3,4 ud af 5- 4.31 Community-vurdering
- 13 Bedømte albummet
- 9 Gav det en 5/5
På Blond , Frank Ocean vender tilbage med flere toner af hjertesorg, ubesvaret kærlighed, stofbrug og fortvivlelse - men mens hans debut i 2012 Kanal orange var fuld af levende historiefortælling, denne nye plades tekster dvæler ved det abstrakte mere end det konkrete. Selvom du ikke kender historien bag Frank Oceans nye musik nu, skal de sidste seks måneder med memes og klager fortælle dig alt hvad du behøver at vide: hans fans har ventet. Efter at være kommet ind i branchen på Odd Future's coattails og opbygget en brummer siden hans 2011-bånd Nostalgi, Ultra . En åbent biseksuel mand i R & B / Hip Hop-rummet, summende med talentet til at bakke det op; han syntes næsten for god til at være sand. Og i de næste par år var han: bortset fra et par sparsomme gæsteforestillinger forsvandt han helt fra musikscenen. I 2015 afslørede han, at han udgav et album og et magasin, begge med titlen Drenge græder ikke , senere det år. Et år med forsinkelser og fanklynger senere leverede Frank sit løfte, og derefter nogle: et 'visuelt album' kaldet Endeløs der spillede ny musik, da han byggede en trappe på kameraet, bladet (tilgængeligt i fire pop-up butikker rundt om i verden) og hovedbegivenheden, hans nye album i fuld længde.
Musikalsk og strukturelt gør det det samme. Meget af Blond lyder mere som en minimalistisk soft rock-plade med sine sparsomme, isolationistiske guitarer og klaverer; lidt til ingen trommer; og kor, der falmer ind i resten af Franks tætte, overbelastede tekster. Næsten en tredjedel af albumets sange svæver kun omkring et minut. Og fluiditet ser ud til at være en grundlæggende del af, hvem han er: fra hans sangskrivningsstil, til hans seksualitet, til hans forkærlighed for at forsvinde og dukke op, når han vil. Alligevel har tvetydigheden blandede resultater: nogle gange leverer han kun det, der er nødvendigt for at komme med sin pointe, mens andre bestræbelser kommer over som bugtende og ufuldstændige og lokker lytteren til at grave efter perler, der ikke er der. Selvkontrol kommer ikke ind i detaljerne i et mislykket forhold og beder om en one-night stand, men de stykker, som Frank giver, og længslen i hans vokal - som er forbedret enormt siden fire år siden, både i melodi og i følelsesmæssighed - fortæller alt, hvad du har brug for at vide. Det er som at se en person, der har en sammenbrud i hele sit ansigt; hvad der skete betyder ikke så meget som hvor det forlod dem. De kaotiske strenge, synthesizere og Pretty Sweet er så fængslende, at Franks ord er sekundære. Men Skyline To kommer ud som doven og overflade med halvbagte tekster og umærkelig Kendrick Lamar baggrundsvok. Solo kommer ud som en glorificeret ukrudtssang med sine kornede ingen træer at blæse igennem, men blæse mig, og jeg skylder dig punchlines, og Andre 3000s Solo (Reprise) er en standout, men mest på grund af hvor underligt og tilfældigt det er .
Frank er sjældent helt ligetil Blond , men mange af de bedste øjeblikke kommer, når han kommer tættere på det. Den første single Nikes er et omgivende, skruet nummer, der kritiserer materialisme og ærer A $ AP Yams, Pimp C og Trayvon Martin 'liv (niggenen lignede mig, græder Frank). Den frodige Pink + White, fremhævet af Pharrells signaturpianoer og melodiske baggrundsvok af Beyonce, er det mest lydligt fordøjelige øjeblik på albummet og en af de mest fængende produktioner, du vil høre hele året. Mens kanal ORANGE havde sin formløshed og eventyrlystne på sange som pyramider, den havde også fordøjelige øjeblikke som den sultne Thinkin 'Bout You og Bad Religion med dens provokative følsomhed. Disse sidstnævnte sange er ikke her, så det er undertiden svært at fortælle, om disse forholdsvis klarere øjeblikke er tilfredsstillende af deres egen fortjeneste, eller hvis det kun er fordi de er en udsættelse for den konstante grave, der skal gøres andre steder.
De bedste øjeblikke er uden tvivl, når Frank mesterligt fusionerer det direkte med det abstrakte. Hans strukturelle eddiness betaler sig på Nights; han begynder sangen sang-raps omkring en time kapers over en metalproduktion; der er efterfulgt af et kor med 16 barer, en bro og overgangsgitarer skifter til en natlig, Drake-lite-soundbed, der giver Frank plads til at dele minder om sit liv i New Orleans og med en elsker, han boede hos i Houston efter orkanen Katrina. Seigfried begynder med sangtekster om hans individualitet, der får ham til at føle sig splittet mellem fremmedgørelse og assimilering, og slutter med talte ord, der er æstetisk smukke på trods af manglende klar samhørighed. Om Frank Ocean's fire-årige sabbatsperiode var ventetiden værd, vil være op til lytteren, men på godt og ondt gjorde han nøjagtigt, hvad han ønskede med Blond - og med fire års ventetid er oprigtighed det mindste, han kunne tilbyde.
