Tidligere på måneden talte Lord Finesse med HipHopDX for The Making of Big L's Lifestylez Ov Da Poor & Dangerous , der skulle være et spille stykke til minde om årets 15thjubilæum for albumets udgivelse og sammenfaldende med denne måneds genudgivelse af Traffic Entertainment af L's ofte overset klassiske debut fra 1995 på dobbelt-vinyl.
Men selvom kun en mand faktisk forpligtede sig til at tale med DX (Buckwild indvilligede i at tale, men viste sig at være utilgængelig flere gange) for dette stykke, kom kommentarerne, der blev leveret fra den mand, der kendte Big L bedst, Lord Finesse. Og før Finesse brød den skuffende nyhed over for DX, at der aldrig vil være et andet postumt L-album, der følger guldcertificeringen Det store billede , Big Ls storebror i Rap-spillet kom igennem med nok glade erindringer om sin faldne ven til at holde et smil pudset i ansigtet på enhver, der tager sig tid til at fortære denne detaljerede oversigt over L's eneste album udgivet, mens han stadig var sammen med os.
Så selvom nedenstående stykke er en langvarig læsning, er det bestemt et værdifuldt for enhver, der er gammel nok til at huske coppin 'Lamont Colemans klassiske kassette eller enhver i enhver alder, der værdsætter historien om Hip Hops legendariske tekstforfattere, hvoraf Big L måske bare virkelig være MVP
Put It On med Kid Capri (produceret af Buckwild)
Tilgængelig: Jeg skubber en glat Benz / jeg er kendt for at ramme skind og få ender og begå synder med syge venner / ”For jeg er en penge-getta, også en skat finde / Synes du du er god som mig? Ha, Ha, du er en sjov nigga.
Lord Finesse: [Columbia Records] ønskede noget med en krog, der ville være lidt fængende, og noget, de kunne få radiospil med. Som alt [L] gjorde var mørkt, og det var gangsta, og det var ... hvad var den [populære stil på det tidspunkt]? Horror-kerne. Så de havde brug for noget lyst, noget venligt. Og Put It On matchede bare alt perfekt.
Jeg tror ikke, det var den sidste sang [indspillet til albummet]. Jeg tror, at de sidste to sange faktisk var Street Struck og M.V.P.
Sæt det på, slangen ... var som ... gør dine ting. Sæt det på Big L, sæt det på ... [betyder] du skal gøre dine ting, du skal repræsentere.
Kid Capri er som noget af et æresmedlem af D.I.T.C. ... fordi Capri har været der for forbandede næsten alle medlemmer siden starten. Om det var [min] Funky tekniker LP - det var her jeg først mødte Kid Capri på, var The Castle [natklub i Bronx]. Mig, Show og os alle plejede at hænge i The Castle. [Så] vi plejede at se ham på ugentlig basis, og han ville bryde [vores] optegnelser [for os]. Hvis han kunne lide det, spillede han det ... Og det er sådan Funky tekniker - ham og Brucie B brød [det], ligesom [han brød Showbiz & A.G.s] Soul Clap, og [Kid Capri var ansvarlig for] hvordan Show fik krogen til Party Groove: Gør bøjningen og stræk. Vi var Kid Capri-junkies med [hans mixtapes]. Så han har altid været som et æresmedlem af D.I.T.C. Og [så] L ville have ham til at gøre krogen på grund af sin pizzaz, på grund af sin stil, 'årsag til hans karakter og på grund af hans stemme. [Han var ligesom], forbandet, hvis jeg får Kid Capri på en krog, er denne gon 'lort.
Det var groft [med hensyn til det kommercielle svar på sangen på det tidspunkt]. Det var groft i det hele taget D.I.T.C. [kommercielt], men det var virkelig groft, ville jeg sige om L. Fordi du havde Put It On, hvilket var en god rekord, og Columbia skubbede det - til en vis grad, men jeg tror ikke de virkelig satte den fulde eksplosion på det. Du ved, hvornår en etiket lægger maskinen, læg magten bag noget. Jeg tror, de gav ham et skub, som et skub, men de giver ham ikke rigtig det, der skubber dig over tagskubet. Og jeg synes, det var svært for ham, fordi de havde en så upoleret perle der.
Og jeg tror, hvad der fjernede glansen fra Big L's album var, da [Columbia] sluttede op med I album, Illmatisk , og han havde [produktion fra] Pete [Rock] og Large Professor og [DJ] Premier og Q-Tip. De havde nogle af de bedste producenter i spillet på hans album ... Så de følte [ligesom], Okay, vi går med dette nu! Og [Columbia] kunne godt lide at have sovet på [ Lifestylez Ov Da Poor & Dangerous ]. Dette er hvad jeg personligt føler alligevel.
[D.I.T.C.] bragte ham med i spillet, [og så var L loyal over for os for sin produktion]. Og på det tidspunkt var Diggin 'Diggin'. Vi gik dog højt og lavt for denne fyr: fra jeg opdagede ham, fra jeg forsøgte at slå slag for ham på det tidspunkt [i 1991], da vi først fik hans demo sammen. Og først L og Show Devil's Son, [som blev frigivet som L's første 12 i 1993], fik [L] den opmærksomhed fra Columbia. Men hvis du går længere tilbage, var L med mig overalt ... Det var ligesom, uanset hvor jeg kan få dig til at skinne - du hænger bare på mig, bare hold mig og jeg får dig så meget eksponering som jeg kan få du. Det var ikke nej, jeg havde ham under kontrakt, [så] Jeg vil pimpe denne unge kunstner [sådan noget], det var ligesom, Bliv ved med mig [og] du kommer videre.
L's LP var før Nas '... Lifestylez Ov Da Poor & Dangerous blev [optaget mellem 1991 og 1993], før Nas '[ Illmatisk ]. Og så begyndte Nas at få et sus [efter Halftime og MC Serchs Back To The Grill faldt i '92], [så] begyndte [Columbia] at skubbe Nas over L. Og derefter [i månederne efter Big Ls album blev frigivet] The Fugees kom [med Fu-Gee-La], og når The Fugees [begyndte at lave støj] gik L vild i blandingen i Sony-maskinen.
M.V.P. (albumversion produceret af Lord Finesse, Summer Smooth Mix videoversion produceret af Salah)
Tilgængelig: I et gadekamp slår jeg mænd hurtigere end lightnin '/ Du har set, hvad der skete i min sidste kampven, aiight derefter / L er en klog trussel, en tekstforfatter, der aldrig sveder / Sammenligner dig selv med mig er som en Benz til en Chevrolet / Og klovn-rappere, jeg er nødt til at slå ihjel / jeg siger hej til alle søde søde øjne rundt / fordi jeg fik dem alle spændt, / mine piger er som boomerangs, uanset hvor langt jeg smider dem, de kommer tilbage.
Lord Finesse: [Notorious B.I.G.] fik ideen [til hans remix-singleversion af One More Chance] fra [den originale version af M.V.P.] ‘Cause L åbnede op for Biggie, [før Klar til at dø blev frigivet og længe], før den remix [til One More Chance] kom ud, og L [allerede optrådte] M.V.P. De tog bare den [DeBarge Stay With Me] -sløjfe og fjernede den ... Men jeg ved, de hørte det fra [L], fordi den remix ikke blev gjort før M.V.P. var færdig. [Og jeg ved] fordi jeg var der under fremstillingen af Klar til at dø album fordi jeg lavede selvmordstanker. Så hvis jeg ville høre, at de brugte det før L brugte det, ville jeg aldrig bruge det.
Den sang opstod, fordi L ville have en kommerciel R & B-loop, som alle kunne genkende. Og jeg husker den [DeBarge] -plade og huskede også, hvordan Kid Capri brugte den helt tilbage, da han gjorde det - jeg glemte, hvilken plade han gjorde, men han havde den [sang], og jeg er ligesom, helvede, ja måske kunne vi genopfinde det lige der. Og L hørte sløjfen og var som, Ja, det er det! Men [med] Diggin ', vi var nødt til at have de rigtige trommer, det rigtige alt [til at gå med en prøve], og vi klædte det på en måde, hvor vi forsøgte at holde det Hip Hop. [Men] så [Diddy] ville han tage alt ud af noget og bare bruge det lige nøgen.
Jeg ved ikke, hvem der gjorde det [Summer Smooth Mix]. Ligesom efter at vi kom med albummet, ville Sony ansætte forskellige mennesker til at remixe - du ved, sæt de roterer på pladen. [L.G. remix af Put It On], jeg kunne virkelig godt lide den. Det var blødt, det var mørkt ... Jeg kunne godt lide den. [Columbia Records skulle] gøre, hvad de vil gøre i slutningen af dagen, fordi de er etiketten. Uanset hvad vi kunne lide; fuck hvad vi kan lide. [Griner] Hvis de [følte] at de kunne lide noget, fulgte de med det. Alt, hvad L måtte gøre, var at godkende det - han var nødt til at gøre det, du vil ikke bare have nogen, der remixer sin lort, og han kan ikke lide det. Og han kunne godt lide [Summer Smooth Mix]. Og han kunne godt lide det til det punkt, hvor han ønskede, at det skulle være hans [officielle] remix ... [og derefter] hans video [til singlen].
No Endz, No Skinz (produceret af Showbiz - original demo-version af sangen fra 1991 frigives af Showbiz og Freestyle Records den 3. augustrdog kan høres på UnKut.com her. )
Tilgængelig: Det er ikke engang sjovt / Nogle piger kender mig ikke engang og spørger mig, kan de få nogle penge / Jeg ser ikke noget ud som ya papa / Jeg ville ikke give en kylling 10 cent for at lægge ost på en Whopper / De vil vide, hvorfor jeg er så flyvende / En pige bad mig om en ring, og jeg lagde en omkring hendes øje.
Lord Finesse: [Jeg forsøgte ikke at lokke ham til at skrive mere kvindelige venlige tekster] fordi L havde en dårlig sans for humor. Derfor var rimene, som de var, fordi hans sans for humor bare var forsinket. Og hvad han syntes var sjovt, synes du måske ikke er sjovt. [Griner] Og jo mere du forfærdet dig over det, jo mere synes han det er endnu sjovere. 'For det lort, han var [spittin'], nogle af rimene, han sagde, vi så på ham som mand, du er så stødende, og det ville få ham til at skrive mere stødende lort. Det ville ikke afskrække ham. [Han tænkte] ligesom, jeg fik det svar, jeg ville have fra dig, så nu skriver jeg noget endnu værre end det lort.
8 Iz Enuff med Terra, Herb McGruff, Buddah Bless, Big Twan, Killa Cam, Trooper J og Mike Boogie (produceret af Buckwild)
Tilgængelig: Rap New York regerer / I sport juveler og afpresser besætninger / Gør mig ikke sur, jeg fik en kort sikring.
Lord Finesse: Med den [sang] tænkte L bare at han var nødt til at lave et spor med rapperne fra sin hætte. Og han ville bestemt sætte på [de særlige emcees] ... Vi ser ud, hvordan vil du sætte otte niggas på et spor? [Og han var ligesom], Bare rolig, jeg fik dette.
[Hans] N.F.L. [besætningen stod for] Niggas For Life, og Children Of The Corn var en anden besætning [bestående af L, Mase, McGruff, Bloodshed og Cam'ron], men han var tydeligvis cool med dem begge, og han troede bare, det er disse kommende rappere synes jeg er rart, og jeg vil starte min egen bevægelse med besætningen her ...
Det sjove er, at jeg spurgte L [engang i slutningen af 90'erne], hvorfor satte du ikke Mase på det? ”For Mase, [dengang kendt som Murda Mase], hang på det tidspunkt. Og L sagde, Mase rimede ikke noget som hvordan han rimer nu. Det var en anden Mase [tilbage i '92]. Efterhånden som tiden gik, voksede Mase-stilen og udviklede sig. Fordi jeg altid [plejede] at sige [til L], Yo, jer hele besætningen, hvorfor har [du] aldrig sat ham på? Og det var historien, som han gav mig. [Men L] troede Cam var klar. Han troede, at alle på det spor var klar. [D.I.T.C.] kendte lidt 'om Cam, men vi blev solgt på Herb McGruff. Vi vidste, at det var [L's] partner-in-crime. Vi blev bestemt solgt på McGruff.
All Black (produceret af Lord Finesse)
Tilgængelig: Så træk ikke til dette, for jeg har et live besætning / Du er måske lidt stor, men de gør også kister til din størrelse / Jeg blev lært klogt / Jeg er kendt for at afpresse fyre / Dette er ikke Cali, det er Harlem nigga , vi går forbi.
Lord Finesse: Jeg elsker det [spor]. [På det tidspunkt lavede jeg rigtig utrolig mørk, soundtrack, tagrender, gangster-ish-type musik ... Og jeg har altid ønsket dem uhyggelige, gennemskårne horn. Jeg ved ikke engang, hvor jeg har disse horn fra, men jeg ved, at de fleste af de ting, jeg gjorde på det tidspunkt, var ægte jazzrelateret, mørk jazzrelateret, som Miles Davis, Quincy Jones, soundtrack mørk [lydende]. Og med det uhyggelige klaverblænding [underliggende disse horn].
Jeg vil ikke sige, at det er det dårligste [nummer på albummet, men] nogle af de rim, han siger, er bare de sygeste. Han gik af sted. Jeg er kendt for at afpresse fyre / Dette er ikke Cali, dette er Harlem nigga, vi går forbi! Det var ligesom, Oooh. Men er det bedst? Nej, jeg kan godt lide Danger Zone, [det hele] mørke lort. Vi elskede den mørke lort ... Og jeg kan godt lide Street Struck, [som] måske var den sidste sang, vi gjorde med den sidste tid, vi havde i studiet. Og han kom med den historie.
Og jeg og [Buckwild] var lidt som partiske over for hele projektet, for da vi fortsatte og fortsatte med projektet, blev sangene doper og doper til det [punkt], hvor vi ikke ville stoppe. Vi tænkte efter M.V.P. og Street Struck - fordi de begge var færdige i den samme session - tænkte vi, Damn, du kunne stadig gøre noget mere. Men vi måtte aflevere [albummet].
Det var ikke planen [at få Buckwild og mig selv til at producere størstedelen af albummet], det er ligesom L ville gå til Bucks hus, [eller] han ville komme omkring mig [og] han ville høre noget, han gerne ville have [og være som], jeg har brug for det. Du må lade mig få det. Og det er andre sange, vi gjorde, der ikke fik albummet. Jeg mener, de lækkede ud senere. Ligesom School Dayz måske var en af de første sange, han gjorde. Det var vanvittigt! School Dayz og Timez Iz Hard On The Boulevard, Unexpected Flava - det er faktisk et beat, som Large Professor gjorde for mig, men jeg brugte det aldrig, så jeg gav det til L.
Tekstmæssigt troede vi, at han bare var fænomenal. Jeg så på ham som - jeg var arrogant som en muthafucka i min æra med at gøre hvad jeg gjorde, men det var som om denne fyr bare ville sætte batteriet i ryggen halvdelen af tiden med det lort, han sagde som, Pshh, okay jeg skal skriv endnu hårdere nu. Det er ligesom, han tilføjede bare til en plan, som jeg startede, og han startede virkelig med den. Han formaterede tegningen til det sted, hvor jeg var, Wow. Den måde, hvorpå han sammensatte ordene, den måde, han udtrykte sig på, var jeg virkelig imponeret. Og det var aldrig en reel konkurrence mellem os, for han vidste, at jeg havde ryggen. Jeg gør alt, hvad der er i min magt for at prøve at få [ham] på, jeg undgik mig aldrig, prøvede aldrig at lægge ham under min fløj, jeg holdt ham aldrig tilbage, jeg skubbede ham frem så hårdt som muligt for at sikre, at han fik det lys. Så det var aldrig som nogen konkurrence, hvor [jeg] ikke prøver at lade [L] skinne, [eller jeg] fortæller [ham] at han ikke er klar endnu. Det var som, nej, du er klar [griner]. Hvis jeg optræder, havde han fem til ti minutter på mit show let. Hvad vil jeg gøre? Jeg er på Apollo, jeg åbner op for muthafuckin 'Treach og [Queen] Latifah, [så] yo, du skal have en gennemsnitlig 16 for mig. Sådan var det med mig og ham.
Danger Zone (produceret af Buckwild)
playboi carti x unotheactivist - hvad
Tilgængelig: Jeg har stilarter, du ikke kan kopiere tæve / Det er den tredobbelte seks i blandingen lige fra HE-dobbelt hockeysticks / Hver søndag lå en nonne, hvor min pistolspray / Fuck hvor lovligt, vi lort djævelens søn's måde / Hvert minut min stil skifter op / De sagde, at en rigtig mand ikke vil slå en pige, ja jeg er ikke rigtig, for jeg slog tæver op / jeg bruger ord, der er syge, L fik nerver af stål / jeg er sej, men hver gang og så får jeg en trang til at dræbe / jeg tager liv til en god pris / jeg er typen til at snappe i himlen med en Mac-11 og voldtage Kristus / Og jeg er hurtig til at sætte en hætte i en fagkiste / The Big L er vildt stresset, for helvede er min adresse / Jeg er på noget satanisk lort, strengt taget / Små børn vågner op og græder og råber, 'Mommy Big L kommer for at hente mig.'
Lord Finesse: På det tidspunkt var det nogen ved navn David Kahne [arbejdede som L's A&R i Columbia]. Han var som den person, der var ansvarlig for at få L underskrevet, og han elskede alt, hvad djævelens søn lort. [Siger i næsen hvid fyrstemme] Åh wow, det er fantastisk! Det er ligesom, er du seriøs? Fordi vi var nødt til at få [L] til at ændre en linje i Devil's Son, fordi det var [som], er du for ude af orden. Hvad var linjen ... Jeg dræber klumper til den billigste pris / jeg ruller sammen med Satan, [og i stedet for derefter ikke at sige Jesus Kristus] var det F Jesus Kristus. Men vi fik ham til at ændre det til Ikke Jesus Kristus. [Vi var] som, Yo, hvad fanden laver du ?!
Horror-core var ude [på det tidspunkt], [og så] med Gravediggaz, og Nas sagde, hvad han sagde på [Main Source's] Live At The Barbeque, [L var] som, Åh, tror du, det er syg? Åh okay, okay. Det var hans holdning ... [Som i slutningen af Djævelens søn, når han siger] Jeg vil gerne give et råb til alle tyve, mordere, røvere, voldtægtsmænd og en særlig, speciel råb til alle, der fik AIDS. Fred. Hvordan fanden siger du det i slutningen af en skide sang, mand?
Han var en mørk komiker. Uhyggelig, mand. Det er ligesom hvordan Richard Pryor sagde til Eddie Murphy: Hvis folk vil grine af det lort, du siger, sig det lort! [Griner] Det er som med L, hvis du får det svar, du vil have, når du siger det rim, siger nigga det lort! Og det var hans motto ... [Ligesom], hvis [jeg] får svar fra det, jeg siger, jeg laver noget rigtigt.
Da han sagde [jeg bærer aldrig gummi, tæve hvis jeg får aids til at kneppe det!] Var det ikke noget at gøre med Eazy-E. Det var tilfældigvis et virkelig uheldigt tilfældigt [at L's album faldt samme måned som Eazy passerede].
Han var klogere end hvad han ville få dig til at tro på det album. Men det er som [for] Lifestylez Ov Da Poor & Dangerous , Jeg portrætterer denne karakter, og denne karakter, jeg portrætterer, skal være troværdig. De ting, han skal gøre, skal være så over-the-top. Og det er mange af de tegn, han skildrede på dette album. Det var en blanding mellem hvad der foregik i Harlem og fiktion. Noget af det var ægte, noget af det var fiktion. [Så] da han ønskede at gå over-the-top med noget lort, gik han over toppen med det!
Han ville fortælle folk, at du kom igennem denne zone lige her, og hvis du ikke er beslægtet med nogen, og ingen kender dig, bliver du røvet. Og folk blev røvet! Derfor kaldte de det Danger Zone. Det plejede at være en lille kyllingeplet, [og] hvis du går igennem der flossin 'eller ser på en bestemt måde, tror jeg til i dag, at du stadig bliver røvet.
Street Struck (produceret af Lord Finesse)
Tilgængelig: Hold dig væk fra hjørnerne, det kan være din bedste plan / Før du fanger en kugle, der var beregnet til den næste mand.
Lord Finesse: Det var Sony [der ønskede, at han skulle gøre noget mere positivt]. [De var ligesom], Du er så mørk på dette album, vi har brug for noget positivt, vi kan skubbe til. Dette album er for mørkt: du fik 'All Black', du fik 'Danger Zone', du var færdig med 'Devil's Son.' Vi ønsker virkelig ikke at skubbe det som dit billede. Du er nødt til at gøre noget, der kommer til at afbalancere det. Og det var [da] vi begyndte at lave mere konceptuelle, bevidste sange som Fed Up Wit The Bullshit, Street Struck og M.V.P. og sæt det på. Albummet havde brug for en balance ... Jeg forstår det ikke [var en anden]. Albummet havde brug for en balance [fordi Columbia var ligesom], vi vil ikke lade dig sparke alt dette gangsta lort. [Men L], jeg tror, at han ønskede, at hans album på et tidspunkt skulle kaldes Mord inkorporeret eller noget i den stil]. Og dette var før Murder Inc. [pladeselskabet].
[Det mørkere indhold på albummet] var bestemt en lille del af hans liv, for da han blev opvokset i Harlem, så han mange ting, og han blev vidne til en masse ting, og han ønskede at lægge den på voks. Men på samme tid fik Sony ham til at komme med noget, der også kan efterlade en besked til unge børn, der lytter til din musik, og det er det, han kom på, Street Struck.
Den linje [fra ovenstående citat] ... den er skør [i betragtning af omstændighederne ved L's mord]. Det er som at forudse noget, som du ikke engang ved, vil ske.
Da Graveyard med Lord Finesse, mikrofonmøtrik, Jay-Z, Party Arty og Grand Daddy I.U. (produceret af Buckwild)
Tilgængelig: En tech-9 er mit redskab / Fillin ’niggas med så meget bly, at de kan bruge, de pik til en blyant / jeg er kendt for at snappe punge og bombe kirker / jeg får mere fisse ved et uheld, end de fleste niggas får med vilje.
Lord Finesse: [Big L] ønskede at gå først [på disse posse sange]. [Og] mand, du var nødt til at styrke dit spil. Og jeg tror, han var ansvarlig for at gøre Diggins trin [vores] spil op, for hvis vi laver en sang sammen ... pshew, skal du hellere være klar, hund.
Jeg hørte alle L's rim før [jeg indspillede mine]. Jeg var arrogant [dog], jeg er ikke fanden ved at [gå lige efter Big L]. Jeg var ligesom, jeg er bare på det. Du vil have mig med på det, jeg er her. Det er som om, jeg kan ikke forhindre denne fyr i at skrive, hvad han vil skrive. Han var fænomenal med mandskab, mand.
Folk ved ikke [Jay-Z og Big L] kæmpede faktisk med hinanden i Harlem. Og jeg ville ønske, at nogen filmede det, for det ville være en klassiker den dag i dag. Jeg tror, at kæmper med hinanden, de fik beundring for hinanden, og det var her - 'For jeg kan fortælle dig, at L var en Jay-Z-fan, ligesom Jay-Z var en L-fan. [L] var [også] en DMX-fan. Han elskede DMX ... Og jeg tror [efter] den kamp [mellem Jay og Big L], [Big L] var som, yo, jeg vil sætte Hov på [en sang]. Og vi taler ikke om Begrundet tvivl Hov, vi taler om Hov frisk fra Can I Get Open [single fra] Original Flavor [i 1993]. Det er den Hov, vi taler om. Og vi troede, at han var glat med pennen, men det var først senere, at vi virkelig kunne ærligt sætte pris på den Hov, vi kender fra nu af ... Jay løb rundt og kæmpede med folk [dengang], og nogen satte dem op til kamp hver andre og ... Jeg ved virkelig [Jay-Z] vidste ikke, hvad han fik til at kæmpe med denne fyr. Jeg kan ikke [huske den nøjagtige dato for deres kamp], jeg husker bare L fortalte mig om det. Han sad på bænken og fik sit hår flettet, og [ifølge L] satte de denne kamp op, og han gik i kamp mod denne fyr. [Big L] var også der, da Jay-Z kæmpede med DMX. L var svær med at kæmpe.
Jeg synes, det var anderledes [gange, at vi hver indspillede vores vers]. Enten var det den samme dag på faktisk forskellige tidspunkter ... fordi jeg ikke ved, om Grand Daddy I.U. var der, da jeg indspillede mit vers, kan jeg ikke huske det. Jeg kan bestemt ikke se Jay, så det var bestemt på forskellige tidspunkter.
Stemmen, tilstedeværelsen, karakteren, [Party] Arty, hans vokale tilstedeværelse var uhyggelig. DMX havde en stemme [sådan], men vi troede altid, at Artys stemme kom lige grovere over.
har ricky forladt geordie shore
Lifestylez Ov Da Poor & Dangerous (produceret af Lord Finesse)
Tilgængelig: Yo jeg indrømmer, at jeg er en sucka, en nedslidt snavset luskede dobbelt-crossin 'connivin' muthafucka / Breakin 'i krybber med en koeben / jeg var ikke fattig, jeg var po', jeg havde ikke råd til o-r.
Lord Finesse: Jeg mener, som jeg sagde, fænomenal penmanship. Al denne opbyggede vrede og spænding, der frigives på disse spor, er bare tidløs, til det punkt [at] at hvis du ikke ved, at L eksisterede, ikke, og du skulle lære hele dette album, og du gik lige på gaden nu og start med at sparke disse rim, folk vil se på dig som om du var den største fyr nogensinde. Og det album blev gjort som for evigheder siden. Breakin 'i barnesenge med en koeben / jeg var ikke fattig, jeg var po', jeg havde ikke råd til o-r. Ligesom ... ved du det!
Jeg tror bare, det var en kombination af, hvad han så i sit kvarter og formede det til en karakter. Der er så mange rim, som L ville sige, og jeg ved med sikkerhed, at han er komiker, så hvis du sidder der og joker, og du siger noget glat, vil han lægge det i et rim. Jeg ville ikke give en kylling 10 cent for at lægge ost på en Whopper. [Griner] Det er vanvittigt.
Jeg forstår det ikke (produceret af Showbiz)
Tilgængelig: Og jeg spekulerer på, hvordan i helvede de optager sælger? / De rapper er forældede og skrøbelige / De falsk som eventyr / Din teknik og alt, hvad du taler, er svag / Du fik lidt airplay på grund af dine slag.
Lord Finesse: Jeg tror, den sang var en sang, der relaterede til, hvor han ønskede at komme videre i spillet. Fordi jeg opdagede L tilbage i '90, '91, [men] han kan ikke fortsætte før et par år senere, og hvad han skulle igennem for at komme videre - hvor mange forskellige A & R-kontorer vi gik ind i og hvor mange forskellige møder vi tog, og med demoer og alt - han gik igennem det for at komme videre, mand. Jeg havde ham i utallige Rap-kampe. Alt hvad han kunne gøre for at få opmærksomhed, [min] Ja, du kan remixe [i 1992]. Og [så] det var et emne baseret på, hvad han gik igennem for at komme videre, især kigge på alle disse cornball niggas [der] kom videre: Jeg forstår det ikke.
De ting, vi skabte i den tid, var tidløse, mand. Og jeg siger ikke dette, fordi jeg er den, jeg er, det er bare fordi du kan anvende [ovenstående citat] til [Rap-spillet] nu!
Fed Up Wit The Bullshit (produceret af Lord Finesse)
Tilgængelig: Rundt om min vej skød de mange teenagere / Og dem betjente bedre stoppe, ellers stopper jeg dem på nogen måde.
Lord Finesse: [The beat] var en fortolkning af [The Isley Brothers '] Between The Sheets. Jeg tog det melodiske mønster [af den sang og] Jeg lod afspille baslinjen og satte hårde trommer på den og de klassiske Lord Finesse ekkohorn.
[Big L] ønskede at være hardcore til den tredje magt. Og han ønskede at blive bemærket som en af de bedste rappere. Men på det tidspunkt var folk naturligvis som, Yo, du lyder ligesom Finesse. Og jeg vil bare fortælle ham at fortsætte med at gøre hvad du laver, fuck det. Ligesom hvis jeg ikke siger noget - De fortæller dig, at du lyder som mig, og jeg gider ikke noget, [så] gør nigga det lort, mand! For jeg ser på ham, som om jeg ville ønske, at jeg havde nogen bag mig, hvordan jeg var bag ham, da jeg kom op i min karriere. Og det var hele [motivationen til] bare at være bag ham og sætte ham på disse forskellige poster.
Ét mærke fik mig til at trække [Big L] af noget lort, fordi de ikke ønskede hans lys på min lufttid. Jeg lavede en rekord for Overtrædelse soundtrack [i 1992] kaldet You Know What I'm About, [og] den første version fik L på det. Det var for et Warner Brothers soundtrack, og de fik mig til at gå ind og ændre det, og det var da jeg kom med versionen med Scooby-Doo-beatet. De kunne ikke lide, at jeg præsenterede ham på dette spor [fra] et soundtrack, og han var ikke en Warner Brothers-kunstner [som jeg var på det tidspunkt]. Samme ting for Set It Off Troop [fra Klasselov lydspor]. Det var et par sange, vi lavede [sammen], hvor [etiketten] sagde, nej. De kunne ikke lide det faktum, at jeg brugte deres kanal til at udsætte ham.
Let 'Em Have It' L '(produceret af Craig Boogie - original demo-version fra 1991 af sang produceret af Showbiz frigives af Show and Freestyle Records den 3. augustrdog kan være hørt på Unkut.com her .)
Tilgængelig: Jeg beskadiger alle modstandere, så snart klokken ringer / Det handler om mig, det er en D.I.T.L. ting / Kronen er stadig min, fordi jeg slipper syge rim / Mange rappere taler om, at mord lort og ikke kunne dræbe tid / En-to en-to besætninger, jeg løber igennem / Fuck karate, Big L praksis Gun-Fu.
Lord Finesse: Craig Boogie var nogen der var omkring os, der kom op i spillet og lavede beats. Og ... dette faktiske spor [han gjorde] tilfældigvis stikker ud. Vi troede alle, at det var et dopingspor, og vi troede, det ville give en god kombination på dette projekt.
Jeg ville bare have en braggadocios-sang. Han ønskede noget, som han kunne få sine klipper af på. Jeg mener, med L, så meget som det var braggadocios, elskede vi det, fordi [han] bare var fænomenal med det. Han var usædvanligt talentfuld, så vi fik et spark ud af de braggadocios rim med alle de skøre linjer i [dem].
[Big L's beats blev alle udført af] folk, der var omkring os, og på det tidspunkt var det mig, Buck and Show. Det var de vigtigste mennesker, der var omkring under oprettelsen af L's album. Og L var tilfreds med den gruppe mennesker, der var omkring ham. Så han regner ikke med, at jeg er nødt til at få denne ekstraordinære produktion, ligesom jeg fik holdet af niggas, der hjalp mig med at komme videre, og jeg løber med dette hold. Diamond [D] Jeg tror sandsynligvis var i Orange, New Jersey på det tidspunkt, han var ikke [rigtig] omkring os.
Jeg ved ikke [hvorfor der ikke var nogen A.G., O.C. eller Fat Joe gæstepladser på Lifestylez Ov Da Poor & Dangerous ]. Det er et bestemt L-spørgsmål. Fordi, vi var ikke imod nogen af disse mennesker. Han siger ikke Nå, jeg vil lave en sang med O.C. og vi sagde nej, du kan ikke lave nogen sang med O.C. Jeg vil gerne lave en sang med A. Nah, det gør du ikke ... Vi var ikke imod den, jeg tror bare, det skete bare aldrig før senere i [deres] karriere. Se, hvad folk undgår at genkende er, da Diggin 'In The Crates blev oprettet, blev det skabt som solo individuelle kunstnere, der skabte et besætning, det blev ikke dannet som et besætningsmedlem, der bryder ind i solo [karriere]. Alle var vant [til] og vant til at gøre deres egne ting ... [Og så] hvis folk ikke var der, ventede ingen på, at nogen skulle komme i studiet for ikke at stemme, vi gonede bare ud [med hvem vi fik].
