3,9 ud af 5- 3.25 Community-vurdering
- 28 Bedømte albummet
- 13 Gav det en 5/5
Ud af alle Kanye Wests nylige bemærkelsesværdige undersøgelser bliver Travis Scott hurtigt den direkte fanfavorit. De sidste år Rodeo blev ramt af nogle middelmådige anmeldelser fra kritikere, men skabte ham uanset en masse trækkraft med sin stadig mere kultlignende fanbase, der er synligt besat af fletningen, der svinger, scenedykning 24-årig. Han fik endda en plads på nummer 16 på Billboard Hot 100 med ingen ringere end modgift - hvad de fleste ville have betragtet som det sang fra sidste sommer. For at gøre sagen endnu bedre spillede Houston-indfødte opvarmningsrollen for både The Weeknd og Rihanna på deres respektive stadionture. Denne tidevandsbølge af momentum var det køretøj, der nu har bragt os til hans andenårsoffer, Birds in the Trap Sing McKnight .
Albumets titel - hvilket var ikke ligefrem godkendt af den rigtige Brian McKnight - er Scotts måde at udtrykke sin foragt for ikke at følge ens fantasifulde ambitioner og afsløre den sociale fælde, der kastes over nutidens unge kreative. Selvom han ikke nævner et sådant koncept eksplicit på nogen af de 14 små accenterede sange, udstråler han dog dette kolossale kreative output, der giver nogle fremragende sammensatte sange. Denne orkestrering af øre for sang er måske hans nærmeste delte kvalitet med sensei 'Ye og boy skinner det nogensinde lige ud af rip.
enderne, med André 3000, er et lydbillede af at vokse op i deres individuelle hjembyer. Hverken Travis eller André taber alt for citerede lyriske mirakler, men den måde, hvorpå rytmen svinger mellem forskellige trommemønstre med Scotts Auto-Tune efterfølgende kulør er virkelig noget at se. OZ, Vinylz, Daxz og WondaGurl er krediteret for instrumenteringen, men hvis man forresten dømmer, høres Travis 'kadenser let, man kan fortælle, at han utvivlsomt påtog sig rollen som en maestro. Når du lytter til LP'en i dens varighed, kan du forestille dig, at Scott står foran et rum fyldt med niveau 1-producenter og dirigerer en række hjemsøgende nøgler, skarpe synths og selvfølgelig fældetrommer. Masser af fældetrommer.
Det er ikke kun albumets beats, der overgiver sig til Scotts smag, de 13 features har alle en lignende intonation, der ser ud til at være kurateret af manden selv. Han beviser her mere end nogensinde, at han har den sande evne til at bruge fremhævede gæster til sin nøjagtige smag i stedet for bare at få sendt et vers med en komfortzone-type her og der. Det mest synlige eksempel er Kendrick Lamars vers om gåsehud, hvor K. Dot går i fuld Mars-tilstand ved at rappe Sæt fisse på en piedestal / Sæt fisse på en høj hest / Den fisse at dø for / Den fisse at dø for som han er forsøger at ramme den syvende oktav. Ikke at sige, at Kendrick aldrig ville rappe sådan med andre, men det er klart, at Travis kvadrerer cirklerne for de fleste af de kunstnere, han arbejder med. Han fanger Kid Cudi i sjælden gudlignende form igennem den sene nat - han får endda Cassie til at vise og bevise med sultende sang på SDP-mellemrum.
Der er dog ikke masser af lyrisk progression for La Flame på dette album, da han stadig kaster hovedskrabere ud som Hit my palace / Stroke my cactus (skjult under de fængslende sonics gennem den sene nat) og den lamme kugle, der flosser som Tryna 'tekst min revisor / Er der ikke nogen service i bjergene, der høres på biebs i fælden, men den beroligende digitaliserede finish og vævet gennem de mest polerede moderne trommer i Hip Hop, det er virkelig svært at hade. Den gådefulde skønhed er den bedste del af Scotts musik og naturligvis det element, der forbinder bedst med fans; der allerede har skudt det op til toppen på Billboard. Lige op.
