Offentliggjort den: 4. december 2019, 13:56 af Riley Wallace 4,5 ud af 5
  • 3.67 Community-vurdering
  • 43 Bedømte albummet
  • tyve Gav det en 5/5
Cast din vurdering 95

Der er ingen gruppe i nyere hukommelse, der har injiceret fanfare i traditionel lyrik i den grad, at Buffalo NY's Westside Gunn, Conway The Machine og Benny The Butcher, startopstillingen af ​​de mægtige Griselda Records.



Efter et utroligt løb af soloprojekter i år, som alle findes uden for den skyggefulde paraply, og en smuk episk brandudvikling orkestreret af Gunn selv, deres meget forventede WWCD (Hvad ville Chinegun gøre) - en hyldest til den afdøde 'Chine Gun, Bennys biologiske bror - er her. Ingen overraskelse for nogen, der har ventet på det, det er sværere end beton indpakket i jern.










Sidder ved 13 sange, som inkluderer coke rap-tsar Raekwon, der velsigner albummet i introen og Bro A.A. Rashid (hvem også lukket Westside Gunn's Flygod ) på outro er albummet overfyldt med uhyggelige barer, hårde trommer og uhyggelige lydbilleder.

Raekwons udseende er særlig vigtig i betragtning af de tidlige karrieresammenligninger af Westside Gunn og Conway med Rae og Ghostface Killah i løbet af Kun bygget til cubansk linx det var.



Faktuelt, WWCD er uden tvivl denne generationens 36 kamre - en plan, som en ny æra af hårde rappere nu kan betragtes som en hellig gral af moderne street hip hop. Bortset fra den mindre gruppestørrelse kan det siges, at de har opereret i omvendt retning af Wu-Tang Clan. De har langsomt åbnet sig for fans på tværs af robuste solokataloger, samtidig med at de styrker det kollektive brand på vej til deres mest lydisk solide arbejde til dato.

Efter gentagne lytninger kan mangeårige fans bemærke manglende dybde. Gunn, Benny og Con handler med 110 procent fuld oktan; du kan næsten høre dem skubbe hinanden på slag, som Daringer og Beat Butcha holder så mørke, at de skal komme med en lommelygte. Væg-til-væg-stængerne, selvom de er komplekse og fulde af ædelstene, stopper dog aldrig helt for at udforske eller udvide noget for langt uden for lommen - især med sangene opdelt i tredjedele (og fjerdedele).

Som reference skal du bemærke den følelsesmæssige ladning af Koen fra Hitler 4 , Vær stolt af mig af Alle er F.O.O.D. 2: Spis hvad du dræber eller bare den samlede stemning, der stammer fra Babs af Tana Talk 3 . Det er dog karakterbrud, som fyrene giver fans på deres respektive soloprojekter - når de har flere hektar at brænde alene. WWCD er anderledes, og det er langt fra en dårlig ting.



Produktionen er et af de mest bemærkelsesværdige elementer i LP'en. Griselda er blevet synonymt med en æstetik udformet af Daringer og har - i stedet for at invitere værtsproducenterne, der er kommet for at finde sig selv en del af cirklen - tilladt ham sammen med Beat Butcha at tage fuld regeringstid.

Med den ude af sted Eminem-funktion (såvel som 50 Cent-funktionen), der føles mere som subtile bøjninger end nødvendighed, holdes hovedparten af ​​gæsterne i skak. Griselda dygtig Keisha Blomme dropper et vildt digt i May Store, og sanger Tiona Deniece forsvinder en udyrtilstand, blæser dit skide ansigt sammen med WSG på Kennedy-mellemrummet.

I sidste ende gør deres Shady-debut deres brand af Hip Hop lidt mere velsmagende. Deres varemærkebeskyttede trommeløse dybe nedskæringer findes intetsteds - uden for intro og outro. Derudover WWCD fungerer som det perfekte gateway-stof for nysgerrige fans til at opdage de ærede solo-diskografier.

For nye fans er det et fyrtårn for den råhed, du har søgt efter, og for de andre af os hårdhårede Griselda-hoveder er det en tak - og endnu mere, en grund til at forblive jubel for Buffalo Kids.