Alt for kort siger, at der var et industrielt plan om at lukke bevidst hiphop

Under hans nylig interview med HipHopDX, leverandøren af ​​punany raps, Too Short, behandlede beskyldninger at han havde opmuntret til seksuelle overgreb på unge piger med sin nylige videomeddelelse fra Fatherly Advice til unge drenge.



Men også under denne diskussion dykkede Short Dog dybere ind i, hvorfor så mange måske er kommet til at tro, at Hip Hop's originale mack ikke er andet end et pervers individ, delvis på grund af indholdet af hans sange, der pludselig skifter til strengt seksuelt eksplicit materiale, der begynder omkring midten af ​​90'erne. Kort afslørede oprigtigt, hvorfor der efter hans tidlige 90'ers udgivelser ikke var nogen socialt bevidste sange på hans album, ala Trying To Come Up fra hans netop udgivne 19. studieindsats, Adgang forbudt . Den banebrydende kunstner på vestkysten forklarede ikke kun, hvordan hans indspilningshus i 20 år, Jive Records, forhindrede ham i at fortsætte med at frigive sange om fattigdom, virkningerne af stofmisbrug og politiets brutalitet, der var blevet modvægten til hans Freaky Tales, men Short også delte sin teori om, at alle de store labels konspirerede for at holde Hip Hop bevidst fra radioens bølger.



Short afsluttede sin spadseretur ned ad hukommelsesbanen ved at forklare, hvordan ATL førte til hans død Farligt besætning , hvordan Bay Area-legenden faktisk hjalp med at modregne Sydens kommercielle dominans i Hip Hop, og hvorfor han skylder taknemmelighed til Lil Jon for at udvide sin nu 30-årige periode i Rap-spillet.

HipHopDX: Jeg valgte Jeg vil være fri til de 10 mest kraftfulde videoer i Hip Hop-historien, som jeg gjorde for DX for et par måneder tilbage. Jeg bemærkede i min skrivning om videoen, at du aldrig rigtig genoptog din rolle som reporter af samfundsmæssige sygdomme, efter at jeg vil være fri, i stedet for at vælge at omfatte dit indhold næsten udelukkende af Cocktails . Hvorfor skiftede du væk fra at lave tungere sange som den, Ghetto osv.?



For kort: I midten af ​​90'erne, da Death Row Records viste sig at være som den hotteste - uden tvivl om det på vestkysten - musik på det tidspunkt, især med Dr. Dre-albummet, [ Den kroniske ], Snoop Doggs debutalbum, [ Doggystyle ] og Tha Dogg Pound album, [ Dogg mad ], på det tidspunkt gør jeg mig klar til at lave albummet Cocktails og jeg flyttede til Atlanta…. Jeg flytter til Atlanta, og ting er ikke i mit liv, ting er ikke det samme som i Oakland. Jeg forlader Oakland i en meget, meget, meget fjendtlig æra, hvor der foregår en stor narkotikakrig mellem mange fyre, som jeg har kendt i årevis og år, der dræber hinanden.

Jeg rapper dette hallikbillede, men jeg er også - I alle mine tidlige albums med Jive [Records] havde de alle mange sange, der ikke handlede om sex, der ikke havde forbandelsesord i dem, og jeg vælger emner som crack-kokain, fattigdom og politiets chikane og rap om det. Da jeg kom til Atlanta i midten af ​​90'erne, er Death Rows nye, Bad Boy [Records hit] ', og vi er lige ved at gå ind i bling bling-æraen. Og Hip Hop er i et humør, hvor det er som om jeg er rig nu, jeg har penge.

Og jeg kommer ikke til at bebrejde dette på nogen, men jeg blev faktisk skubbet i en retning, hvor jeg ville tale med folk på Jive [Records], jeg ville tale med præsidenten, Barry Weiss, og han var som - jeg har altid ønsket at lave disse [side] projekter som E-40 duetalbum, som de aldrig ville lade mig gøre. Jive ville aldrig lade mig og E-40 lave et album sammen. De fortsatte med at undskylde, og så blev det aldrig gjort. Jeg ville også lave et album, der var fyldt med sange som The Ghetto, Life Is ... For Short, Money In The Ghetto, I Want To Be Free. Jeg ville lave et helt album med positive for korte sange, bare for at holde den balance. Jeg havde lavet en mundtlig aftale med Barry Weiss, hvor han var ligesom. Lige nu ville være det perfekte tidspunkt, du skal gøre som det råeste Too Short album nogensinde - albumcoveret, sangene, bare gør et snavset fuckin 'Too Short album . Dette er den direktør, der driver virksomheden, der rådgiver mig om at udgive et helt album med bare forbandelse og sex.



max morley ex på stranden

Så jeg er ligesom, hvis jeg gjorde det, skulle jeg gøre det nøjagtige modsatte og følge op med et album, der alle er positive. Og så gjorde jeg albummet for ham, det gjorde vi Din grimme . Jeg troede, det var en sjov idé i starten - vi havde som en pornostjerne på forsiden, jeg er nøgen, pigerne er nøgne, og vi lavede virkelig en røvnøgen fotoshoot. Og det fik et guldalbum og alt det der. Men da det var tid til at lave det positive album, var det aldrig en god idé. Det fik aldrig grønt lys. Når jeg først havde gjort, hvad de ønskede, ville de aldrig lade mig gøre, hvad jeg ville.

Jeg begyndte at bemærke på det tidspunkt i Hip Hop, at etiketterne faktisk underskrev kunstnerne og promoverede kunstnerne, der bare ville bringe de negative beskeder ind: lad os have sex, slip jer bytte. Vi går ud i Crunk nu, bling bling er derude ... det går ned. Det var en ny swag, og alle ville prale af - Rap har altid handlet om at prale, men alle ville prale af millioner. Og jeg bemærkede, at på et bestemt tidspunkt i Hip Hop stoppede de store labels med at underskrive og promovere de positive kunstnere, dem der bare var virkelig positive. Positive billeder var svære at få derude. Så jeg siger bare, at det på et tidspunkt ikke var, at Hip Hop ændrede sig alene, det havde et lille skub. Jeg er en rigtig sammensværgelsesteoretiker, og jeg føler bare, at der skulle være en samling af de store etiketter, og nogen måtte sige som: Se, vi skal holde dette positive lort væk fra luftbølgerne og lade dette bytte-ryster lort tage over . Det er tid. Og efter det er det som om sluserne lige er åbnet med sex og vold.

Og det var i radioen! Du kunne ikke få for korte sange i radioen tilbage i de tidlige dage. Men nu siger jeg Shake That Monkey - sangen siger bogstaveligt talt ryster din vagina - og den bliver spillet i radioen. Kom mand.

DX: Mens jeg stiller meget daterede spørgsmål her .... Jeg ved ikke, om det var en pladeselskabssammensværgelse eller et personligt valg, men jeg talte med Shorty B tilbage i slutningen af ​​'08 efter hans slagtilfælde, og han sagde om dig, Det ser ud til, at han har glemt, hvad der bragte ham dit sted, hvor han var . ... Han fortsætter med at lave disse plader med alle disse, ved du, Lil Jon og alt det der, det er alt sammen sejt og lort, men de er ikke os. Har du nogen beklagelse over dit katalog i Crunk-æraen og at bryde væk fra Ant Banks, Shorty B og resten af ​​The Dangerous Crew og deres livemusik-gadesymfoni?

For kort: Atlanta var det eneste, der virkelig brød den kemi op.

Elementerne i det, der skabte Shorty Pimp, kom ind, hvor du passer ind, cocktails og Gettin 'It - Pee Wee spillede keyboard, og han var som en skide Bernie Worrell, Jr. fra parlamentet. Ant Banks spillede meget klaver, men han var den vigtigste, der programmerede trommerne, og han blandede alle sangene, og Banks ville komme med disse smarte små eksempler, vi ville bruge. Shorty B spillede guitar og bas. Og jeg ville komme ind og lave vokalen - nogle gange ville vi få nogen til at synge på det. Men jeg ville komme ind og gøre mit vokal, og så sad jeg og Ant Banks der og fandt ud af, hvordan vi redigerer alle disse ting sammen og arrangerer instrumenterne og tingene. Og vi ville lave disse vidunderlige skide sange.

Da vi flyttede til Atlanta, flyttede vi som en enhed, alle kom. Jeg ved ikke, hvem der gik først, men Ant Banks og Pee Wee - Ant Banks, for sit liv måtte han komme tilbage til bugten. Han giftede sig med den kvinde, som han var forelsket i, og de havde børn, de havde et stort hus. Så han måtte komme tilbage. Hvis han ville have været i Atlanta, ville han aldrig have haft det liv, at han ville så meget med hende. Og Pee Wee, han ville stort set bare ikke bo i Atlanta. Så nu er det bare mig og Shorty B i Atlanta - dette er sandsynligvis under Gettin 'It-albummet. Banks var ikke rigtig her, men han blandede stadig alle albums, han slog stadig for dem, vi holdt det stadig i gang, men det var lidt som at køre væk.

Så jeg ser det ikke rigtig som mig at bryde væk, jeg ser det som mig at gå ind i - ja jeg kalder det en bestemt for kort æra. Før jeg slog mig sammen med Ant Banks, Pee Wee og Shorty B, var der en helt anden æra. Jeg var i den muthafucka, der lavede beats selv. Jeg kan nævne dig så mange slag, som jeg fik mig ud af Født til Mack, livet er ... for kort og Short Dog's In The House , før jeg kom til Shorty The Pimp albummet. Og for mig var det en anden æra, ligesom da jeg plejede at rape instrumental og lave små raggedy beats i mit værelse, og jeg havde aldrig lagt en plade ud, der var en anden æra. Jeg havde otte års karriere, før jeg overhovedet så berømmelse uden for bugten. Jeg var berømt i bugten i otte år før det. Og jeg ser på det som en æra i min karriere. Jeg ser på Shorty B, Ant Banks, Pee Wee år som en æra.

Jeg ser på flytningen til Atlanta som en anden æra. Da jeg kom sammen med Lil Jon, og vi lavede den originale version af Bia Bia, som var You Just A Bitch. Og det var så skidt - Lil Jon havde en sang, der hedder I Like Dem Girlz, og på B-siden var der en sang ved navn You Just A Bitch, og det blev mere action i gaderne end A-siden . Så han var ligesom, mand, vi skal finde en måde at rense denne lort op. Og det var fødslen af ​​Bia Bia. De satte Ludacris på det, og det var derude. Det var sandsynligvis hans første kæmpe hit.

Lige omkring samme tid, vi havde gjort, kunne ikke være en bedre spiller [fra Landsdækkende: uafhængighedsdag udarbejdelse i 1998]. Det er den første sang, som jeg og Lil Jon gjorde sammen. Det var en helt crunk sang i de tidlige dage af Crunk, da ordet næsten ikke engang var kommet derude. Da folk plejede at tale om Atlanta Rap, og hvordan Atlanta ændrede lortet, og hvordan syd kom ind, var jeg ligesom, Damn, jeg var lige der. De vil aldrig nævne mit navn, men jeg var lige fanden der og hjalp den bevægelse med at finde vej. Jeg var en stor del af det.

Den sang, Couldn't Be A Better Player, var et stort vendepunkt i mit liv. Lil Jon tog mig til denne lille røvklub, 559, og satte mig ved et bord og fortalte mig ikke, hvad fanden foregik. Jeg antog, at han ville fortælle mig at se, hvad publikum gør, når sangen kommer på. Så helt sikkert kommer sangen på, og folket bliver skøre. Lil Jon var ligesom, tjek dette, og de bliver vanvittige bare på den fanden første tone. Sangen tager lang tid at komme på, og bare lyden af ​​808, der kom, vidste de, hvad det var, og publikum bliver rasende. Så jeg var ligesom, Ja, det er sådan, hvad jeg forventede. Så kommer det halvvejs igennem sangen, hvor Lil Jon plejede at have denne signaturopdeling, hvor sangen bliver slags voldsom og lort, og hele fanden i stemningen ændres til som en vred lort, og muthafucka den sang kom på - Hvad er fuck nigga, hvad sker der? - og jeg kiggede rundt, og det gik fra folk, der blev vanvittige ud af deres sind, til folk, der skide at miste det. Og han var som: Det var det, jeg ville have dig til at se.

Dette vendepunkt i mit liv var, fordi jeg aldrig havde set en fest blive skør og høre min stemme på samme tid. Jeg lavede aldrig festsange før det. Og den eneste måde, jeg kan beskrive det på, er lortet smitsomt. Jeg fandt en ny bane, hvor i stedet for at det skulle være Shorty The Pimp eller Shorty profeten, digter, uanset hvad fanden du vil kalde det, vil jeg være fri for kort, det blev til som nogle lad os have det sjovt med Onkel Short . Jeg adopterede næsten slags dele af Luke Skywalkers persona. Det fungerede for mig gennem Lil Jon. Og han gjorde det for Ying Yang [Twins], E-40 hoppede ind på vognen senere og han fik et par Lil Jon-sange…. Og hvis du spørger E-40, hvad gjorde de Lil Jon party beats for din karriere? Det var som en skide forlængelsesakkord. Lil Jon og det festlort forlængede min karriere. Lil Jon producerede Shake That Monkey, og han producerede Blow The Whistle, og ud fra de to sange alene fik jeg et helvede ekstra løb. Jeg er ikke engang sikker på, om jeg ville være her lige nu og forsøge at lave album nummer 19, album nummer 20, hvis det ikke var for Lil Jon-tilknytningen fra 1995 til 2005, uanset hvor længe vi var tilknyttet og lavede mange sange. For mig var det en no-brainer, hvorfor jeg måtte gå med den bevægelse.

raseri mod maskinen joe budden

Jeg er i humør lige nu, men hvor det er som om jeg virkelig ikke kan lægge denne ting ned og gå væk fra den, før jeg laver det ene album, som jeg fortalte dig om, det positive for korte album. Jeg bliver nødt til at gøre det bare fordi det er mig. Det er i mig. Og jeg ville føle mig helt som jeg savnede noget, hvis jeg ikke gjorde det. Ligesom jeg har lyst til ikke at gå på et sort college og marchere i marcheringsbåndet - det var min drøm som barn, og det har altid generet mig at ikke gøre det. Altid. Jeg ønskede at gå til Grambling [State University] eller et sted og marchere, og det gjorde jeg ikke. Så dette er endnu en af ​​disse situationer.

Køb musik af for kort