Hvis Yo Gotti synes en smule tilbageholdende med at tale, er det sandsynligvis ikke en refleksion over, hvordan han har det med at lave presse eller hans opførsel. Kridt det op til en erhvervsmæssig fare. Han har været i Rap-spillet siden 1996 og lærte nogle værdifulde lektioner undervejs. Han brugte $ 400.000 på at købe sig ud af en $ 40.000-kontrakt med TVT og droppede også et uoplyst beløb for at frigøre sig fra en efterfølgende aftale med Polo Grounds / RCA. Handelshemmeligheder er en af de få ting, der ikke er til diskussion.
Jeg er meget intelligent ... meget smart, siger han blankt. Jeg er opmærksom på markedsføring, og jeg ved hvad niggas laver. En masse niggas får dette lort snoet. Jeg er først leder, og jeg ved hvad der foregår.
Som sådan mødte han administrerende direktør med Antonio L.A. Reid for at bringe sit CMG-aftryk til Epic. 2009 singlerne 5 Star Chick og Women Lie, Men Lie begge lavede komos på Billboard magasinets Hot 100-hitlister, hvor tidligere nyder en syv-ugers periode. Og Gotti har oprettet en frigivelse af hans 19. november Jeg er album med en blandetape, en 40-by-turné og en anden Hot 100-kortplacering i Young Jeezy-assisteret Act Right. Som det viser sig, nærmer Gotti sig at afsløre sine karrierehøjdepunkter til journalister og fans på samme måde som han nærmer sig rådgivning af kunstnere på hans label.
Det bedste, jeg kan gøre for dem, er at vise dem, hvad jeg laver, siger Gotti. Memphis-indfødte vil fortsætte med at turnere, indtil hans album rammer hylderne, men ind imellem har han masser at sige om, hvordan han opnåede sin succes.
Yo Gotti formaner rappere til at stoppe med at misbruge G-koden
HipHopDX: Vi bør sandsynligvis starte med din seneste mixtape, som begynder med Gangstas Don't Talk. Hvad fik dig til at føle behovet for at nedbryde det grundlæggende og fortælle folk G-Code-linjen for linje?
I Gotti: Jeg tror, niggas glemmer gadenes kode. Gangtas skulle ikke tale. Internettet gjort ændrede mange ting, og jeg har set så mange niggas fremstille sig som gangstas og bruge det navn forgæves. De taler om, at de er hætte eller det og det, men for mig er alt det lort en livsstil. Det er en kultur, en måde at tænke og lort på, som du står på. Jeg ser niggas bare misbruge det ved at tale hensynsløs på Twitter, lægge våben op på Internettet og på Facebook og tale om, hvad du vil gøre med den næste mand. Hvor jeg er fra, er sindssyg ... Enhver nigga, jeg ser, at jeg tweeter om det, er ikke rigtig, gør det virkelig. Hvis du gør det, er du en lige op, forbandet fjols.
DX: [Griner] Du nævnte Internettet, og det kan være et godt værktøj til at opbygge din fan base og forlænge din karriere. Men der er også alle de negativer, du lige har påpeget. Hvordan balancerer du de to?
moneybagg du satser på mig ep
I Gotti: Jeg promoverer musik og hvem jeg virkelig er på Internettet. Jeg er en rigtig nigga; Jeg er en stand-up nigga. Jeg er en nigga, der får penge. Jeg er en Memphis nigga, der motiverer gaderne. Jeg skider med folk, og det er det, jeg spreder over hele Internettet. Jeg prøver ikke at vise niggas, at jeg er hård på Internettet; det er for en nigga at se, når han løber her og spiller.
DX: Rigtigt. Lad os komme ind i en anden tekst. Nogle gange sagde du: Nogle gange tænker jeg på den nigga Big Meech / 270 millioner, men han forlod aldrig gaderne / Us dope drenge hilser dig, homie du skrev historie. Kan du nedbryde det?
I Gotti: Ja, det er dybest set selvforklarende. Jeg ved ikke, hvor du kommer fra, men hvor jeg kommer fra, der er mange forhandlere og gadeniggas. Når vi taler om 270 millioner dollars? Jeg kender personligt ikke Big Meech sådan, men det er, hvad det blev dokumenteret, at de siger, at han havde. Og jeg kender ikke nogen anden nigga, der fik $ 270 millioner - ikke nogen nigga, der ikke var noget kartel eller sådan noget lort.
DX: God pointe. Jeg ved ikke engang, hvordan 270 millioner dollars ser ud.
I Gotti: Det er hvad jeg siger ... Jeg ved det heller ikke. Og jeg har været herude for at få det i et øjeblik.
Hvordan Birdman hjalp Yo Gotti med at fokusere på musik på fuld tid
DX: Jeg synes, det har været en interessant sommer for dig. Hvordan har disse højt profilerede funktioner med folk som Rich Gang, Hustle Gang og Cam’ron oprettet udgivelsen af dit album?
I Gotti: Jeg tror, jeg er lige blevet velsignet med at være konsekvent og fortsætte med at droppe varm musik. Hvis du gør det, taler denne lort for sig selv. Hvis du lægger god musik ud og bare er en god nigga, så kommer lort til dig. Ingen af disse funktioner eller noget var strategiseret. Jeg har sandsynligvis fire eller fem funktioner til store kunstnere, som jeg skal gøre nu. De kalder bare på mig, fordi de vil have mig til at lægge den gade lort der. Og jeg knepper med dem, så dette er hvad jeg gør.
DX: For folk, der har fulgt din karriere, går det tilbage til Youngsta's On A Come Up med dig at lægge spor i Kingpin Skinny Pimp's studie. Hvad kan du huske mest om disse tidspunkter?
I Gotti: Det, jeg husker mest om disse dage, er at ud af 100 procent af mit liv var 75 til 80 procent deraf på gaderne. De andre 20 procent var mig, der lavede musik, fordi jeg halvt kunne lide det. Jeg havde altid en lidenskab for det, men det faktum, at jeg havde folk at fodre ... Jeg havde min mors regninger at betale, og jeg var nødt til at gøre, hvad jeg skulle, for at min familie kunne overleve. Jeg troede aldrig, at disse procentdele var væk, kunne ændre sig, lad med det faktum, at jeg ville lave musik 100 procent.
safe sex is great sex lyrics
Hver gang jeg hører min gamle musik eller snakker om det, er det den første ting, der kommer til at tænke på mig. Det er ligesom, forbandet. Da jeg lavede denne sang, havde jeg en hel ting på mig på vej til studiet, eller noget lignende lort [griner]. Jeg tænker på, hvad jeg faktisk lavede på det tidspunkt, hvor jeg indspillede disse sange. Jeg havde muligvis været nødt til at stoppe midt i sangen for at gøre dette her, så alt det lort, der var relateret til gaden, kommer tilbage.
DX: Hvad angår denne opdeling mellem gaderne og musikken, hvor ansvarlig var Baby for at ændre dette forhold?
I Gotti: Da jeg mødte Birdman, brugte jeg lige op til 85 procent af mit liv, og de andre 15 handlede om at lave musik. Da jeg kom med Baby og dem, motiverede de mig, for det var niggas, jeg ville se på tv hver dag. Jeg kendte dem ikke, men der var altid noget ved Baby, hvor jeg så - jeg kunne se på tv og bare ved den måde, han talte og bar sig - at han ikke var anderledes end en kingpin street nigga, hvorfra jeg var fra. Så jeg kunne forholde mig til det. Da jeg var en lille hustler i min by dengang, var mit mål at være den kingpin nigga. Så jeg kunne forholde mig til ham, og han var en mentor ... selv på noget gade lort. Du ved, hvordan du ser en nigga, og når du endelig mødes og taler med ham, er det bare, hvordan du forventer, at de skal være?
DX: Ja.
I Gotti: Det var sådan. Og så gav nigga mig en mulighed. Han tog mig dybest set ud af gaden. Jeg spillede med nogle seje forandringer, men for at en nigga skulle give mig tre eller fire hundrede legitime penge? Det gav mig en frist for at sætte gaden lort, jeg lavede, på hold, så jeg kunne faktisk fokusere på musik. Da Stunna gav mig den check, havde jeg en sæk ved huset. Jeg slog min nigga ligesom, I kan tage den sæk og gøre, hvad I gør med den. Jeg finder fokus på denne musik lort.
DX: Du havde i det væsentlige en produktionsaftale for at trække kunstnere over til Cash Money og udvikle dem. Hvordan formede det det, du laver nu med Zed Zilla og de andre kunstnere på dit label?
I Gotti: Det hjalp alt, fordi de ikke kun gav mig en stor check, men det var et stort ansvar. Jeg var nødt til at underskrive kunstnerne, udvikle dem og bringe kunstnerne [til Cash Money] klar. Albummet skulle være komplet, fordi de ikke arbejdede med nogen af mine kunstnere. De gjorde intet af det, så det var alt på mig. De tog det derfra og satte dem i studiet med beats. På det tidspunkt kender du de kunstnere, de havde derovre. Så jeg var nødt til at prøve at få de niggas, jeg udviklede, til at konkurrere med de niggas, de havde med hensyn til talent, kvalitet og produktion. Så det var bestemt en udfordring.
På trods af kommerciel succes siger Yo Gotti, at han er en direktør først
DX: Jeg vil tage det tilbage til de dage, hvor du var på Select-O-Hits, solgte albums på forsendelse og byggede dit brand. Når du er i et klima, hvor albums ikke sælger, hvad falder du så tilbage fra fragtdagene?
I Gotti: Jeg ser på det her: for mig er det baseret på, hvad dine mål er, og hvad du sætter din succes til at være. Lige nu er jeg på en 40-bytur i en turbus, som din gennemsnitlige kunstner ikke kører på. Jeg tjener millioner af dollars lige nu, når jeg ikke har solgt lort [griner]. Du har kunstnere, der har solgt millioner og millioner af plader, der ikke kan bevæge sig som jeg kan og leve som jeg kan. De tjener ikke de penge, jeg tjener.
Min bror er en ægte hustler - det er alt, hvad han ved. Han er på mødestedet lige nu ved at oprette en scene og sørge for, at scenen og merchandising bliver rigtige. Min mor bor i det bedste samfund i Memphis, og min søster dimitterede fra college. Alle mine mennesker - mine fætre og lort - går på college baseret på hvad jeg gjorde inden for musik. Så for mig er jeg allerede en succes. Hvis jeg kommer ud og ikke sælger lort, kan ingen fortælle mig noget, der får mig til at føle, at jeg er mindre succesrig end nogen anden. Nogle af disse niggas med alle numrene, deres mødre og lort er stadig i hætten. Dem mothafuckas i en 15-passager varevogn forsøger at komme til et show. Jeg banker ikke deres stress, for de kan stadig male.
Men det kommer ned på, hvad succes er for dig, og hvad noget betyder for dig. Hvad der betyder noget for mig er frihed og at holde min bror, mine niggas og mig selv ude af det føderale fængsel. Jeg sørger for, at mine fans sætter pris på den musik, jeg lægger ud, så når mit album er færdigt, er det til den standard, som mine fans fra dag 1 forventer. Hvis de køler sig med det, og de venter på den næste, så kan jeg give et helvede, hvad andre taler om.
DX: Mens det sker, har du for nylig dukket op på hitlisterne et par gange uden at skulle gå på kompromis med, hvad dine kernefans forventer. Hvilken gearing gav det dig, da det var tid til at forhandle om denne aftale?
I Gotti: Selv når jeg laver forskellig musik - som Act Right eller forskellige sange med et andet flowmønster - er det ikke noget nyt. Jeg har gjort det lort; Jeg har bare ikke lagt det på mikstape. For hvad? Du lægger ikke den slags musik på mixtapes, når du går direkte på gaden. Jeg er meget intelligent ... meget smart. Jeg er opmærksom på markedsføring, og jeg ved hvad niggas laver.
En masse niggas får dette lort snoet. Jeg er først leder, og jeg ved hvad der foregår. Jeg ved hvad jeg skal gøre. Og jeg kommer aldrig i fare, hvem jeg er som person, for det lort, jeg siger, har levet og har været igennem, er det, der betaler mig.
DX: Så på den måde, hvad er den vigtigste erhvervslektion, du har lært, siden du kom ind i spillet?
I Gotti: Se dit papirarbejde. Jeg har været i to af de værste kontrakter, du nogensinde kan være i. Men jeg har betalt for det. Jeg underskrev min aftale med TVT for $ 40.000. På det tidspunkt var jeg en ung nigga på seks figurer på gaden. Jeg underskriver ikke aftalen for pengene, fordi jeg så på det som om det var en chance for mig at komme ud af gaderne. Pengene betød ikke noget for mig. For dem to eller tre år gik jeg og fik mig selv varm. Og da virksomheden foldede sig, måtte jeg købe mig ud af den samme kontrakt for en halv million dollars af mine penge. Så de tjente $ 460.000 på at underskrive mig ... lort sådan.
Så gik jeg ind i en anden kontrakt med Polo Grounds og RCA, som var ens. Jeg taler ikke rigtig om det specifikke ved det, fordi forretning er forretning. Jeg fik ikke rigtig noget dårligt blod med dem, men lortet virkede ikke, og jeg købte mig ud af den kontrakt.
Yo Gotti detaljer om nyt partnerskab med episke og arbejde med kunstnere på A-listen
DX: Vi læste pressemeddelelsen og alt, da du oplevede de tidligere situationer, hvad gjorde aftalen med L.A. Reid og Epic ideel?
I Gotti: Jeg mødtes med hvert pladeselskab i fuckin'-spillet. Jeg mødtes med hver rapper, der prøvede at have et pladeselskab i spillet. Når jeg først købte mig ud af kontrakten, var jeg fri agent, og alle ville underskrive mig. Det er sund fornuft. Yo Gotti var allerede et multi-million dollar mærke bare ved at lave shows, merchandising og lort sådan. L.A. Reid var den eneste person, jeg mødte med, der talte det sprog, jeg forstod, og han forstod det sprog, jeg talte. Derfor driver vi forretning.
DX: Du har over 13 år i spillet. Hvad fortæller du dine kunstnere ud fra det, du har lært?
I Gotti: Det bedste, jeg kan lide at gøre for mine kunstnere, er at bringe dem omkring mig. Zilla er på turné med mig, og jeg har en ny kunstner ved navn Snootie med mig. Og det bedste, jeg kan gøre for dem, er at vise dem, hvad jeg laver. Jeg lod dem se mig trække op i en by - fra lydproduktionen til scenen, hvor jeg blev oprettet og lavede promo, radio og styrede 20-niggas på vejen med mig i forskellige busser og sprintere - og gør det hele. De ser mig tale med hver enkelt person selv og fortælle dem, hvordan jeg vil have lysene og alt opsat. For mig kan du ikke fortælle en nigga noget lort sådan og forvente, at de forstår det. Du skal vise dem. Når de ser dig gøre det lort, ved de, at det skal gøres. Og hvis du ikke selv holder øje med det, er niggas gået i stykker.
nyeste hiphop -sange i radioen
DX: Det giver mening. Dette er lidt af en tangent, men før din mixtape faldt, var du på The Jungle med Cam'ron. Hvad er din tilgang, når nogen sender dig et slag, der prøver Løvernes Konge ?
I Gotti: Det er ikke et slag, som en mothafucka kunne få, som jeg ikke kan rive. Jeg gør det lort, holmes! Jeg tror, den største misforståelse af mig ... Jeg gør det lort. Folk prøver at sætte mig i en bestemt sydlig kasse eller hvad som helst. Min nigga, det er hvad jeg gør. De slag, jeg vælger, jeg gør det lort med vilje. Når jeg vil lave en simpel sang til at rocke klubben, er det med vilje gjort. Når jeg laver en sang som Real Shit eller Gangstas Don't Talk, vælger jeg den beat med vilje for at vise dig, at jeg kan rap anderledes. Når jeg vælger et slag som King Shit, valgte jeg det med vilje for at vise dig, at jeg kan gøre det samme lort. Jeg sætter T.I. der med vilje, så du kunne høre mig og ham rappe på den samme sang, og [se] den lort er ikke så langt fra hinanden.
Jeg vil rappe til situationen. Gæt hvor mange niggas jeg hørte sige, mand, du forstærkede den på den sang med De der på hans album? Det lort er en tur, som jeg ikke gør denne lort [griner]. Du mærker mig? Jeg rapper for lejligheden. Hvis jeg kommer på en sang med Wale, gæt hvad? Jeg skal sørge for, at min lort er tæt nok til at holde trit med Wale. Hvis jeg kommer på en sang med J. Cole [Cold Blood], er du gået og se det samme. Jeg fik J. Cole på mit album, og når du hører hans sang, er du gået og se, hvad der popper. Hvis jeg kommer på en sang med en bestemt slags nigga, og lortet skal være simpelt, bliver det simpelt. Det er, hvad det skulle være. Hvis jeg er på en sang, hvor søjlerne og lortet skal forstærkes, så er det hvad det bliver.
