Publiceret den: 2. jan 2017, 13:31 af Jesse Fairfax 2,5 ud af 5
  • 2.20 Community-vurdering
  • 5 Bedømte albummet
  • 0 Gav det en 5/5
Cast din vurdering 25

Den moderne del af Los Angeles Hip Hop blev praktisk talt formet af en renæssance i 2009-2010, hvor stjernerne justerede hinanden for at give anledning til en bølge af alternative handlinger, der voksede op med førstehåndsberetninger om Death Rows legendariske kulturelle feje. Alle sultne med deres egne drømme om at påvirke nutidens generation, Top Dawg Entertainment's Black Hippy-besætning, YG, Nipsey Hussle, Odd Future, Pac Div, UNI, Overdoz og Hit-Boy er blandt dem fra denne nye æra for at skabe et mærke, der matcher fængslende kunst med internetbrummer, der stammer fra mund til mund.



Måske den mest spændende af denne nye elites barndom, Dom Kennedy var positioneret til at være en breakout sensation som den indvendige invers af gangster rap. Med attributter, der matcher en sultnere Drake (da deres karriere startede omkring samme tid), hans album Fra Westside With Love Især var det fyldt med hjerte, balance, selvbevidsthed, karisma og braggadocio, der ville give det gamle hoved i frisøren gode minder om at spille på banen sammen med en evne til at macking, som yngre mænd stræbte efter. Selvom Dom aldrig var en ekspert tekstforfatter, fik Dom en fordel på fordelene ved sin stemme og tekniske kontrol over produktionen, der løb i perfekt synkronisering med L.A.s ni måneders varme klima. I de senere år har den offentlige konsensus udgjort, at selv hans dybeste tilhængere bemærkede et fald, med Los Angeles er ikke til salg Vol. 1 bliver frigivet til et publikum af nu mildt håbefulde skeptikere.



Stadig snubler over sig selv og forsøger at finde inspiration og undlader at genvinde sin magi, Los Angeles er ikke til salg udvider Dom Kennedys kunstneriske nedadgående spiral i endnu et år. At gøre dette til sin fjerde udgivelse i træk (tæller gratis miksbånd) på så mange år, hvor produktionen spænder fra middelmådig til pis dårlig, ser det ud til, at han er faldet i en løbende dårlig trylleformular eller mistet alt ønske om at udnytte sit tidligere potentiale. Åbneren, Let The Money Burn, har en søvnig hoppe, der kun forværrer Doms varemærke-enkelhed og i øjeblikket opfattet ambivalens. Her bruger Leimert Parks engang livlige helt sin mest deadpan-tone, der giver os ind på en hemmelighed, som vi har håbet, at han aldrig ville bekræfte, rimer, jeg knepper ikke med rap / det er kun midlertidigt som en fix en lejlighed. Heldigvis fortsætter han og sangens producent (hyppige samarbejdspartner) J. LBS med at finde mere behagelig kemi på den svævende Dominic Pt. 2 samt We Still On Top, hvor raslende percussion og smukke nøgler distraherer fra de mere tvivlsomme eksperimenter med flydende.

Efter at have afviget så langt fra, hvad der glæder hans publikum på så kort tid, gør Dom Kennedy det i øjeblikket vanskeligt at fortælle, om hans største problem er skiftet til kedeligere vokal eller selve leveringen. T P O er kendt for lineære, næsten matematisk beregnede tilgange til skrivning, og trodser konventionelle forventninger, da han er revet mellem at køre rytmen fornuftigt og klemme for mange ord ind i de, der allerede var middelmådige søjler. Det lykkedes at bremse In In Other Words, så lidt tanke lægges i hans coupletter, at det ikke ville være en overraskelse, hvis han freestylede det, der kom i tankerne. Langt højdepunktet på albummet føles Californien så autentisk vintage, at det lige så godt kan have været optaget i en tidligere fase af hans karriere. Produceret af Polyester (betragtes af mange for at bringe de bedste forestillinger fra Dom), dette glimt af perfektion kompromitteres straks af The 76, hvor overdreven forstærket pause på krogen (Vend gaderne, en given dag, til en trækstrimmel / jeg er den ene, der altid ser ud, ren på parkeringspladsen) dræb, hvad der ellers ville have været en stemning, der er velegnet til cruising.



Tidligere en skytshelgen for Los Angeles Westside sidder Dom Kennedy i stå, da han er gået fra at droppe regionale klassikere til at efterlade fans i fuldstændig vantro med vittigheder om, hvor langt han er faldet af. Mens han hævder det Los Angeles er ikke til salg Vol. 1. er hans hidtil mest komplette arbejde , skader projektet yderligere hans gode status, da When Im Missing U er et af mange eksempler, der er for bløde til at samle interesse. Hvis vi skal drage fordel af tvivlen, er en mulig konklusion, at hans stadig mere afdæmpede og usammenhængende stil er et flydende forsøg på genopfindelse. Men med en muligvis allerede optaget efterfølger på dækket til begyndelsen af ​​2017, kan det være nødvendigt, at Dom overvejer at gå tilbage til tegnebrættet og prioritere talentet, der er aftaget i sammenhæng med, at hans stemme bliver dybere med alderen.