stil [rim]. Og Spike elskede det.
DX: Jeg vil presse [et spørgsmål] ind for de super Rap-nørder som mig selv… Hvis håndskrift er det på omslaget [på albummet]? Og hvorfor er titlen bare skrevet manuelt derude?
DJ Premier: Det var art director. Han gjorde det. Og det var første gang, vi skiftede vores logo. Hvis du ser på logoet på No More Mr. Nice Guy, er det lidt billigt og uprofessionelt udseende. [Til Træd ind i arenaen ], det er første gang, at vi havde en art director på etiketten - vi får endelig nogle penge - og de fik det bare til at se bedre ud ... Vores manager på det tidspunkt var sådan, vi skulle ændre logoet hvert år. Jeg var ligesom, Nah. Se hvordan Public Enemy har deres samme logo. Se hvordan EPMD altid har deres samme logo. Lad os holde det nøjagtigt det samme. Ændr det ikke nogensinde, og det vil altid komme i historien ...
DX: Og det sidste spørgsmål om albummet ... For mig, Sandhedens øjeblik er nummer et i diskografien, og Træd ind i arenaen er nummer to. Er du enig i den ordre ...?
DJ Premier: Absolut. Sandhedens øjeblik er min favorit, for vi gik så meget igennem dengang. Jeg havde forladt gruppen på det tidspunkt, og jeg troede ikke, jeg nogensinde ville være sammen med Gang Starr igen. [Største Gord] havde en lang snak med mig om, at jeg skulle vende tilbage. Og Guru gennemgik sin retssag [for våbenafgifter]. Han stod over for fem år i fængsel. Jeg ringede til ham, og jeg sagde til ham, mand, jeg elsker dig bror, og vi får dette til at fungere. Og jeg er ridin 'med dig. Jeg kommer til retten hver dag, og jeg vil være der [for dig]. Og jeg kom til retten hver dag og støttede ham. Jeg sad der sammen med hans forældre hver dag. Og mine advokater ... og alle var der. Han havde et dejligt supportteam der hver dag. Og han vandt. Han slog alle tællinger. Derfor er sangen Moment Of Truth virkelig sentimental, for han var virkelig nervøs for, at han skulle i fængsel og gøre fem år. Han var bange som helvede. JFK 2 LAX var ægte. Det var bare vores superrealeste album. Al vores smerte og gode og dårlige tider blev lagt i det, og du kan høre det. Selv vores skitser, hvor pigen ringer på telefonen siger: Vær ikke bekymret for det, Guru. Alt bliver okay. Alle de ting.
DX: Jeg tror stadig Træd ind i arenaen er et tæt sekund. Det kan have været tidligt, men det holdt op.
DJ Premier: Ja. Sandhedens øjeblik er min nummer et. Svært at tjene og Træd ind i arenaen er - jeg må sige, at det er uafgjort. Træd ind i arenaen er virkelig vigtigt for mig, for det er mit første album, at jeg producerede det hele på egen hånd uden hjælp på trommemaskinen. Så det er meget sentimental. Men Svært at tjene , Jeg elsker bare det album. Det gør jeg bare.
Køb DJ Premier præsenterer året rundt optegnelser - Bliv vant til os
