DJ Quik er vred .
Den mand, der er født David Blake, er betydeligt mere opvarmet, end han lyder på Ghetto Rendezvous, hans melodiske, men alligevel truende anklage om påstået grådighed og forræderi fra familiemedlemmer, der blev hørt om Quiks samtidig solrige og vrede ottende soloindsats, Davids Bog .
Quik er fuld af Fire and Brimstone, fordi før han afsluttede sit nylige interview med HipHopDX, blev han behandlet som en hvilken som helst ikke-navn ny jack ville være af Los Angeles-baserede radio deejays, der sandsynligvis ikke engang ved, at de skylder deres karriere til dels America'z mest komplette kunstner.
Længe før han fik virksomheden i sin egen baghave, forlod Compton, Californien, hjemmefra, bare 17 år gammel, for at påbegynde en personlig mission for at gøre hans musikdrømme til virkelighed. I en alder af 19 var den tredobbelte trussel (deejay / producer / rapper) allerede bevæbnet med sin fremtidige back-to-back Top 20-singler, Born and Raised i Compton og Tonite. Quiks hits hjalp ham med at score en platinplak, da han var 21 for sin debut i fuld længde, 1991 Quik er navnet . Albumets succes sikrede, at hans hjemby musikalske mærke ikke ville ende med det årets opløsning af N.W.A., og at der to årtier senere faktisk ville være hiphop-dejays, der arbejder på kommercielle radiostationer i City of Angels.
Før han næsten fik det Poppin 'med sit utaknemmelige afkom i branchen, lavede Quik nådig tid i en hektisk tidsplan ugen før hans nye albums frigivelse for at tale til dette sted, ikke en gang, men to gange - efter hans første interview med DX måtte blive afskåret.
Den første del af DX's Q&A med uden tvivl den største Hip Hop-producent, der nogensinde har dukket op fra Stillehavskysten, var en noget standard affære (bortset fra at hans coy undviger et spørgsmål om den rolle, han spillede i skabelsen af California Love, og hans mere direkte anerkendelse af ikke-krediterede aktiviteter hos Aftermath Entertainment).
Efter radiohændelse fanger anden del af hans diskussion med DX Quik i et oprigtigt rå, Against All Odds-øjeblik, hvor han tilbyder nogle af de mest brutalt ærlige kommentarer i hans historiske 20-årige karriere. Quik gør det med samme tillidsfulde ligegyldighed over for, hvad nogen mener, at han viste midt i de fejende strenge, triumferende hornblæsere og flygelstifter af Killer Dope, albumets toppunkt i David Blakes nye lyddagbog, som er præget af det fald, han helt sikkert ønsker nu ville han have gjort det under den radioudsendelse: Råb går ud ... til mig selv / jeg elsker mig, DJ Quik / Fuck verden!
[Første del af interviewet, udført mandag den 11. april 2011]
HipHopDX: Jeg ved, du har arbejdet med Will Smith før, [på Block Party], så jeg prøver ikke at få dig til at tage skud på den friske prins, men bare mellem mig og dig ... og de 50.000 mennesker, der skal læse dette , Summer Breeze er virkelig den ægte hip hop-sang om sommeren # nogensinde, ikke?
DJ Quik: Det er stort. Jeg elsker, hvad [Hula & Fingers] gjorde med Kool & the Gang-prøven [af Summer Madness for DJ Jazzy Jeff & the Fresh Prince's Summertime], og hvor skøre [de] gjorde det, og hvor funky. Men sommerbrisen kom lige fra et ægte ærligt sted. Og Jermaine Jackson var cool nok til faktisk at give mig korrespondance og lade mig bruge prøven, [af You Like Me Don't You]. Så i bakspejlet er det en rigtig speciel rekord, fordi jeg også kom fra et sted, hvor jeg manglede nogle af mine venner, der var gået bort. ... Jeg tænkte bare på dem og tænkte på, hvordan dosen sommeren var i Compton, der voksede op, i '86, '85 og '84. Det var bananer. Vi havde OL [1984] her, du kunne ikke fortælle os noget. OL var ved L.A. Coliseum, fakkelen blev tændt. Vi så det lort fra motorvejen. Det var som, L.A. var i brand!
DX: Skifter gear her, jeg elsker hvordan på det nye album, [ Davids Bog ], du tager det tilbage til dine mere musikalske kompositioner. Dette album føles som om det kunne falde ind imellem Rhythm-Al-Ism og -
DJ Quik: Rhythm-Al-Ism og Balance og indstillinger . Sig det. Det er sjovt, da jeg gik ind i dette album, gik jeg ind i det som - tema det som Rhythm-Al-Ism 2 . Ligesom, hvor ville jeg fortsætte den tanke? Og det er lidt hvor det kommer fra. Som du kan se, stod Jon B for El DeBarge [gæstevokalistrollen]. ... Så dette føles som en sammensmeltning af Hip Hop og R&B, men [blandet] på en sådan måde, hvor det bare bliver rytme-al-isme. ... Og plus er det SSL, [Solid State Logic]. Så det er tilbage til vores lyd fra Let's Get Down-dage, Tony! Toni! Tone! Det er den lyd igen.
DX: Hater jeg for at sige det i årene mellem Pitch In On A Party [fra Balance og indstillinger ] og kender du fra BlaQKout album, at det bare ikke føltes som den samme Quik, som vi lærte at kende og elske i 90'erne?
DJ Quik: Nej, det hader slet ikke. Det er faktisk en korrekt og meget fokuseret observation. Så jeg anbefaler dig at vide. Ja, på det tidspunkt var jeg ikke ligeglad med musikken. Jeg kan ikke foran. Jeg havde bare personlige ting i gang: kæmpede med min familie, for de prøver at røve mig for ting, der tilhører mig, stjæler biler og motorcykler og spiller som jeg skylder dem det. Det er som, jeg betalte for dette. Jeg kunne kalde politiet på dig. Giv mig mit legetøj tilbage. De kan lide, Nah nigga, vi familie, du kan ikke sige noget. Jeg er ligesom, jeg vil sagsøge dig muthafuckas. Så jeg kæmper med disse underlige. Og det havde intet at gøre med musikken. ... Jeg gik stort set igennem bevægelserne på det tidspunkt. Jeg fandt mig selv, hvor mit sted var i branchen, hvor mit sted var hos min mor. Ligesom bare at genoprette relationer, som det at tage musik ville blive taget væk fra. Så jeg var bare en skal af mig selv, og jeg havde andre mennesker, der hjalp mig. G-One kom ind og hjalp med at gøre noget af det lort. Jeg var temmelig fraværende fra min egen musik. Men det er dog virkeligheden. Og det var da jeg tog en reel selvpålagt pause. Som du sagde, efter Pitch In On A Party og helt op til BlaQKout det var ligesom - Trauma , sov ikke på Trauma . Trauma har strålende, strålende øjeblikke. Det er en strålende rekord. For jeg gjorde det fra et sted, hvor ... jeg var i New York. Jeg hang virkelig sammen med Wyclef [Jean] og Dave Chappelle og I . Jeg prøvede bare at lære mig rundt i New York City. Og Trauma gav mig den luksus at kunne bo i New York…. Jeg tog en lejlighed på Manhattan, og du kunne ikke fortælle mig noget. Jeg skal til [ Chappelle Show tapninger. ... og hænge ud med T.I. Ligesom virkelig bare på noget New York lort.
DX: Nu elsker jeg den slanke synth, voksen og sexet lyd af Luv Of My Life 
DJ Quik: Mand, rigtig voksen, ikke?
DX: Ja. Men jeg må indrømme, at som en, der elskede, hvordan du indarbejdede en levende fløjte i Jus Lyke Compton, Quiks Groove II og III, og måske mest imponerende på den pletfri Somethin '4 Tha Mood, var det ikke skuffende at høre nogen fløjte på det nye album.
DJ Quik: Det er sjovt, for mine fløjtespillere er ikke i nærheden. Jeg kan ikke få adgang til dem. Og inden jeg laver falsk fløjte, gør jeg bare ingen.
DX: Charles Chaz Greene, er han ikke mere i nærheden?
DJ Quik: Chaz laver freelance-ting nu. Han er også en saxofonafspiller. Men han har en familie nu. Han har ikke turneret så meget. Jeg løber dog stadig ind i ægte dope andre katte, men ingen fløjter, der virkelig har rystet min båd lige nu; det imponerede mig virkelig. Men det kommer. Det vil være på min næste plade. Jeg er ked af, at du skuffede, for jeg elsker denne plade. Denne plade handler virkelig om trommer og baslinjer. Denne plade er funky. ... Dette album, lyden af det og følelsen af det, det er klassisk. Det er en klassiker. Og det er gon 'arbejde. Og det er ikke prætentiøst; det er ikke som ... gimmicky. Det er bare solid, følelsesladet Hip Hop og R&B blandet sammen.
DX: Som jeg sagde, vil jeg have DJ Quik, der er fuld af fløjte. Pause. [Griner]
DJ Quik: [Griner]
DX: [Griner] Jeg vil også gerne høre dig bruge taleboksen. Efter Roger [Troutman] blev du virkelig den definitive bruger af Safe And Sound, jeg Useta kender hende -
DJ Quik: Ja. Jeg bruger [kun] det live, fordi der var mange mennesker, der gjorde det [efter han døde i 1999], og jeg kunne bare ikke lide det - det virkede bare som om de gjorde en hån mod min mand Mr. [Roger ] Troutman. Og [efter] at have arbejdet tæt sammen med den mand og kende den mand, ville jeg ikke bastardisere noget, som han gjorde populær. Jeg ville ikke være som jeg bruger det bare fordi. Han viste mig det lort fra et ærligt sted, og jeg skal bruge mit skøn, når jeg bruger det. … Jeg er glad for, at du kan lide en af mine klassiske [lyde] og ikke tager det på den forkerte måde, men jeg prøver virkelig at - jeg leder også efter den yngre fanebase, så jeg giver dem den musik, de også kan lide. 'For jeg er stadig en deejay; Jeg rocker stadig fester, og jeg skal spille, hvad de kan lide: Young Money og Drake og alle dem, jeg skal spille disse plader. Og jeg tror, at fløjterne og de ting ... det er en trickle-down teori. De tager musikprogrammer ud af skolerne. Og vi kæmper for at prøve at holde dem i skolerne. Jeg laver filantropi i den verden og prøver bare at gøre hvad jeg kan for at hjælpe med at skaffe penge til disse skoler, så de kan beholde deres musikprogrammer. Musik og matematik er synonyme.
DX: Det er rigtigt. Når vi nu tager det rigtigt hurtigt tilbage til Roger, er det sandt - en smule Hip Hop folklore her - at du er grunden til, at der var en Californisk kærlighed, fordi det var dig, der bragte Roger til Dr. Dre?
hvad betyder hane i min rari
DJ Quik: [Griner blidt] Ingen kommentarer.
DX: Wow. [Griner] Er det ingen kommentar bare på grund af den aktuelle situation, eller bare vil du aldrig afsløre noget om det?
DJ Quik: Uh ... ingen kommentar.
DX: [Griner] Lad mig spørge dig om det, fortalte Dre dig nogensinde, om den Stille og roligt lyd er, hvad der inspirerede ham til at gøre California Love?
DJ Quik: Uh ... det hørte jeg ikke. Jeg mener, [Dr.] Dre viser mig sin påskønnelse af mig som når vi hænger ud. Så jeg forstår det. Og faktisk ved jeg ikke engang, om Dre ved, [on] Stille og roligt , nogle af disse sange - som Somethin '4 Tha Mood, det var bare mig, der efterlignede, hvad han gjorde på Snoop [Doggy Doggs] album, [ Doggystyle ], ligesom Ain’t No Fun. Vi kaster G-Funk-kuglen frem og tilbage. Og det er dejligt at spille sammen med skarpe tænkere sådan. Dr. Dre er en producent, der er ... Han er bomben. Og hver gang jeg forlader studiet, lærer jeg noget andet af ham. Det er som om, han bliver aldrig den slags fyr, der lukker ned og ikke viser dig en hemmelighed. Han plejer på den måde. Derfor har Eminem succes. Som han nærede Em. ... [Dr. Dre bliver] altid en af mine tre største producenter i verden.
DX: Bare af nysgerrighed har jeg altid ønsket at vide dette, arbejdede I mere sammen end kreditterne antyder ...?
DJ Quik: Ja, jeg lavede mange spøgelses ting derovre [hos Aftermath Entertainmenr]. Jeg hjalp med [50 Cent's] Bliv rig eller dø i forsøget' . Jeg hjalp med [Eminems] Igen . Jeg gjorde lidt ... Jeg stod ind på nogle [sange] - du ved, når de havde brug for mig. Og da de havde det hele sammen, forlod jeg. ... Du vil føle mig, jeg er i den blanding. Du kan [fortælle]. Nogle af snarer og spark, og små faner og lort, havde jeg noget at gøre med. Men vi viste os virkelig på [Truth Hurts ’] vanedannende. Det var den smarteste rekord nogensinde.
DX: Hvad med i løbet af din periode fra midten af 90'erne som dybest set en in-house producent hos Death Row [Records]; var du og Dre [arbejdede] i tandem dengang?
DJ Quik: Nå, hos Can-Am [Studios] havde han Studio A, og jeg havde Studio B. Jeg havde det mindre rum. Han havde Rock & Roll-værelset. Så han lavede de store Rock-plader. Men som hvis der var noget, han havde forladt, at han ikke ville færdiggøre, eller ... hvis han ikke ville blande det, sendte han noget videre, ville jeg prøve at få det til at lyde - jeg ville tage et skud på det og læg det i hvælvet. Så der var nogle ting, der gik i hvælvingen, der var som et pas [til mig]. Men igen har jeg ikke andet end respekt for manden. Jeg kan ikke gøre andet end at rose hans forretning. Han er en skarp fyr; han er en skarp kat.
Og disse [Death Row dage] var også nogle af de sjovere tider i mit liv. ”Fordi med dem dudes jeg var - vi var actin 'en røv. ... Bare gør hvad vi ville gøre! [Vi kørte] store hvide Lexus 'på store 18, 19-tommer hjul. Det var stort dengang: 18'ere. Vi gjorde det! [Griner] ... En af de bedre tider i mit liv, det fortryder jeg ikke.
DX: Apropos den æra, jeg lyttede bare til alle de lækkede demo-optagelser fra [2Pac's] Alle øjne på mig . Og mand, jeg kan ikke tro, hvor meget du polerede albummet.
DJ Quik: Ja mand! Jeg gjorde det på to dage. Jeg satte en spitskinne på dem. Da båndene gik op, gik jeg lige til arbejde. Jeg ringede dem til tæver som pop-plader. Og ved du hvad mere? I UAD-tingene - jeg ved ikke, om du er interesseret i Universal Audio, men om du går på deres websted, de nævner Alle øjne på mig så vidt [SSL-blandingskortet] . ‘For de genskabte netop SSL-plug-ins. Og de gjorde dem med SSL, så de har licens til UAD - Universal Audio Digital. Og de taler om en Guns N Roses-plade, de taler om en anden stor plade, og de sætter Alle øjne på mig deroppe og sagde, at det var de poster, der definerede SSL-lyden. De sagde noget stort journalistord om 2Pacs rekord, der bare var skør. Og de gav mig en kredit. De gav mig en kredit som David Blake. Jeg blev sprængt væk.
DX: Jeg ved bare, at Skandalouz ikke ville være den klassiker, det er uden dialogboksen [du tilføjede den].
DJ Quik: Ja, jeg rørte ved [den post]. Jeg fik min dreng, Cornelius Mims, til at spille bas på den. Det var Daz [Dillinger] s beat. Daz skød det til mig, og jeg lavede det virkelig en post, som de ikke skulle rydde en prøve med. Jeg spillede Rhodes [elektrisk klaver] der også. Jeg kom.
DX: Hvordan skete det, at du endda kom til at tilføje disse ekstra synths til Heaven Ain’t Hard 2 Find, og dybest set genskabe Thug Passion til det fuldt funkede spor, det blev?
DJ Quik: Det var fordi de gav mig frihed derinde. Suge [Knight] var som, gør du. Jeg var ligesom, okay. Læg båndene op. Få mig en ingeniør, der løber for mig, lapper ledninger til mig, går tilbage til væggen. Få mig kaffe, så er jeg god. Det var det ingeniørerne dengang gjorde for mig. Nogle af dem virkede virkelig deres røv ud. Men nogle af dem var ... underdanige. Det er hvad det er. Han gav mig lidt magt og lod mig rocke ud.
[Anden del af interviewet, gennemført fredag 15. april 2011]
DX: Da vi sluttede mandag, diskuterede vi demo-optagelserne for Alle øjne på mig . Jeg var bare nysgerrig, hvis 'Pac vidste, at det var dig, der dybest set fik sit album til at lyde, som offentligheden hørte det?
DJ Quik: Han var den, der hjalp med at kompilere kassettedemoer, så jeg kunne tage dem hjem og lytte til dem. Jeg fik dem måske fire dage i forvejen [af albumfristen]. Så han hjalp med at kompilere det. Og jeg gætter på, at der var nogle sange, han endda tog derfra. Så da jeg fik det, tog jeg det hjem, lyttede til det. Og jeg var varm på det tidspunkt; Jeg var allerede færdig med Stille og roligt, så jeg var stadig ligesom - min motor svingede til produktion. Så jeg lyttede til det og gik derefter i studiet og bad om båndene. Ingeniørerne løb derinde og fik båndene ud af hvælvingen, og jeg begyndte at vippe ud med det. Jeg remixede disse plader og satte dem på bånd. Som at blande dem og slippe dem ned for at overføre på mindre end to timer. Det er det hurtigste jeg nogensinde har arbejdet. Jeg lavede 14 sange på næsten to dage.
DX: Og jeg skal bare spørge, hvorfor blev din klassiske skabelse fra Donald Byrd-sampling, Late Night, skåret fra Alle øjne på mig ?
DJ Quik: Det blev ikke skåret; vi kunne ikke rydde prøven på det tidspunkt. Men det ville klare det. Det er bare Donald Byrd ... lad os bare sige, at han ikke er så ivrig efter at rydde Hip Hop-prøver. Jeg tror ikke, han virkelig bryr sig om genren. Og jeg gætter på, at han tjente penge nok til, hvor en 10 millioner pladesælger var - jeg siger, at Donald Byrd måske var en stum røv ... fordi han lod det glide gennem fingrene.
DX: Heartz Of Men og Late Night, var det de eneste sange, du og 'Pac gjorde?
DJ Quik: Nej, vi gjorde et par andre: Besked 2 Min ufødte og denne anden, jeg kan ikke huske navnet på den. Men ja, vi prøvede at knuse det, men han blev virkelig travlt på det tidspunkt. Alle øjne på mig kom ud og steg til toppen af hitlisterne og rockede ud.
DX: Det er svært at tro på et par måneder, 'Pac ville være fyldt 40. Han ville have været som guvernøren i Californien nu eller noget.
DJ Quik: Du tænker?
DX: Jeg tror, han gik i den retning, måske til sidst.
DJ Quik: Jeg tror, han ville have været noget vigtigere end en rapper. ”Fordi han var så politisk. Han havde så meget på gang, og nogle gange ville han være i konflikt, fordi han også forsøgte at redde hætte og verden. Det er for stort. Det er for stort for folk.
DX: Jeg vil gerne vende tilbage til Death Row-æraen for kun et spørgsmål mere -
DJ Quik: Det er sejt. Du kan blive der, jeg er ligeglad.
DX: Nå, du lavede noget fantastisk musik i løbet af den tid, ting, som nogle mennesker endda glemmer som Crack 'Em for O.F.T.B., Come When I Call for Danny Boy, så mange klassiske led. Men jeg har altid været nysgerrig efter at vide, hvorfor David Blakes navn ikke blev vist i kreditterne for [Tha Dogg Pound's] Dogg mad eller [Snoop Doggs] Tha Doggfather ?
DJ Quik: Um ... ved du, nogle gange kan Suge være et røvhul. Eller måske nogle af ingeniørerne, for alle troede, de var gangstere derovre, inklusive de små hvide ingeniører.
DX: [Griner]
DJ Quik: Ja, det er sjovt, ikke?
DX: Det er ikke sjovt, men ...
DJ Quik: Ja, alle troede, de var gangstere. ... Men Daz og Kurupt ved, hvor meget jeg hjalp dem. Men se, tilbagebetaling er en hund. Se hvordan vi fik det rigtigt, jeg og Kurupt lavede et album sammen [ BlaQKout ] der blev betragtet som årets album.
Jeg deler dette med dig: Jeg tror, jeg er måske lidt for avanceret til Hip Hop. Jeg synes, at Hip Hop er en så lille minutgenre, når det kommer til musik. Og det er den eneste musikgenre, hvor der er mord, kaos, slagsmål, jalousi og had og alt det gode. Det sker ikke i countrymusik, og det sker heller ikke i R&B. [Og], det var den normale ting [ved Death Row]. Du bliver virkelig nødt til at være - Som Suge [ville] sige, du var nødt til at lave hits eller blive ramt. Grav det.
DX: Fik du virkelig arbejde med Nate Dogg overhovedet i den periode?
DJ Quik: Ja. Han havde denne sang kaldet These Days. Han gav mig båndene. Teddy Riley havde rytmen for ham. Og vi sad der oppe sammen, og han lod mig ... du ved, han lod mig omblande det for ham. Jeg blandede det for ham. Jeg ville gøre alt for Nate. Nate var bare en nem fyr [at arbejde med].
DX: Du arbejdede meget med Nate efter Death Row, måske især på Medley For A 'V' fra Rhythm-Al-Ism. Var Marine-vendte crooner altid den stoiske, seriøse fyr, som han syntes at være for offentligheden?
DJ Quik: Det er sjovt, jeg vidste aldrig engang, at han var marin. Men det kan forklare hans stoicisme. [Han var] bare en rolig under pres lidt fyr. Men generelt en flink fyr. Jeg har aldrig set Nate ophidset; han var ikke ophidset.
DX: Enhver historie måske har du ikke fortalt op til dette punkt….
DJ Quik: Jeg vil fjerne dem, fordi jeg ikke vil løbe tør. Jeg vil ikke dræne skattekisten af Nate Dogg-historier, anekdoter ... Han var dog en stor fyr. Jeg savner bare at høre ham synge i mikrofonen med mikrofonen slukket. Han havde en så stor stemme. Han var som en glædelig klubleder. Han var bare en stor stemme. Han flyttede luften omkring sig. Og han gjorde folk glade. ... Han fik disse poster til at betyde noget. De ville bare have været gode slag uden ham. Han gav dem karakter og gav dem den klæbende sangkrog, som ingen kunne glemme - nogen [af] ethvert race, enhver livsgang.
DX: Dette kan være en dårlig følelse, men jeg er glad for, at du og [MC] Eiht skal skabe fred, før en af jer forlader jorden.
dage med den nye nicole scherzinger
DJ Quik: Før vi er døde. Ja, det er en realitet. Tro mig, jeg tænker på det hver dag. Nå ikke hverdag, men jeg tænker på det fra tid til anden, når jeg har brug for at være taknemmelig.
DX: Jeg røget endda med MC Eiht / Ja, er livet ikke godt?
DJ Quik: Det er rigtigt! Jeg sagde det, ikke?
DX: Ja, videre ... Downs sang, [Certified Boss]. Og jeg så det billede af dig og Eiht kan lide at skåle , med brillerne hævet. Det er en dope flick, men det er stadig surrealistisk for enhver, der husker -
DJ Quik: Husker det oksekød. Ved du, jeg har hjulpet disse fyre. Jeg kommer faktisk i studiet med ham snart.
DX: Der er gået et dusin år siden, da du første gang udvidede den olivengren på [albumversionen af] You'z A Ganxta. Fik du øjeblikkelig feedback fra [Eiht] ...?
DJ Quik: Ja, vi gik ind i studiet straks derefter. [ Forfatterens note: Quik har været i en bank indtil dette tidspunkt i anden del af sit interview. Han går derefter ind i sin bil og begynder at tale i en mere naturlig lyd fra den noget blødere tone, han talte med, mens han var i banken].
DX: Nå, jeg vil bare lukke ved at bemærke, at Eiht har et album, der er ved at komme ud med DJ Premier.
DJ Quik: Hvem er det bedre? Som hvis du tænker over det, kunne MC Eiht let have været fra en anden kyst. Når du lytter til hans plader, hvis det ikke var for nogle af de velkendte sjælfulde prøver og hans træk, ville du ikke vide, hvor han kom fra. Og det var den smukke ting dengang; autonomien [som kunstnere havde] var skør! Som om jeg ikke lød som om jeg var fra Compton. Når jeg lytter tilbage, lyder jeg som om jeg var et landebarn, der blev transplanteret til Compton.
DX: Jeg tror bare, at Eiht at lave et album hver med Hip Hop-producenterne # 1 og # 2 nogensinde ville være ... det ville se godt ud.
DJ Quik: Ja, det ville det. Jeg tror ikke, vi ville gøre det for pengene længere, for lad os bare være ærlige om Hip Hop ... Det er trist at se, hvad der skete med vores lort. Men det var ikke som om, at nogen så det komme. Jeg tror, at alle følte, at lortet blev selvdestruktivt, da 2Pac begyndte at gå på hans rants, og ingen stoppede den lort. Som da han virkelig begyndte at tage det til [Notorious B.I.G.] og lave videoparodier, var det okay, men det splittede virkelig nationen. Det splittede nationen, og det havde en dårlig indflydelse på os alle. På det tidspunkt var jeg ikke bare DJ Quik fra Compton, en stor musiker, deejay, god producent eller hvad som helst; Jeg blev DJ Quik fra vestkysten. På grund af denne krig var det som om du var nødt til at vælge en side. Og her er jeg, jeg blev lidt modvilligt kastet ind i noget lort, som jeg ikke kunne adskille mig fra. Det var som ... Det var bare underligt. Og vi vidste alle sammen, at det var ned ad bakke derfra, fordi visse steder vi ikke kunne gå. Medierne var over det lort. Jeg husker, hvordan VIBE magasin og Kilden og alle Hip Hop månedbladene gik så hårdt på den lort. Dette er den sjove ting: Jeg kan ikke huske, at jeg nogensinde har set noget om disse Hip Hop-krige i Newsweek eller i Mennesker magasin…. Du så aldrig noget af det lort ind Wall Street Journal indtil efter at disse fyre blev dræbt. Og jeg tror ærligt, de blev dræbt på grund af propaganda. Alt det lort blev sat op og lagt op så højt. Som om vi blev stillet så dårlige mod hinanden, at der i sidste ende skulle ske noget underligt. Det var uundgåeligt. Det er som om du nogensinde har pumpet for meget luft ind i en ballon? Og du begynder at blive squeamish efter at den bliver lidt for stor, du begynder at foregribe popen. Det er, hvad der skete med Hip Hop. Og så blev det overtaget af dragterne. Så hvad gør det med en fyr som mig? Nå, det får mig til enten at gå uafhængigt eller ... stort set gå på pension. Fordi på dette tidspunkt er jeg en del af - fuck min legendariske status, fuck hvor mange plader jeg har solgt, på dette tidspunkt er jeg nu en vestkystartist. ... [Og] på det tidspunkt var det som om, ja, vi ud for hip-hop vestkyst. Alle, som en skole med fisk…. Og vi taler om mit levebrød. ... For mig virkede det hele som det, jeg lærte af at sælge crack tilbage i 1985: let komme, let gå. Men bare det faktum, at du kan udslette en persons måde at leve sådan på; at du kan påvirke nogens livskvalitet med bare mening, er skør. Det havde intet at gøre med musikken på det tidspunkt, det var fordi vi var fra denne kyst. Jeg ville ønske, at det ikke ville være sket, jeg ville ønske, at alt ville have været sejt, og jeg ville ønske, at Hip Hop var gået hen, hvor vi tog det til: en multimilliardindustri. Ja, det tjente et par milliarder, men til hvilken pris? Se, hvor mange lig der er begravet under etableringen af Hip Hop.
DX: Lad os slutte med noget mindre tungt. Um ... har du stadig din Pimpin -
DJ Quik: [Afbryder] Nej, det er faktisk meget let, tro det eller ej. Hvis du nu vil tale om mig og min Illuminati-tilknytning, kan vi tale.
DX: [Griner] Bring ikke [Illuminati] op. Det vil være over hele nettet i den næste måned.
DJ Quik: Vil du tale om disse niggas, jeg skød i Compton og dræbte dem og aldrig blev ødelagt for det?
DX: Ugh.
DJ Quik: Det var tungt, ikke?
DX: Det er for tungt.
DJ Quik: Det er en afbrydelse, ikke? Det var filibuster. Nej, jeg spiller bare. Jeg joke. Jeg dræbte ikke nogen, der ikke fortjente det. Lad os gå videre.
DX: Har du stadig din Pimpin 'Hoes Daily-grad fra Bitch College? [Griner]
DJ Quik: Ja, P.H.D. Nå, ved du faktisk, jeg har døtre nu, så jeg prøver bare at forhindre dem i at blive pimp. Og jeg prøver også at forhindre dem i at være alfonser. Livet er godt, når du ikke slår folk. Livet er godt, når du ikke forgifter folks sind.
DX: Nå, dette nye album er forfriskende.
DJ Quik: Dette album er lort. Jeg er ikke engang gon 'front wit'chu. Ærligt talt ved jeg ikke engang, hvorfor jeg gjorde det. Folk spørger mig, så hvorfor følte du pludselig behov for at lave et album; bare vågnede en dag og sagde lad os lave et album? Nej. Jeg tænkte, jeg sidder her og bare sover på mit pladeselskab. Jeg fik et pladeselskab, [Mad Science], og jeg kan ikke sidde op og vente på, at Dr. Dre udgiver en plade, jeg kan ikke sidde op og vente på, at tingene kommer godt tilbage. Jeg indså, at jeg måtte være proaktiv. ... Jeg er også ved at begynde at gøre andre ting. Ligesom det er ved at blive rigtigt. Jeg elsker denne kunstner direkte ting. Og at være i kontrol og være stabil og ubevægelig lige nu er lidt stor. Jeg kunne virkelig være effektiv. Jeg har yderligere fire år effektiv, uanset hvilken genre jeg vil gå ind i.
DX: Lad os slutte med den note. Jeg vil ikke holde dig længere, mand. Jeg tog allerede for meget af din tid.
DJ Quik: Det er okay, mand. Ærligt, du er sej. Det er ikke engang dig. Jeg gik til en radiostation i morges, og det var bare en eller anden sjov energi deroppe. Vi sluttede på en høj tone i går aftes, og vi sang alle Donny Hathaway-sange, og min klaverspiller spillede, og vi drikker Gray Goose, alt er sejt. Stå op om morgenen [i dag] og gå til radiostationen, og dudes er der grumpy og taler om ting, der ikke har noget at gøre med mit album. Og forsøger at lære mig at være radiopersonlighed. Ligesom, gør dine dråber sådan. Mere karakter. Sæt lidt mere entusiasme i det. Det er som, virkelig? I er så unge og så dumme.
DX: Jeg kan ikke tro, at radio overlevede. Som jeg troede virkelig for 10 år siden [at Internettet i sidste ende ville dræbe det].
DJ Quik: Jeg græd engang, fordi vores radio i Los Angeles led så meget. Jeg vil sige, det var som 2004, 2005, 2006, da jeg virkelig indså, at vi ikke har nogen radioidentitet i Los Angeles.
[Hele branchen blev] Hip Hop under ny ledelse. Og ærligt talt skulle det ske. Åbenbart fordi det gjorde det. Desværre led de, der virkelig elsker at lave musik som mig og ... et par andre mennesker, jeg kan nævne, den følelsesmæssige tilbageslag for det lort. ”For jeg er kreativ, og det kræver en masse følelser at lave varme plader. Du skal føle lortet. Du kan ikke bare lave lort uden motivation. Så det faktum, at folk som mig blev såret…. Jeg så nogle af folks kommentarer om mig i pressen, og der var dette ene magasin - jeg kan ikke huske [dets navn]; de gik ud af forretning…. De var også varme i et minut. De talte om gear og kunstnere.
DX: Du taler om Kradse ?
DJ Quik: Kradse magasin. Efter at jeg havde interviewet for dem, hugget det op med dem, sparket det, bragt dem til mit studie - da jeg arbejdede hos Warner Brothers; da jeg havde en stol hos Warner Brothers, kan du lige så godt sige - disse dudes gik bag min ryg og udgav en artikel næste uge og talte om, DJ Quik, han er en god kunstner, men han får aldrig betalt, han har aldrig fået de penge, som Dre har, og alle disse mennesker har. Og jeg antager, at de fortalte det - ved du, kalder det som de ser det. Men det var næsten som om jeg var en ikke-faktor. Jeg var ligesom, ved du hvad? De har ret til den [mening]. Og uanset hvad jeg laver lige nu, må de tænke, at det er her jeg kommer fra, og at det er let at dissse mig sådan. [Men], jeg tog det. Og så et par år senere læste jeg, at jeg fik det homoseksuelle Hip Hop-citat Ozon , for at fortælle MC Eiht [om Dollaz og Sense] Jeg fik aldrig min pik suget af en mand før / Du bliver den første, din lille trick-ass luder / Du kan fortælle mig, hvordan det smager, men inden jeg møtrik skyder jeg nogle pis i dit ansigt / din skide fej. Med andre ord sagde jeg, at ingen mand nogensinde vil suge min pik. Men jeg tror, at fordi Atlanta nu er den homoseksuelle hovedstad i det sorte Amerika, følte jeg, at de følte behovet for at afsløre det og sige det lort og bringe det op. Og jeg har ikke lavet nogen homofobe tekster efter det, men de droppede den lort på mig under et interview. Og jeg kiggede på det og læste lortet, og i stedet for at blive følelsesladet - Fordi jeg ved, at I har ret til dine meninger. Vi plejede faktisk at sætte mennesker - vi plejede ikke at tage så venligt at respektere. Men jeg indså på det tidspunkt, at jeg ikke kun får mine guld- og platinplader, som jeg plejede for pengene og den tid, jeg lagde i musikken, men nu bliver jeg latterliggjort på et andet niveau. Og jeg antager, at det er modreaktionen ved at hjælpe med at vokse en virksomhed, der er så populær. Amerika, de elsker dig et øjeblik, og så river de dig ned. Sådan virker det. De bygger dig op for at rive dig ned. Derfor er der ingen bygninger, der har stået i Amerika i 300 år. Forstår du hvad jeg siger til dig?
DX: Ja, jeg forstår det helt. Jeg synes, det er også noget generation - ikke for at undskylde. Men hvis du blev født forbi et bestemt punkt, er det lidt som om du ikke har noget referencepunkt til at forstå, hvorfor DJ Quik er så vigtig for Hip Hop's historie.
DJ Quik: Ret. Og det ville være heldigt, hvis Wikipedia virkelig havde samlet min information og min karriere korrekt. Disse muthafuckas starter hele min lille biografi med at [ikke udskrive mit korrekte mellemnavn, Marvin]. De kalder mig David Martin Blake. Det er automatisk - det er en wrap der. [Og de skriver videre], Hans karriere startede vidunderligt og aftog med årene, og han blev en ikke-faktor. Men han gjorde disse hits med Janet [Jackson] og Jay-Z! Det er ligesom hej fyre, lad os bare ikke sige det. Hvorfor gør du ikke bare min lort blank? Jeg vil hellere sige intet om mig end at sige en hel masse usandheder.
Hvem vil filtrere læst noget? Ærligt, hvem vil tage lort med et saltkorn? Hvem vil udfylde de tomme felter? Eller hvem ønsker at rette op på de misvisende benævnelser? Dette er noget lort. Jeg sætter pris på, hvor du kom fra, men tidligere på ugen, da du opdragede Dr. Dre og Roger Troutman-sagen. For at være død ærlig wit'chu gjorde jeg mange vigtige ting, som jeg ikke engang var interesseret i at få kredit for.
Mand, jeg var sådan en filantrop, jeg gav sandsynligvis $ 250.000 til byen Compton, min fyr. Og hvem vil nogensinde sige det? Jeg fik nøglen til byen Compton, da jeg var 29 år. De gav mig ikke det for min musik. Denne musik var voldelig. De gav mig det på grund af, hvordan jeg gik tilbage til skolerne og skaffede penge til skolerne.
Tilgiv mig for at være sur. Jeg er bare virkelig skuffet over, at nogle mennesker bare er så ubehagelige. Du ville tro, at efter alle disse år og alle de eksempler, der er sat, at folk [ikke] stadig skubber dine knapper til det punkt, hvor du vil trække dem ud i gangen og trampe i deres helvede tænder ned i halsen med din sikkerhedsvagt.
Nå, alt er godt, mand. Jeg er bare nødt til at slå en fed stump og stoppe med at tænke på spøgelset fra Hip Hop forbi. ”Desværre er denne forretning lige her ikke det, jeg tilmeldte mig.
