Publiceret den: 9. september 2019, 11:02 af Daniel Spielberger 3,4 ud af 5
  • 3.29 Community-vurdering
  • 7 Bedømte albummet
  • 4 Gav det en 5/5
Cast din vurdering tyve

Post Malone har erobret hver genre undtagen klassisk musik - endnu. Han er en amorf klat, fodrer stykker fra forskellige stilarter og spytter derefter allestedsnærværende hits tilbage. Hans andet album Beerbongs & Bentleys fremhævede en håndfuld bangers, der var omgivet af middelmådighed. På trods af at det oprindeligt viste noget løfte, har Malone helt klart valgt streamingambitioner frem for kunstnerisk kvalitet.



Samlet set, Hollywoods blødning er et skridt op fra hans dårlige andenårsrekord. Når det er sagt, bliver dets samhørighed i sidste ende overskygget af det tilfældige udvalg af gæster.



Fra starten af ​​sin karriere har den hvide Iverson-kunstner præsenteret berømmelse som et tveægget sværd. Og her åbner han endnu en gang om, hvordan disse tilsyneladende glamourøse præstationer gør det vanskeligt for ham at opnå autentisk intimitet. Den titulære og intro-sang sætter stemningen - dystre croons, bløde guitarstrums og Malone synger om hans følelsesmæssige uro: Dyin 'i vores søvn, vi lever ud af en drøm / Vi gør det kun alene.



Malones verden er også fyldt med modsætninger. Saint-Tropez, en fængende fældepop-sang, der let er et albumhøjdepunkt, har ham med at shoppe for sin kæreste på den franske riviera og sin multimillionærstatus. Senere på det melodramatiske ballade-internet fortæller han dog overfladiskheden af ​​#DoItForTheGram-kulturen. Og på Enemies, der byder på DaBaby, synger Malone over et hoppende slag om penge, der fører til forræderi.

Selvom Stoney ofte ledsager sine triste tekster med trap-beats, Hollywoods blødning læner sig tungt mod pop-rock. Allergic and I'm Gonna Be er øreorm, der sandsynligvis vil have lang holdbarhed på hitlisterne, men som ikke nødvendigvis er innovative. På samme måde er Circles en snoozy soft rock-sang om at falde ud af kærlighed, der ikke tilføjer noget nyt.



En eklektisk gruppe af gæster har dukket op til denne medlidenhedsfest. Die For Me, med Future og Halsey, er uudholdelig osteagtig. Take What You Want har den usandsynlige parring af Travis Scott og Ozzy Osbourne. Mens Scott og Stoney fungerer på autopilot, lyder Black Sabbath-forsanger som en Osbourne-efterligner, der optræder på en dykkerbar. Sangen suppleres med en heavy metal-guitar solo, der lige så godt kan være en GarageBand-prøve.

Andre samarbejdsspor viser blandede resultater. At stirre på solen med SZA bliver til en halvhjertet genopvaskning af All The Stars og On The Road med Meek Mill og Lil Baby er smagfri. Den Swae Lee-assisterede solsikke er en ubestridelig popperle, men den er lydløst malplaceret og blev allerede udgivet sidste år, hvilket gjorde sporets optagelse blot endnu et kommercielt trick.

dette uregerlige rod har jeg lavet albumcover

Udover et par tvivlsomme funktioner er der ikke noget stødende eller særligt dårligt ved Hollywoods blødning . Det er bare Malone, der spiller det sikkert og satser på sandsynligheden for, at streamingalgoritmerne belønner ham igen.