4,0 ud af 5- 3.38 Community-vurdering
- 8 Bedømte albummet
- to Gav det en 5/5
Houston Hip Hop's selvbærende eksistens har været en gave og en forbandelse. Mens den stærke støtte derhjemme har gjort det muligt for kunstnere at have en karriere uden nogensinde at blive nationale (eller internationale) stjerner, homogeniserede den også lyden på en måde, der efterlod outliers, der kæmpede en opadgående kamp. Men nu hvor Houstons indflydelse når ud til alle fra Drake til løbende SoundCloud-rappere, har den næste generation af H-Town MC'er fundet ud af, at en ny stil er deres nøgle til succes.
Maxo Kream er en sådan kunstner, der bryder ud fra de traditionelle slikmalende kærligheds rim og DJ Screw idolization for at skabe noget andet, mens det stadig er tydeligt Houston. Han fik først anerkendelse med 2013'erne Quiccstrikes og skabte en følge ved at arbejde med folk som Joey Bada $$ og Lil Uzi Vert. Hans seneste arbejde, Punken , tager ham endelig fra periferien af Hip Hop's tidsgeist og sætter ham i rampelyset.
Punken er en perfekt introduktion til Kream, fordi den er så selvbiografisk. Hans åben bog-holdning bør også hilses velkommen af etablerede fans, da de får at vide, hvordan han endte i et kriminelt liv.
Kream tager lyttere tilbage til sin barndom fra starten, rapper oprigtigt om sin ulydighed og beklager på åbneren Work. Hans livshistorie fortsætter med at udfolde sig på bedstemødre, som tydeligt beskriver den kaos, han forårsagede og var vidne til efter at have flyttet ind hos sin bedstemor i en alder af 15. To dage senere trak HPD op og afhørte tante Trish / hun vidste, at jeg tog hendes bil og ramte en slikke, men hun fortæller dem ikke lort / De søgte i hendes bil og lod hende gå, de opkrævede hende næsten for en grammy / Aldrig snitched, forrådte sin familie, men hun fortalte altid min bedstemor, han rapper på det andet vers.
Kream udforsker sin ungdomskriminalitet igen på kakerlakker, men det er hans erindringer om orkanen Harvey, der har større indflydelse. Selvom han var i Las Vegas på det tidspunkt, er det svært at høre om hans families dystre omstændigheder. Kreams hjælpeløshed og frustration er tydelig, da han kæmper med sin manglende evne til at komme hjem for at hjælpe sine pårørende.
De hårde tider stopper ikke der, da Kream behandler stofbrug og hans arrestation i 2016 for organiseret kriminel aktivitet i sidste halvdel af Punken . Kream dykker ned i sin afhængighed på grund af atmosfæriske beats fra selvmord Christ og Teddy Walton, hvor han sonisk genskaber det høje niveau. Han formår også at omdanne erindringer om illoyalitet til opløftende hymner, som det høres på ATW med sine sprudlende nøgler leveret af Beatboy og en smitsom krog fra den stigende stjerne 03 Greedo.
Kream forhindrer albummet i at være for dystre ved at injicere nogle ubeskæmmet sjove plader i mixet. Astrodome Pt. 2, en hæderlig C-note-produceret efterfølger til den standout cut fra hans 2015-blandetape Maxo 187 , er en eksplicit overbærenhed i hans kærlighed til thots og selvudråbte status som en selv. Wlderness 'bass-tunge hoppe på Bussdown giver Kream mulighed for at spytte nogle humoristiske søjler, sparke linjer som orkanhakker, Ay Bay Bay / Guns blev vævet som Sheneneh / serverer dem klumper, ingen hane / kaster dem buer som Luda.
Mens LP'en er Kreams bedste værk endnu, forhindrer nogle udgaver, at den når magnum opus-status. Sonny Digital-helmed Beyonce (Interlude) skuffer med gentagne rim og uaktuel produktion. Capeesh overvælder med Trippie Redds overflødige bidrag. Der er også nogle forbløffende øjeblikke med hykleri, som f.eks. Chastising junkie mumble rappers for popping Xanax efter at have beskrevet hans egne stofvaner, men ærligheden er forfriskende. Punken er en triumf, mangler og alt. I en verden, hvor folk bøjer efter kameraerne, omfavner Kream sine ufuldkommenheder og deler dristigt dem med sit publikum.
