I 2003 startede HipHopDX Industry 101-serien. Medarbejdere interviewede forskellige ledere i et forsøg på at give læserne en vis gennemsigtighed om præcis, hvad der sker bag kulisserne i musikbranchen. Grundlæggende spørgsmål såsom en A & R-rolle eller de specifikke opgaver, som en udøvende producent stillede, blev stillet. Men deltagerne afslørede også, hvordan det skiftende medielandskab påvirkede deres job og i nogle tilfælde endda afslørede strategien bag specifikke træk. Meget har ændret sig i de 11 år, siden de første spørgsmål og svar: Twitter og Spotify kommer til at tænke som eksempler. Denne uge lancerer HipHopDX en speciel, tredelt begrænset udgave af Industri 101. Og som en indikation af, hvor langt teknologien har taget os og dig som læser, hvis du gerne vil se mere af dette indhold, skal du tale med dine synspunkter. Meget har ændret sig på 11 år, men i slutningen af dagen er musikbranchen stadig baseret på begrebet udbud og efterspørgsel.
Ted Lucas afslører nøgler til Slip-N-Slide Records '20-årige løb
Ted Lucas er ikke en musikchef, der er et kendt navn. Han er ikke let genkendelig på et rødt tæppe stop-og-gentag eller nogen, der er tilbøjelige til grandstanding i en musikvideo eller et album-mellemrum for at promovere sin forretning. Hans label, Slip-N-Slide Records, har imidlertid været en Miami-grundpiller i næsten 20 år. Et ægte uafhængigt mærke har udviklet sig over to hænder til husstandsnavne og solgt rapporterede 31 millioner albums samtidig med at det ændrer South Floridas lyd og image i popkulturen.
Lucas er dybt ansvarlig for Rick Ross 'første og bedst sælgende album, Miami havn . Slip-N-Slide transformerede Trina og Trick Daddy fra lokale street-handlinger til platinestjerner. Senest udviklede Lucas Plies til den første almindelige musikstjerne fra Fort Myers med tre guldsingler midt i Top 10 albums. Ted er ikke bange for at indrømme, at han har angrebet musik-bootleggere eller implementeret old-guard-taktik for at få hans plader spillet på nøglesteder, og det er uden tvivl en samtidsmodel af Suge Knight-musikken. Men med diversificerede distributionsaftaler, en multi-genre-liste og en åben-dørs filosofi inden for hans liste i årevis har han tilpasset sig så meget bedre end sine 90'ers jævnaldrende. Nu bringer en svenskfødt handling til toppen af radiobølgerne, og Ted Lucas er på endnu en grænse, mens han ærer sine gennemprøvede formler.
HipHopDX: Hvordan har Miamis lyd og kultur ændret sig, siden du lancerede Slip-N-Slide Records for næsten 20 år siden?
Ted Lucas: Da jeg først startede, var Miami kendt for booty-shakin ’og basmusik. Luke [af 2 Live Crew-berømmelse] gjorde bestemt hans ting; han åbnede dørene for os at drømme - for at se muligheden for at gøre dette. Jeg voksede op med den type musik, jeg elskede den type musik, [men] jeg følte, at jeg ville repræsentere min by [anderledes end] booty-shakin '. Der er to sider: der er Andet side af broen, på South Beach. [Jeg ville også vise] at folk fra syd kan rap. Dengang, hvis du var fra syd, blev du ikke rigtig betragtet som en rapper - bare en bytte-shakin-rapper. De overvejede næsten ikke rigtig den musik. Jeg ville vise Miami fra mit synspunkt, den måde jeg voksede op på. Dette er den måde, som mange børn fra hætten ser det på. Det var det, jeg prøvede at fange og sætte i rampelyset, da jeg først startede.
stort ordspil død midt i lille Italien
DX: På forretningssiden, mens de fleste labels siden underskriver direkte handler med labels, havde du på Slip-N-Slide kunstnere og tilbud lige fra Atlantic Records (Trick Daddy and Plies) til Def Jam Records (Rick Ross) til EMI Records (Trina ). Kan du forklare din strategi bag det?
Ted Lucas: Jeg siger dig, mand: Jeg startede - dette er en sand historie - jeg startede betaler til min distribution. Du ved hvordan når du vil gøre noget, og du skal stille sikkerhed? For mig at få distribution på Trick Daddy 's første album (1997' s Baseret på en sand historie ), Måtte jeg gennem en distributør for at få [understøttet] af RED / Sony. Så jeg gik til Warlock Records, [ejet af] Adam Levy. Jeg siger til alle: det var det hårde liv; Jeg sætter pris på alt, han lærte mig meget. jeg købt min distribution. Jeg var nødt til at stille sikkerhed. Forudbestillingerne kom ind. Jeg var nødt til at flyve fra Miami til New York for at give denne mand et depositum for at lægge mit projekt ud gennem RED-distribution gennem hans label, Warlock Records, gennem Sony. Jeg gik gennem tre forskellige kanaler til et distributionsgebyr på 45%; ingen forstår det. Jeg vidste ikke noget bedre dengang. Jeg fik 60% af pengene; Jeg havde brug for de 80%. Jeg vidste ikke, at Warlock havde lagt endnu et gebyr oven på det, før udsagnene begyndte at komme. Det var en læringsoplevelse, men det elskede jeg. Det lærte mig i starten. Jeg vil ikke have det let. Sådan overlever du så længe i spillet gennem sådanne situationer.
[Mit job var at] få mine plader i butikkerne. Da de solgte ud to eller tre dage senere, måtte jeg få noget mere ind. Jeg var også nødt til at slå nogle bootleggere op dengang. Bootleggers plejede at få baseballbat- for ægte . Sådan startede vi. Jeg kom i spillet på en distributionsaftale, ikke på en produktionsaftale. Jeg lavede aldrig en produktionsaftale en dag i mit liv. Jeg gjorde denne forretning på grund af den måde, døren blev åbnet for mig op; det var hårdt. Dette tillod mig at udføre mange joint ventures.
En af mine største partnere har været Atlanterhavet; Jeg har arbejdet med Atlantic i 14 år. Jeg har arbejdet med Def Jam i otte år. Jeg har arbejdet med EMI - som nu er Universal. Dette giver mig mulighed for at gå ind i forskellige bygninger og se, hvem der ved hvad de laver og hvem ikke - og hvad der passer bedst til hver enkelt kunstner i mit system.
Hvordan Ted Lucas mæglede Rick Ross 'tilbud med Suave House & Def Jam
DX: Når vi går tilbage til de tidlige dage, hvor det er sikkerhed, hvor meget har du at tro på din musik som udøvende?
den bedste r & b musik
Ted Lucas: Når jeg lægger musik ud, udgiver jeg ikke 10, 15 forskellige kunstnere. Jeg slog ud kunstnere, som jeg virkelig tror på, og vidste, at kunstneren havde en chance for at ændre spillet. Trick far, for eksempel, han sad i fængsel. Han var 14 år gammel i fængsel; Jeg havde fyrer, der kalder på mig [roser hans dygtighed]. Da jeg hørte ham, vidste jeg, at han var større end at være på Luke's [1996] plade Scarred. Jeg vidste, at han talte om Andet side. Jeg havde brug for at sætte fokus på det, for det var mit liv, det han talte om. Jeg ville have verden til at se det.
Rick Ross - Jeg købte sin kontrakt fra [Tony] Draper i Suave House, fordi [jeg følte, at han havde brug for at være på et Miami-mærke]. Det tog et stykke tid, og han var på etiketten i et minut, men jeg så chefen i ham. Jeg så alle og deres mor forsøge at få skæg som Rick Ross.
Jeg vidste med Trina - at hver pige fra hætten rundt i Amerika kan forholde sig til den dårlige pige på blokken eller kvarteret. Piger kan sige, Trina gjorde det, og jeg kunne gøre det. Det er noget der foregår hver dag: den dårlige [lyshudede] pige fra hætten.
Plies, han er fra Fort Myers, ikke fra Miami. Så da jeg underskrev ham, underskrev vi et håndtryk. Jeg fortalte Atlantic, at jeg fik mange penge på vej. Jeg lægger det hele på huset, at denne fyr vil blæse. De sagde: Ted, hvad siger du? Jeg sagde: Hør: Jeg får gode udsagn hver 30. dag fra jer. Jeg stillede min sikkerhed for, at denne fyr vil blæse. Og det skete.
DX: Du går 20 år tilbage, der var Rap-eksekutører, der ikke lavede ægte musik som Dame Dash eller Suge Knight, men de havde stadig høje profiler i medierne. Der var også fyre som Diddy og J. Prince, som blev ansigtet på deres labels på videoer og sange. Du har altid været uden for nettet, selv på et tidspunkt, hvor det sandsynligvis ville have hjulpet salget. Er det ved design?
young jeezy trap or die 3 stream
Ted Lucas: Jeg kan tale om det nu, for vi kommer over 20 år, og forældelsesfristen er færdig. Dengang var jeg ikke den reneste fyr i verden. Jeg havde et gadeliv bag mig, så jeg var nødt til at tage en bagvejsvej for at holde mig ude af rampelyset og uddanne mig i forretningen. Jeg ville ikke være i frontlinjen og fik hele rampelyset. Jeg ville have, at det skulle handle om musikken. Det er den vigtigste ingrediens.
DX: Til Rick Ross 'debut i 2006 Miami Havn , Jay Z var stadig leder af Def Jam. Du havde også nogle store A & R'er på det album. Hvad bragte Slip-N-Slide til albummet og dets succes?
bedste r & b album 2017
Ted Lucas: Hvil i fred til [ Miami Havn A&R] Shakir Stewart. Det var virkelig limen til hele projektet. Shakir kom ned til Miami i weekenden, og han så bevægelsen. Jeg og ham satte os ned, og vi etablerede et godt forhold på bare homeboy-tid. Jeg har lyst til at stemme med ham, få penge med ham. Han introducerede mig til Jay. Da Jay var præsident [for Def Jam], respekterede han, hvad Slip-N-Slide havde været i stand til gennem årene, så jeg og ham havde en rigtig samtale. Det var ikke som en anden direktør, der havde været oppe og sad ved et skrivebord hele sit liv den 30thetage. Ved at Jay havde Roc-A-Fella, forstod han mit [uafhængige mærke] synspunkt, og han forstod, hvad vi gjorde. Jay lagde det bedste tilbud på bordet. Han forstod, fordi han gik igennem det. Det var gavnligt for mig og Def Jam, og derfor underskrev jeg.
Hvordan Plies & Sebastian Mikael opretholder Slip-N-Slide-mærket
DX: Plies er Slip-N-Slides flagskibskunstner lige nu. Hans stil, der blev introduceret i midten af 2000'erne, hjalp med at størkne en lyd og trend, der er fremtrædende især lige nu.
Ted Lucas: Hvad Plies er i stand til at gøre er, at han er i stand til at give dig det fra et street-guy perspektiv, men han er i stand til at fange damerne. Alle kan ikke gøre denne overgang. Når du lytter til [Plies 'gennembrud i 2007-singlen Shawty], var det en grim optage. Radio vidste ikke engang, hvad han virkelig sagde. Han og T-Pain lavede en fantastisk sang med den kemi, men [kunne] ikke tro, at alle disse radiostationer i landet spiller den plade. Jeg vidste, hvad han var i stand til at bringe til bordet - især fra en lille by, havde han en masse at bygge. Når han fik Florida bag sig, vidste jeg det. Da han fik $ 10.000 for show af mixtapes, [vidste jeg, at han havde talent]. Der er ingen grænser.
DX: Mange etiketter har offentlige tvister, når kunstnere forlader. Trick Daddy, Rick Ross, endda Pitbull, er ikke længere med Slip-N-Slide, men de ser aldrig ud til at lufte snavset tøj offentligt. Efter 20 år, hvad betyder det for dig?
Ted Lucas: Først og fremmest er jeg et Guds barn. Før jeg prøver at røve, snyde eller stjæle fra nogen, har jeg ikke fordel af det. Jeg vil ikke have noget, der ikke er mit. Jeg prøver at have et åbent forhold til mine kunstnere, som jeg betragter som mine forretningspartnere. Jeg lukker ikke nogen dør. Mit telefonnummer har været det samme, siden jeg startede [Slip-N-Slide]. Jeg har ingen at skjule for, løbe fra - jeg går ikke rundt med livvagter. Enhver af de mennesker, som jeg har været i forretning med, vil fortælle dig: hvad du ser med Ted, er hvad du får. Er ikke nogen falsk, ingen falsk i mig. Jeg ændrer ikke. Jeg bliver 100.
DX: Hvordan fejrer du jubilæet?
Ted Lucas: Virksomheden kom nu tilbage til, hvordan den startede: som et uafhængigt mærke. Jeg fik en ny kunstner ved navn Sebastian Mikael med en sang ved navn Last Night med De der . Vi lægger det uafhængigt ud. Han er en kunstner fra Sverige, der gik på college på Berklee i Boston. Det giver mig drev - stadig at finde og udvikle talent. Vi har den nummer 1, der er mest tilføjet på radioen [i Last Night] i dag. Uafhængig. Det er fantastisk.
DX: Hvad er den sang, som du synes mest er legemliggør Slip-N-Slide-holdningen og placeringen i Hip Hop?
Ted Lucas: Man ville være Trick Daddy's [1998 single Nann Nigga]. Du kender ikke nogen etiket, der gør det ligesom vi gør det, du ved ikke, at nogen udretter, hvad vi opnåede. Det var den, der sparkede døren ind og gjorde meget, men det var mere end bare en rekord. Det gav mig motivationen. Jeg satte mig sammen med mit team - jeg vil aldrig glemme det - det var Super Bowl [XXXIII] i Miami. Vi sætter en person i en natklub ved hver DJ og sørger for, at pladen blev spillet [en ud af hver fire sange] i klubben. Da Super Bowl var forbi, følte jeg, at vi vandt Super Bowl i '99. Jeg kom tilbage på arbejde den mandag, og alle og deres mor forsøgte at underskrive etiketten. Alle — Universal, Sony, de var alle i lobbyen. Jeg er på mit kontor og siger, nej, det [tilbud er] ikke godt nok. Gå tilbage udenfor og få din chef på telefonen. Det var en dejlig følelse.
r & b populære sange 2016
RELATEREDE: Ted Lucas siger, at Rick Ross opnåede succes [Nyheder]
