Offentliggjort den: 29. december 2016, 16:25 af Jesse Fairfax 2,4 ud af 5
  • 2.33 Community-vurdering
  • 9 Bedømte albummet
  • to Gav det en 5/5
Cast din vurdering 22

At sige, at der er en plet på Black Star's arv, ville være mildt sagt. Efter at have lavet en uden tvivl klassisk LP, der søgte at bevare en generations bevidsthed, er Talib Kweli i dag Hip Hop's førende Twitter-cyberterrorismevagant, mens kunstneren tidligere kendt som Mos Def netop har frigivet sit hidtil mest stødende materiale. Mens vi altid skal give vores helte personlig plads og fri vilje (selvom det betyder at spilde tid på at engagere sig i sociale medie-trolde), har Yasiin Beys offentlige rejse i løbet af det sidste årti været forvirrende og foruroligende, da han er gået fra folks mester til excentrisk nomad uden mange svar på hvorfor.



De af os, der er villige til at anerkende det debakel, der var Tru3 Magic husker, det var et stort fejltrin, der manglede i den fælles obligatoriske indsats for en cd-pjece, endsige kunst og kreditter. Et årti senere har vi været vidne til stigende tilbagegang, flytning til Afrika og Yasiin Beys efterfølgende deportering tilbage til staterne, en saga, der alt andet end spildte hans tidligere primære mulighed for at skabe balance mellem den kommercielle og underjordiske verden. Siden han med succes undslap den iboende byrde ved at være en frelserfigur, hans kreative retning den 99. december vælger fuldstændig frihed i stedet for hans charmerende hurtige rappende geni, der muligvis nu er på en permanent bagbrænder.



Med det mål at genskabe hjulet og mærke Yasiin Bey som en enhed, der er helt adskilt fra tidligere optagelser, giver 99. december en enorm platform til Twitter-personlighed og håbefuld multitalent Ferrari Sheppard. Upoleret og lærer sig rundt i musikalsk produktion på farten (med den instrumentale outro Heri som det eneste øjeblik, hvor ting virkelig gelerer), passer Sheppards amatørproduktion slags ind i, hvad der er et formålsløst fritformseksperiment.








Mens den er fuld af stærk og tydelig vokal, er NAW et ret dårligt forsøg på fremadrettet alt-rock, hvor Blade in the Pocket og Tall Sleeves har fuglefløjter, chants og vandrende, der skildpadden leder toiletvandet temmelig hurtigt. Knap skelne på SPESH, den samme mangel på klarhed, der mest giver Desiigner / Future / Wap flak for, får ikke et pass, selvom Yasiins harmonier har sjælelig overbevisning. Tilsyneladende fungerer følelsen på dette tidspunkt, og det kan kun føle sig nedslående at høre en af ​​vores skarpeste talere, der er begrænset til tilfældige stammelystpåvirkede stammelyde.

Yasiin Beys højere magt kombineret med Ferrari Sheppards utrænede musikalske øre, der sørger for at rose Allah i starten af ​​de fleste sange, fører til fuldstændig uorden. I en verden, hvor hans ældre brødre A Tribe Called Quest beviste, at de kunne vokse kunstnerisk, mens de bevarede deres essens i år, skubber Bey konvolutten mod absurditet som 99. december egner sig til performancekunst og personlige sandheder indpakket i gåder. Selvom det er muligt, kan projektet finde et sted blandt de virkelig fritidsfremmende, der vil tvinge sig selv til at udvinde en dybere mening, det er næppe relatabelt eller oversættes let til masserne. I stedet for en samling sange, der var klar til offentligt forbrug, kommer dette arbejde lige så meget som et lidenskabsprojekt, især sammenlignet med Kendrick Lamars demoer der blev tilbedt i hælene på et kulturelt mesterværk. Når du er træt af at forsøge at dechiffrere albumets tekster og forblive stump efter at have undersøgt dem og lytter med, taler det meget om, hvem og hvad Yasiin Bey er på vej ind i 2017.