4,5 ud af 5- 4,70 Community-vurdering
- 677 Bedømte albummet
- 593 Gav det en 5/5
Af alle de sandsynlige pres fra første verden, der uundgåeligt har krøbt ind i Kendrick Lamars liv i det forløbne år og ændret sig - da han og hans Top Dawg Entertainment-kohorter frigjorde deres brand af genre, der skubbede Hip Hop til verden - er det kun én der betyder noget: Udgivelse et succesfuldt debutalbum. Efter 2011's tour de force Afsnit.80 , et væld af skinne-snatching fremhævede lyriske klinikker og en regnvejr af cosigner lige fra broder Ali til Lady Gaga - K-Dots i en position få i Rap-historien, der ikke hedder Nas, Canibus eller 50 Cent nogensinde har besat. Kun to af de første sportsudgivelser, der validerede hype-maskinen; kun en af dem kommercielt. Den samme som Kendricks nuværende Aftermath label-head, Dr. Dre, blev lanceret i allestedsnærheden tilbage i 2003. Føj denne baggrund til den kritiske anerkendelse af kolleger TDEers Ab-Soul og ScHoolboy Q i år (med #controlsystem og Vaner og modsætninger , henholdsvis), og Comptons barn svømmer i en forventet retning. Heldigvis leverer Kendrick i det mindste kreativt med lethed. Fra mikrofon til stik, Good Kid, m.A.A.d. By er stjernernes.
GKMC lever i sine fortællinger. Der er den, hvor Kendrick kører sin mors varevogn, mens hans pige sender ham sms-beskeder. (Sharene alias Master Splinter's Daughter). Der er den med MC Eiht, hvor K-Dot taler om at iscenesætte et røveri, mens han arbejder som sikkerhedsvagt og ryger kokain snøret marihuana (m.A.A.d. by). Og de spekulerer på, hvorfor jeg sjældent ryger nu / Forestil dig, at hvis din første stumpe fik dig til at skumme ved munden, raps han over Sounwave og Terrence Martin-produceret ratchedy galskab. Der er Sing About Me, I'm Dying's awesome perspektiv flip, hvor han spytter som en bande banger, så Keishas søster (fra Afsnit.80 ) i fortløbende vers og begge bogstaveligt talt fortæller deres død i eksistens. Just Blaze-producerede Compton (med Dr. Dre) og den strålende ignorante Backseat Freestyle er de eneste sande cypher-nedskæringer. Ingen hjernevridende bedrifter som Rigamortis inkluderede f.eks. Denne gang. Og det er okay. Kendricks glædetur er lige så visceral som en John Singleton-svirp eller noget; lige dele Boyz i hætte , Højere læring og Baby dreng , kun 2012-versionen fortalt på voks. Intermezzoerne binder filmisk det gode barn, der kæmper sig vej gennem et vanvittigt bytema sammen, og er bekvemt inkluderet i slutningen af sangene i stedet for som separate spor, så de ikke rodet lytter, når de rockes tilfældigt. Produktion og teknik er absolut imponerende. Strukturelt og konceptuelt som et album, GKMC er utrolig stram.
Men hvad der holder denne LP fyldt med replay-værdi, er Kendricks sortiment som emcee. Stilarter og kadenser drejer på en krone, uanset om det er slået til eller fra. Han vender oktaver, som om han udnytter første generation af Dungeon Family-medlemmer. Spor som svømmebassiner (Drank) og Drake -assisteret, Janet Jackson-samplet Poetic Justice er den type sange, der burde være på radio oftere: Virkelig fantasifuld i tilgang. Linjer som jeg kan mærke din energi fra to planeter væk / jeg fik min drink / jeg fik musik / jeg ville dele den, men i dag råber jeg 'Bitch, Don't kill my vibe!' (Bitch, Don't Kill My Vibe) er ikke kun yderst relatable under enhver skatteklasse, men kan citeres nok til at nå bootleg T-shirt status. Han tager aldrig et vers af, glemmer aldrig vigtigheden af at oprette forbindelse som person.
Med Good Kid, m.A.A.d. By , Comptons flagbærer afslører en gruppe sange, der er lige så potente individuelt og kollektivt, og møder de almindelige og raske fans i midten og rører usandsynligt det tyndeste stykke mellem masseappel og masserespekt. Jeg prøver at holde det i live og ikke kompromittere den følelse, vi elsker, K-Dot sparker på det tidligere nævnte track-to-be Tee. Du prøver at holde det frataget og kun cosign, hvad radio gør ... Dette er ikke kun et debutalbum. Dette er et skud på historien.
