4,2 ud af 5- 4.34 Community-vurdering
- 29 Bedømte albummet
- 18 Gav det en 5/5
Aldrig før har Anderson .Paak udgivet et album, når indsatsen har været så høj. Da han afslørede sit sidste soloalbum Malibu i starten af 2016 var .Paak stadig det gyldne vidunderbarn, der lige begyndte at komme til sin ret, flush med kunstnerens co-tegn og ubestrideligt talent, men alligevel stadig bygger sin offentlige profil. I årene siden viste dette album sig imidlertid at være den piedestal, han har ledt efter, da han var en ydmyg håbefuld ved navn Breezy Lovejoy, hvælvede ham i rampelyset som en renæssancekunstner, der gør det hele.
Nu med alle øjne på ham, mens han skjuler sig bag nuancer, .Paaks rejse op ad Californiens kyst har bragt os til hans Californiens hjemby, Oxnard , hvor .Paak forsøger at male et billede af kystsamfundet i al sin jordbær-infunderede herlighed.
Så snart han trommer sig ind i forgrunden på The Chase, er det klart, at han ikke længere er tilfreds med den ubesværede, komfortable rille, der gennemsyrede tidligere projekter Malibu og den Knxwledge-assisterede Ja! . I stedet strækker han sig mod himlen med uhæmmet ambition og tester sine evner i ukendte farvande via nye lydbilleder og dristige produktionsvalg. Han strækker sig konstant efter noget større igennem Oxnard , og han finder succes på de fleste af sine forsøg, især når instrumenteringen bag hans signaturvokal er frodig nok til at fange lytteren. På det udestående overalt sætter den varme, tåge funk scenen, da .Paak byder Snoop Dogg velkommen til festen for at sparke sangen med et brag. Headlow er lige så engagerende på trods af at han bor i den modsatte ende af spektret, som .Paak cooly kan prale af sine seksuelle erobringer over et grungy guitarriff, der når et gysende klimaks på hvert kor.
Strukturelt er .Paak lige så ambitiøs på Oxnard , der ofte bruger beat switches og todelt sange på et album, der stræber efter at være så lydmæssigt forskelligartet som muligt. Alt for ofte fungerer strategien dog til skade for ham, idet sidstnævnte del af sangen skinner ud over, hvad der spiller gennem højttalerne i de tidligere minutter. Hvor første halvdel af Smile / Petty er for almindelig og dæmpet til at passe til sangerens farverige vokal, lykkes anden halvdel som en eksperimentel visning af dygtighed, hans fragmenterede levering på koret står i kontrast til det æteriske kor, der gnister mellem versene.
6 Summers søger at tilskynde til et oprør med urolige guitarer og trodsige proklamationer, men snubler dog uden den krigsførende perkussion at matche; når han glatter det ud i anden halvdel for at rive ind i Donald Trump og bede om reform, er det en meget mere overbevisende scene. På samme måde føles den første halvdel af Brother's Keeper som en ufortjent visning af storhed, da produktionen ringer for hul til at understøtte de vægtige erklæringer fra .Paak og Pusha-T, mens den fritflydende instrumentering, der bringer sangen til målstregen, er fuldt ud fascinerende bag croonerens lidenskabelige noter.
Se dette indlæg på Instagram#OXNARD FORUDBESTIL NU TILGÆNGELIG på @applemusic
Et indlæg delt af CHEEKY ANDY (@ anderson._paak) 26. oktober 2018 kl. 13:51 PDT
Måske ankommer det mest alvorlige misfire til Mansa Musa, hvor .Paak forsøger at rappe over et beat, der lyder mere som temasangen til en 8-bit videospil endelig boss end noget der ligner den gamle, overdådige sultan, der engang styrede Mali-imperiet. Dr. Dre har gjort meget for at øge .Paaks image efter at have fremhævet ham på Compton album og blanding af hele Oxnard , men hans ensomme vers videre denne Aftermath-debut undlader at engagere lytteren på grund af sin mangel på karisma.
Alligevel er den ubesværede serie af sange fra Anywhere til Sweet Chick mere end nok til at kompensere for Oxnard 'S lave punkter. Når alting, og det er hypnotiserende rille, aftager, flyder himmelske arrangementer på Trippy lytteren over skyerne og drømmer drømmende om som .Paak indrømmer, at han elsker dig, og jeg vil altid mødes et sted imellem. J. Cole's kommer relativt brat ind med en mere tunghændet levering end sin ledsager, men hans livlige, relatable historiefortælling gør stadig meget for at gøre den inderlige scene endnu mere dynamisk.
Da energien svulmer tilbage i form med hvert slag på Cheers, hylder .Paak sin hyldest til Mac Miller og resten af hans faldne kammerater på en sentimental ode, der finder ham se tilbage på sin rejse fra toppen af sin nyfundne trone. Når det er slut, fejringen det Oxnard virkelig fortjener ankommer endelig til Sweet Chick, hvor han og BJ Chicago Kid handler komiske historier om kvinderne i deres liv og deres forskellige træk. Allerede fyldt med personlighed og glædelig energi forstærkes det endnu mere af det basunerende instrumental, der er mere tilfredsstillende end en tallerken med soulfood en søndag eftermiddag efter at have forladt kirken for dagen.
Sjældent lyder to øjeblikke ens Oxnard , men alligevel kommer det hele sammen problemfrit til en blodig time med musik. Selv når visse sange ikke fungerer efter hensigten, er .Paeks evne til selvsikkert at væve mellem stilarter og tage så mange risici på et så meget forventet album en bifald værdig, hvilket øger projektets samlede imponerende karakter. Det er muligvis ikke så smukt konsekvent som Malibu , men under de herlige tinder når Oxnard skyder på alle cylindre, er det utvivlsomt noget af den bedste musik i 2018.
