Tilbage med hævn
I slutningen af 1990'erne og begyndelsen af 2000'erne, undergrunds Hip Hop musik nåede nye kreative og soniske højder. Samlinger som Rawkus ' Soundbombing serier typiserede New Yorks voksende uafhængige scene, mens kollektive som Faraohæren og Weathermen i de senere år tog undergrunden med storm. Og i løbet af denne æra af Hip Hop slog kun få andre kunstnere Bostons spirende scene bedre end 7L & Esoteric.
Nu, efter fire års solo- og sideprojekter (som omfattede arbejde med den førnævnte AOTP), er Beantown-duoen vendt tilbage med deres femte album 1212 , med tilladelse fra Fly Casual Creative. Alligevel på kort tid mellem deres frigivelse i 2006 En ny doping og nu har Hip Hop's ansigt ændret sig dramatisk med Internets stadigt voksende indflydelse. 7L og esoterisk samtale med HipHopDXs Underground Report om, hvordan de er vokset som kunstnere siden deres debut i 2001 Sjælens formål , men også hvordan deres kærlighed til old school Hip Hop stadig fortæller deres musik i dag.
HipHopDX: 1212 er dit første album som duo siden 2006 En ny doping . Hvad var dit mål med hensyn til lyd og det over
alle retninger, at jer med dette er dit første album som en gruppe i fire år?
Esoterisk: Jeg tror, vi var bare ved at tage den retning, som vi altid satte os for at tage, men bare holde en virkelig naturlig strøm og ikke lægge for meget tanke bag det, hvor det er, vi prøver at sprede en bombe eller noget lignende. Vi laver bare en Rap-plade, og jeg tror, at mange af de mennesker, vi blev påvirket af, oprettede og lavede Rap-plader på den måde. Nogle gange går lidt for meget beregning og overlægning i at lave en masse af de nyere Hip Hop-udgivelser, og jeg tror, at dette joint [ 1212 er det ikke]. [7L] slog mig med nogle slag, jeg lavede et par slag, og jeg lagde bare det, der kom op i tankerne. Det var en naturlig fremgang for os.
DX: En af de ting, der virkelig sprang ud på mig på dette album, er at sange som Bare Knuckle Boxing og 12th Chamber næsten føles som et tilbagekobling til dine ældre albums. På samme tid har jer dog bestemt taget et skridt fremad med hensyn til at arbejde med nye produktionsstilarter og sangkoncepter. Hvad var din tankegang med hensyn til at nærme sig de forskellige aspekter af sangskrivning til dette album?
7L: Jeg tror, at en ting i årenes løb, som vi altid har været kendt for, var ... bare at have vores slags lyd: kvalitetsbeats og tekster. Jeg tror med dette [album], så vidt vi samarbejder ... om beats eller hvad ... jeg tror, det kom bestemt ind i denne plade og på [2006's] En ny doping ... med dette [album] var det en slags udvidelse på det, hvor som på En ny doping Jeg tror, vi eksperimenterede med nye lyde. Jeg tror, vi slags bragte det tilbage til det, vi er kendt for [den 1212 ], for så vidt dope slår [med] en mere Hip Hop base ... [samarbejdet] kom mere naturligt ud. Som [Esoteric] sagde, tvang vi ikke noget, så jeg tror, processen gik mere bare med strømmen. Hvad han har arbejdet, og hvad jeg har arbejdet med ... og at sætte disse lyde sammen var som det kom ud.
DX: 1212 indeholder også en af de første sange, hvor jeg har hørt jer nå ud over hele landet for funktioner med gæstever fra Alchemist og Evidence på trækstang 1-2. Som fan af begge de sene 90'ers underjordiske Hip Hop fra begge kyster, hvordan var det at arbejde med dem på trods af forskellen på 3.000 kilometer?
jeg er ikke et menneske 2 tracklist
Esoterisk: Det var en ære at arbejde sammen med dem; vi har en enorm mængde for begge disse fyre. Vi føler, at vi er ligesindede kunstnere på trods af adskillelsen på 3.000 miles mellem Boston og L.A. Vi har lyttet til deres plader ... de har lyttet til vores. Vi kom alle sammen på Gang Starr, vi kom alle sammen på EPMD, og vi ved, at de fyre gør seriøse træk. Jeg talte med Evidence, og det skulle være en sammenhæng med bare mig og ham, der rimede ... Jeg betragtede ikke engang Alchemist-rim, men han havde fortalt mig, at Alchemist havde konstrueret sessionen, som han havde indspillet sin sang til eller hvad som helst og at han virkelig følte rytmen ... [hvilket] er det ultimative kompliment. Jeg fortalte 7L, og han sagde, Yo, han skulle få et rim på det ... [Alkymist] gjorde faktisk ad-libs på mit vers, så det ville være fornuftigt ... det var en ære, at han sagde, at rytmen var skør. Han er [en af] mig og L's fem største producenter.
7L: Helt bestemt.
DX: Albummet er meget lyrisk fokuseret, især på de mere konceptdrevne spor som I Hate Flying. Jeg ved ikke, om det overhovedet var en effekt af den retning, du tog Redder Seamus Ryan , men esoterisk, hvordan betingede du dig selv for denne mere tematiske rappestil?
Esoterisk: Da jeg og 7L startede første gang, freestylede jeg på en radio, som jeg havde, og det var det, jeg var meget interesseret i - freestyling, kamp rapping og talte om, hvordan dope jeg er. [Emcee], som 7L arbejdede med på det tidspunkt, var i den samme ting. Vi vinkede altid lidt af hinanden i den forstand, hvem har den bedrøveste Polo-lort på og bare bagger på hinanden. Det var den slags Hip Hop, som vi graviterede mod og lavede og koncentrerede os om i første halvdel af vores karriere. Da vi blev lidt ældre, begyndte jeg at tænke på at udfordre mig selv til at skrive og prøve forskellige ting og røre ved forskellige koncepter, som folk sandsynligvis ikke ville forvente, at jeg skulle [koncentrere mig om]. [I Hate Flying] var en af de ideer, jeg havde, fordi alt ved den sang er legitim. Jeg er bange for [at flyve]. Jeg flyver meget, og når du gør tingene meget, skal du vænne dig til det. Jeg kan bare ikke vænne mig til ideen, så hver gang jeg flyver, er det en hvid-knok affære, og jeg regnede med, at 7L har dette slag, og selvom det passer til stemningen i det. Når du går ombord på bestemte flyselskaber, hører du beroligende musik, så jeg skrev bare på det slag, og jeg ville virkelig søge konceptet.
hvor lang var tee grizzley i fængsel
DX: Bestemt, på produktions siden af 1212 , synes jer at blande de funkier, mere synth-baserede lyde fra En ny doping og de klassiske prøve-drevne elementer i Sjælens formål . Hvordan gik du til at smelte dine individuelle produktionsformer sammen til denne LP?
Esoterisk: Jeg begyndte lige at se på det mere så mindre som en mekanisk, bevidst ting. Jeg ser mere på det som kunst og sætter det derude, så folk kan fortolke det. Vi ved, at vi har betalt vores gebyr. Vi har gjort vores ting siden midten af 90'erne, og vi er bestemt historikere og kender afsatsen for så vidt Hip Hop går, så ingen kan tage det fra os. Med hensyn til at forgrene sig lidt ud ... hvis det lyder dope for vores ører, så er det bare, hvordan det er ... vi tøver ikke med det. Da vi tog det til en ekstrem med En ny doping og måske en anden ekstrem med Sjælens formål , og mødtes måske et eller andet sted i midten ... med 1212 , det kom bare sammen med udviklingen og udviklingen af os som mennesker. [7L] og jeg keder mig begge med en masse Hip Hop i disse dage, så nogle påvirkninger udefra kan sive ind, fordi alt er så cookie-cutter i dag.
7L: Jeg tror med denne [rekord], da vi begyndte at arbejde på materialet sammen, kom det ud på en bestemt måde. Det var ikke som en planlagt ting, ”Nå dette skal have dette element, og måske kommer du ind og tilføjer dette.” Det var bare som det, vi musikalsk arbejdede med, hvad der kom naturligt for os. Hvis det lyder på en bestemt måde, og det føles som om det lyder som om det kombinerer bestemte ting, tror jeg, det er mere som Esoteric sagde, at det er de ting, vi trak hen imod, og det er de ting, vi arbejdede med på tid. Det var ikke en planlagt ting, ligesom Åh, de sidste poster var En ny doping eller som folk virkelig kan lide Sjælens formål . Det var bare det materiale, vi arbejdede med.
DX: Til dette sidste spørgsmål ville jeg tage det tilbage til 2003 med 7L'er Vi drikker gammelt guld bland med Tall Matt. Båndet var en fantastisk blanding af boom-bap Rap fra midten af 80'erne, og det er ikke så overraskende, da alt fra de virkelige skarpe trommer til samplingstil virkelig lytter til den æra af musik. Hvordan tror du, at denne æra af musik påvirkede den måde, du nærmer dig musik på?
7L: Vi kom op på meget af det ... midt i 80'erne, begyndelsen af 80'erne ... sammen med Run-DMC og Whodini var der mange kunstnere derude, der var på et meget lavere skala niveau så vidt som eksponering, og vi blev påvirket af alt dette. Jeg tror, dengang var Hip Hop meget mindre kommercialiseret. Det var på sin] råeste form for musikken ... som påvirkede os meget, så langt vi gik til at lave plader, fordi vi voksede op og studerede disse plader, og sådan lærte vi at lave dem. Vi har lige fundet ud af det alene. Det er ikke som i dag, hvor der på Internettet er mange ting tilgængelige for dig, informationsmæssigt eller hvad det nu vil være. Hvis du vil finde ud af noget, skal du bare gå online ... men dengang var det at købe plader og finde ud af, hvem der producerede hvad, og derefter finde den producent på en anden plade, ligesom ... lære det selv og gøre det til dit eget langt så langt som at finde ud af, hvordan man laver beats og musikken og alt det der. Det har bestemt påvirket os meget, og jeg tror, det kommer meget igennem i musikken.
Esoterisk: Jeg er helt enig i, hvad han siger. Hip Hop stammer fra ting, der ikke nødvendigvis er Hip Hop og gør dem til noget, som Hip Hop kan relatere til. Dengang ville du ikke have den mest fredfyldte, rene lyd; du skulle have noget groft og robust. På det er bare [som] Bomb Squad, da de slog beats for Public Enemy. Det var ligesom kaotiske lyde, fordi du blander så mange forskellige lyde fra så mange forskellige verdener sammen. Det er bare sådan, hvordan vi blev tiltrukket af musik, bare ved at tage noget, der ikke er Hip Hop, hvilket gør det til Hip Hop og derved lægger den kreative side af tingene. Det er det, vi taler om, når vi taler om at bringe kreativiteten tilbage til Hip Hop; Fortsæt ikke med at lave det samme bullshit-beat på dit tastatur. Lad os gøre noget, der lyder uden for den slagne vej og skræmme folk.
er nle choppa et blod eller crip
Gasmaske musik
Da den amerikanske bilindustri fortsætter med at styrte ned i økonomisk glemsel, er det ironisk at være vidne til den utrolige mængde nyt Hip Hop-talent, der er kommet ud af detroal i Detroit. Fra Eminem til Guilty Simpson til Black Milk er Detroit hurtigt blevet et sandt mekka for sjælprøve-tung, street-godkendt Hip Hop. Alligevel har Em, Guilt and Milk alle nydt kritikerroste albumudgivelser i år, men måske er de mest spændende nykommere, der kommer ud af D, Venstre - en trio bestående af emcee Journalist103, producent Apollo Brown og DJ Soko.
DX fangede de tre kunstnere for at diskutere deres fantastiske og atmosfæriske debut Gasmaske . Ligesom 7L og Esoteric er venstrefløjen trætte af den homogene karakter af moderne Hip Hop-musik og vil bringe den gyldne æra-smag, som de blev rejst på, tilbage. De håber, at deres blanding af bevæbnet med minimalistiske trommer, knitrende prøver og gademæssige rim vil give et nyt perspektiv på en musikalsk genre, der er blevet hæmmet af den manglende individualitet.
HipHopDX: Alle tre af jer er ret etablerede i den underjordiske musikscene. Hvordan kom jer sammen om at danne venstrefløjen?
Apollo Brown: For at holde en lang historie kort ... mødtes jeg og journalist måske et par år tilbage nu. Vi mødtes gennem emcee Finale ud af Detroit. Vi blev introduceret ... og det var ikke noget lige uden for flagermusen. Jeg hørte fyr spytte, men jeg vidste ikke noget om ham, før jeg lyttede til denne mixtape ... som han var på. Han havde ikke en hel sang på mikstape, det var som et 16 [barvers]. Men den ene 16 skiller sig ud i mit hoved mere end nogen anden på mixtape, og der var mange fremtrædende emcees på denne mixtape. Det var som en DubMD-blandetape fra et par år siden [ Hip Hop Renatus ]. Så jeg sidder her og lytter til dette vers, og jeg var som, Yo, jeg har denne fyrs nummer i min telefon ... hvorfor kalder jeg ikke denne fyr lige nu? Jeg ringede til ham ... vi talte faktisk bare om at lave et par led ... bare for at blive fortrolig med hinanden. De få sange blev til at gøre hele albummet.
Journalist103: Det var lidt ironisk. Du får bare en chance for at se, hvor stort set skæbnen, for det meste, fordi jeg og [DJ] Soko bare talte om ... at få beats fra Apollo Brown, og jeg var ligesom, jeg ved ikke engang, om jeg skulle spilde fyrens tid, fordi jeg ikke har noget brød, og jeg ved, at han kommer til at opkræve, fordi disse slag er forsinket ... så da han ringede til mig lige efter mig og Soko havde den samtale ... slog vi det i stykker, [og så] sagde han, at han ville lave et album med mig. Så det vendte sig fra, at jeg ville få et slag til at lave et helt album.
Apollo Brown: Vi ved alle, at journalist er en af de bedste lande i byen [Detroit]. Han befaler din opmærksomhed, og han befalede min ... ingen, jeg hidtil har arbejdet med, passer virkelig ind i min stil og min lyd som Journalist gør. Vi er begge på samme side, når det kommer til den snavsede smag, den ægte [tidlige og] midten af 90'erne boom-bap ... hård, sjælfuld lyd. Vi bare mesh. Og Soko var allerede Journs deejay, og vi havde bestemt brug for nogle ridser, så blandingen foregik. Jeg mener, hvorfor ikke bringe Soko i folden?
DX: I modsætning til mange moderne Hip Hop-grupper har du faktisk en deejay i din gruppe som medlem. Hvor vigtigt er det for jer at holde det aspekt af Hip Hop i live?
DJ Soko: Jeg har holdt på at jæge for Journ siden 2007, og de henvendte sig begge til mig om at bringe mig ind i folden. Jeg tænker omkring to uger i optagelsesprocessen ... mig personligt, jeg synes [deejay] er afgørende, fordi det virkelig er uhørt [til har en deejay i gruppen]. Du hører om, Åh ja, jeg bruger så og så som min tour deejay, men du hører sjældent, Dette er vores deejay, han betragtes som en del af gruppen ... Jeg har lyst til i dag, det ændrer sig lidt. Du vil opdage, at nogle katte bare inkluderer en deejay, fordi mange mennesker ikke havde inkluderet en deejay i lang tid. Nogle gange er det næsten som om, du finder ud af, at folk inkluderer deejay næsten som en nyhed, og ikke rigtig forsøger at være tro mod kunsten. Det er forfriskende; du kan ikke se det meget, og jeg føler mig rigtig god med dynamikken [fra producenten, deejay og en emcee. Det passer bare.
DX: Som jeg sagde før, er du ret veletablerede kunstnere i Detroit. Apollo, du havde lige dit album Nulstillingen kom ud tidligere i år, og journalist, du studerede under det sene bevis for D12 og har været medlem af andre grupper som Mountain Climbaz. Hvilke muligheder har det at arbejde i en gruppe som The Left giver dig at arbejde solo ikke?
Apollo Brown: Vi er en meget forskelligartet gruppe mennesker, mand. Når folk ser os gå rundt ... de er ligesom: Hvad laver disse tre mennesker sammen? fordi det er et underligt udseende. Du har denne lille asiatiske, og så har du en ortodoks muslim med en kufi på, et skæg og hans dragt, og så har du mig ... vi er tre forskellige mennesker, vi kommer fra tre forskellige baggrunde ... og typer oplevelser ... vi har tre forskellige ideer, når det kommer til at lave musik, og det kommer godt sammen. Vi har tre ideer, men vi har også meget ens smag og meget ens værdier, når det kommer til ægte Hip Hop.
Journalist103: Jeg synes ideen er den samme. Som Apollo sagde, har vi alle forskellige oplevelser, men når det kommer til den samlede musik, som hvis [spurgte os], hvem der er nogle af vores yndlingsmusikere, kommer du stort set på den samme liste [for alle af os] ... dette er noget lort, at de herude spiller i radioen. Det stinker. Jeg går ind i min bil og tænder ikke radioen, medmindre jeg bare vil se, hvad de unge lytter til i dag ... og der er en sang, som jeg har haft fast i mit hoved, åh min Gud, jeg kan ikke få det ud. Det er så fængende, men det er skrald. Så er der hvad Gasmaske bringer til bordet ... vi stoler så meget på computere, der faktisk hører rapperens stemme eller hører ridser eller bare lytter til tromlerne, som producenten kom op med, vi mangler det. Vi er for tilpasset til de syntetiserede ting, så det er på tide at sætte dine gasmasker på.
nye sexsange 2016 r & b
DX: Apropos Gasmaske , albummet er virkelig en åndelig tilbagevenden til Hip Hops gyldne æra. Prøven er fantastisk, og trommer og rim er altid rigtig on-point. Hvordan føler du, at du opretholder ånden fra undergrunds Hip Hop og i lyset af og andre udgivelser som Roc Marcianos Marcberg , føler du, at den underjordiske hiphop af denne kaliber kommer tilbage i folden?
Apollo Brown: Jeg mener for eksempel mig og Journ, vi er i trediverne, så vi voksede op i begyndelsen af 90'erne, midten af '90'erne og lyttede til den fantastiske [Hip Hop] musik nogensinde. Det var en indflydelse lige der, og i mit tilfælde har jeg altid bevaret det. Boom-bap har altid været noget, der har været delvis for mig. Jeg kom aldrig rigtig ind i nogen anden type Hip Hop; bare lige boom-bap, sjælfuld [musik]. Det er en anden ting: i dag mangler meget af denne musik sjæl, og den mangler følelse ... når du lytter til den, tager den dig overalt? Får det dig til bare at læne dig tilbage og tænke over noget? Nej, meget musik gør det ikke. Jeg prøver at gøre det med alt, hvad jeg gør ... bevare [ing] bom-bap-lyden. Det er slet ikke svært. Jeg tror, det kommer tilbage, jeg håber, det kommer tilbage. Der er mange producenter derude, der er ligesom mig, der stadig skaber den lyd, men du har mange andre producenter derude, der prøver at udslette den. Man ved aldrig; de siger altid god hiphop kommer i fuld cirkel, men er det virkelig? Jeg er ikke sikker.
DX: Oven i 90'erne føler albummet noget ret politisk ladet indhold. I den henseende, hvad gør dette album Gasmaske repræsentere for dig?
Journalist103: Mange gange, når folk opretter et album, har de en dagsorden. Det eneste, som Apollo oprindeligt kom op med, var at overholde. Vi forsøger ikke at tilpasse os, og hvis du ser på samfundet og politik i dag, er det normalt at gøre, hvad alle andre laver. Hvis alle stemte på [George W.] Bush, så skulle du også stemme på Bush. Hvis alle stemmer på [Barack] Obama, så skal du også stemme på Obama. Hvorfor? Hvad er grunden til det? Hvorfor skulle jeg gøre det ... sådan kom vi med navnet Venstre, fordi vi ikke prøver at gøre det, som alle andre gør.
I løbet af 60'erne, da Black Panthers begyndte at blive populære, havde de mange hvide mennesker virkelig begyndt at hjælpe dem, fordi de så på dem som en bevægelse. Jo flere hvide mennesker begyndte at hjælpe dem, [de hvide mennesker] fik deres eget navn: de hvide venstreorienterede. Og nu, fordi de ikke gjorde, hvad de fleste ville forvente, at hvide mennesker på det tidspunkt skulle gøre - at hader tilbage mennesker eller nogen, der ikke var hvide mennesker, der blev fanget i al bureaukratiet ... [folk var ligesom] 'Hvad? Hvad skal I klage over? 'Og de var som:' Det handler ikke om, hvad vi har at klage over, det handler om forskellen mellem rigtigt og forkert. 'De var mindretallet af deres eget folk og i dag ... hvis du overhovedet tænker noget, der giver en halv mening, bliver du set på som underligt.
Det er det eneste med dette album; vi lægger det bare derude, 'Hey mand, tænk. Du behøver ikke være ligesom alle andre, gør du? ’Hvis denne fyr vil læne sig tilbage, skal du snappe med det, hvad som helst, okay fint. Det er hvad de gør i ATL; det gør vi ikke i Detroit. Gør du; være den du er, fordi de vil have mere respekt for nogen [der] bare er sig selv [i stedet for] at prøve at være som noget andet ... alle er bare en måde at tænke på ... hvis alle gør sig klar til at hoppe i ilden, er du vil hoppe med dem? Det giver ikke mening, så det er det, vi prøver at bringe til bordet.
DX: Bestemt, og det er sjovt, at du nævner, at fordi jeg har lyst til i løbet af de sidste par år, har det været den generelle stemning eller tonen i en masse Detroits Hip Hop-scene, fra Black Milk til Royce Da 5'9 ″ til jer selv. Hvad er det ved Detroit, der skaber så god og virkelig ærlig musik?
Journalist103: det er et meget godt spørgsmål, som jeg vil gøre mit bedste for at besvare. Men for at være ærlig begyndte mand engang mig og Soko at arbejde sammen ... selvom jeg kendte mange Detroit-rappere, fordi jeg kom op under Proof og D12, og selvom jeg kender næsten alle ... Jeg tjekkede aldrig rigtig efter dem. Jeg kunne være en sådan en tøve nogle gange. Vi ville se hinanden på shows ... men når jeg først fik chancen for at adskille mig og faktisk bare lytte til alles musik, var jeg som Whoa! Jeg var ikke klar over, at vi var den dope. Det sprang mit sind ... der var altid historier om, hvordan folk modtog [Detroit-rappere] i udlandet i Tyskland og London og hvor som helst ellers. Jeg var som Ja, fordi jeg plejede at drille bevis for det, om at han var bedre [modtaget] end Eminem nogle steder. Men det er sandt: de elsker alt, hvad der kommer ud af D, og jeg kan forstå hvorfor.
Jeg ved ikke, om det bare er, fordi det sandsynligvis er den farligste by, du kan bo i, jeg ved ikke, om det er på grund af historien med Motown ... Jeg ved ikke, om det er fordi Detroit er næsten som en blanding mellem New York og Mississippi ... Jeg ved ikke, om det er sulten, smerten, historien ... Detroit rappere, mand, jeg har lyttet til dem, og det er som ... Jeg vil være i en trance, som 'Hvor er dette kommer fra? Hvordan virker det?'
Apollo Brown: Detroit har en masse karakter. Overalt hvor du går, er der noget, der taler Detroit, og alle uden for Michigan, alle i USA, alle i udlandet, det eneste de leder efter er Detroit-musik. Alle emse ... [og] alle producenter, der kommer ud af Detroit, og alle taler bare gennem deres musik.
store sean og kanye west sange
