Russell Simmons har været en allestedsnærværende kraft bag Hip Hop's største kunstnere siden rap-musikens fremkomst på voks for 40 år siden. Den tidligere honcho fra Def Jam Records har cementeret adskillige af etikettens tidligere flagskibskunstnere som LL Cool J, Slick Rick, Jay-Z og Rock & Hall of Fame induceres Public Enemy og Beastie Boys i musikhistorien.
Hans karriere inden for pladeselskabet begyndte kort efter, at Sugar Hill Gang's Rapper's Delight blev udgivet på Sugar Hill Records i september 1979. Som en 22-årig festpromotor og manager for Kurtis Blow brugte den originale King of Rap, Simmons og Blow jul som en af genrens første salgsargumenter for Harlem MCs guldsælgende debut-single Christmas Rappin 'på Mercury Records.
Kurtis Blow blev den første rapper nogensinde, der fik en pladekontrakt med et større pladeselskab, og albumets anden single The Breaks steg Kurtis 'profil med sit selvtitulerede debutalbum i 1980.
Under hans hektiske tidsplan, der rejste mellem hans baser på Bali og Los Angeles, talte vi med Simmons om baggrunden bag Christmas Rappin 'og hvorfor han mener, at LL Cool J har været ekskluderet fra en Rock & Roll Hall of Fame-induktion efter fem nomineringer .
DX: Fortæl mig om fremstillingen af Christmas Rappin 'af Kurtis Blow.
Russell Simmons: Det, der er interessant, er Kurtis Blow, og jeg ville bruge Bob James '(Take Me To The) Mardi Gras til at lave den plade. Det var ikke engang julerappin. ' Da de sagde, at vi kan lave en rap-plade, var den første ting, vi ønskede at bruge, Bob James Mardi Gras, og det var i '78, '79. Det var den plade, som (medproducent) Robert Ford alligevel ville indspille med, for det er den plade, han åbnede med Grandmaster Flash. Kurtis Blow skulle ikke optage Christmas Rappin 'Det var (banebrydende MC) Eddie Cheba. Og da Eddie Cheba gik for at se det, ventede jeg og så, fordi Eddie Cheba åbnede, og jeg overbeviste ham om at vente og se Grandmaster Flash åbne, fordi Kurtis Blow var åbneren og gjorde vokalen. Flash havde Furious Five, men Kurtis ville MC for ham, da han spillede for mig, og ærligt nok var det meget billigere for Flash. Nogle gange brugte Flash Kurtis, da han spillede med mig på mine fester for at tjene flere penge, og fordi mit publikum kendte og kunne lide Kurtis, der blev regnet som Queens nr. 1, selvom han var fra Harlem. Og Kurt gjorde det hele introduktionsfolk på stedet med bas-ting, de gjorde alle for Flash. Han var sådan en stor performer, at Robert indvilligede i at indspille ham. Så da vi kom til at tale om, hvad vi lavede, sagde vi, at vi ville rap over det. Og selvfølgelig skrev Robert Ford og Jamie Moore den baslinje, for i øjeblikket var Good Times og det lort varmt. De lavede en funky version af de smarte ting, de blev inspireret af, og han rappede over det. Den anden del af pladen var selvfølgelig Kurts og Runs tekster.
HipHopDX: Runs spøgelseskrevne tekster var på den plade, fordi han oprindeligt var DJ for Kurtis, før han startede Run DMC?
Simmons: Det er rigtigt.
dagens r & b hits 2016
DX: Hvordan kom pladekontrakten til jul Rappin 'og hans debutalbum på Mercury i opfyldelse?
Simmons: Kviksølv fik ikke noget med os. Hvad der skete var, at vi fik pladen varm på gaden i Amerika, og vi lavede et falsk ordrenummer, og derefter kom ordrene ind. Og en britisk A & R-direktør så anmodningerne om at sende posten fra England og hørte om salget og underskrev Kurtis Blæs til Polygram. Den sorte afdeling (fra Mercury) ønskede ikke at underskrive Kurtis Blow, men så fik den sorte musikafdeling pladen. Og de gjorde absolut ingenting. Men pladen blev varm i Amsterdam, England og steder som det. Det blev aldrig rigtig forfremmet i Amerika. Selvom det blev en guldplade og en kæmpe ting som en stor succes. En af de største 12-tommer i musikbrancheens historie. Det kunne have været den næststørste til Donna Summer og Barbara Streisands No More Tears eller nogensinde i den store pladevirksomhed indtil den dato. Rappers glæde tæller ikke med. Det var den store plade, men den blev aldrig spillet i radioen indtil det følgende år. (Legendarisk radiojock fra New York City) Frankie Crocker spillede det en gang juleaften 1979.
DX: Frankie Crocker's co-sign fik pladen til at starte så hurtigt med et spin på WBLS i New York?
Simmons: Ret. Men det handlede ikke om radioen, fordi den allerede var så varm på gaden, og den blev ved med at spille på gaden hele året rundt, og derefter spillede anden halvdel af året, indtil Breaks kom ud.
DX: Jul Rappin 'kom ud i hvilken måned i 1979?
Simmons: Vi promoverede sandsynligvis det i november og oktober og var på gaden med det tidligere end det, og vi var overalt i klubberne. Tidligt på året (1980) fik vi en flyvning til Amsterdam. Det var vores første rejse overalt. Niggas har aldrig været nogen steder, og vi var på et fly til Amsterdam.
DX: Kan du huske, at du rejste med Kurtis for at han skulle optræde i det britiske tv-show Top Of The Pops i januar 1980?
Simmons: Ja, jeg kan huske, at jeg rejste hele Europa med ham, hvor vi havde ægte legitim radioafspilning og ægte legitim støtte fra plateselskabet. Den sorte musikafdeling kunne ikke lide nogen fra Harlem eller hætten. Dette er som en skrap, et-hit-kast, vi-underskrev ikke-i-førsteplads-rekorden. De underskrev det aldrig eller støttede det. Når det først blev et hit, var der en fyr ved navn Bill Haywood, der ledede den sorte musikafdeling, der omfavnede os. Han lod os sætte et billede af Kurtis på forsiden af The Breaks 12-tommer omslag. Det var et af de største hits, han havde haft hele året. Så Breaks kom ud, og det var starten på en branding-øvelse for Kurtis som The King of Rap. Det er det, vi kaldte ham.
nick grant returnering af den fede download
DX: Kurtis Blow dukkede op Soul Train efter det, ikke?
Simmons: Ja.
DX: Jeg husker et interview, hvor du sagde Soul Train vært Don Cornelius var ikke fan af rap-musik. Han lavede en venstrehåndet tak og fornærmede noget Kurtis?
ski maske nedgangen gud og xxx
Simmons: Ja, ja, ja, han sagde, at jeg ikke kan lide det. Jeg tror, det var det næste år, hvor vi var der, og vi havde jul Rappin 'og The Breaks. Så hele året spillede Christmas Rapping og året efter 'The Breaks kom ud, og det var da Don Cornelius havde os med. Det var, da vi kom på sort radio med The Breaks, og det var, da det blev en slags popplade. Og Don Cornelius var altid på samme måde, indtil han døde. Han var som jeg ikke kan lide nogen af jer niggas og jeg kan ikke lide det lort, du laver, men du er nr. 1, så du er på Soul Train . Han blev lidt snakket ned til os. Han var ikke som jeg hader det du laver, men snarere er jeg lidt ældre end det, og jer gør niggas hvad du gør, og jeg vil støtte dig, uanset hvad. Som ung var det dog anderledes at høre Dick Clark (fra amerikansk bandstand) tale om, hvor meget han elskede Beastie Boys, Run DMC, og hvordan dette er en spændende ny ting versus Don Cornelius, der siger, at jeg ikke ved hvad fanden I gør det, men jeg kan ikke lide det.
DX: DMC talte om Dick Clark for nogle få år siden, da han døde og tænkte på ham som en hjerte-dreng.
Simmons: Sagen er, at Dick Clark fik virksomheden til at være ung og genopfinde sig selv. Og Don Cornelius gjorde ikke en indsats for at gøre det.
DX: Men Don Cornelius havde flere af Def Jam-kunstnerne, herunder LL Cool J, Beastie Boys, Public Enemy og Nice & Smooth mange år efter Kurtis Blow.
Simmons: Han satte alle derude. Vi havde dem rundt i kalenderen. Han reserverede alle vi ønskede. Don Cornelius gav mig en åben dør. Når rap blev stor, stolede han på mig, hvis jeg fortalte ham, at noget var nyt, tog han det på. Det samme med [ Arsenio Hall Show ], 3. bas skulle ikke være tændt Arsenio . Pladen (Gas Face) var ikke engang varm endnu, men pladen blev varm, fordi Arsenio lod os sætte dem på, og det gjorde Don Cornelius også.
DX: Hvorfor tror du, at Christmas Rappin 'ikke peges på den vigtigste rap-plade ved siden af Rapper's Delight som rap's udgangspunkt i pladeselskabet?
Simmons: Det var efter Rapper's Delight, som var vigtigst for det. Kurtis Blow har bestemt haft en lang karriere. Han er et sted i New York på turné lige nu, stadig King of Rap. A-siden og B-siden af den jul Rappin-plade spiller stadig. Det har meget leg, og jeg ville ønske, det kunne få mere, selvfølgelig. Jul i Hollis og Christmas Rappin 'er de eneste juleplader, der ser ud til at komme op hvert år. Du kan muligvis høre julen rappin ', men du skal indse, at den er 39 år gammel, hvilket er vanvittigt.
DX: Og det er også blevet prøvet som en skør.
Simmons: Ikke kun er det blevet samplet, men Another One Bites The Dust (af Queen) bet vores bassline og betalte os ikke.
DX: Virkelig?
Simmons: ( efterligner baslinjen ) Boomp-boomp-boomp, boomboom-boomboom-boomBOOMP. Samme bassline, nøjagtigt. Den sang kom ud i '80. Jul Rappin 'havde været ude, og de stjal rytmen. Men det var OK, for dengang stjal vi en masse lort. Kurtis Blow og rappere plejede at stjæle hinandens rim hele tiden og placere dem på plader.
DX: Du sammenlignede LL Cool J med Jon Bon Jovi i et af dine seneste Instagram-indlæg, efter at LL blev nægtet induktion til Rock & Roll Hall of Fame efter hans femte nominering. Du beklagede også manglen på mangfoldighed blandt de inducerede. Hvorfor tror du, han bliver stiv af Rock Hall?
se på mig xxxtentacion albumcover
Simmons: Jeg synes, han solgte alt for mange plader til dem, at han er en popstjerne på den måde, som Jon Bon Jovi er. Men han er ikke en popstjerne, han er en banebrydende. Han er ikke bare en normal melodisk popstjerne. Han lavede original, ny lort. Han brød grænser. Så når jeg tænker på Jon - og Jon er min ven, og han kom lige ind i år - solgte han 100 millioner plader. Årsagen til, at [Rock & Roll Hall of Fame-valgkomiteen] var grusom over for ham, var at de sagde: Åh, han er en popstjerne. Jeg kender ikke al Jons musik, men jeg kender ham. Og jeg ved ikke, hvor kedeligt og kommercielt de prøver at få det til at føle ved at få ham til at vente så længe, men der er ikke noget kedeligt eller kommercielt ved LL Cool J. Han krydsede mange forskellige grænser, han åbnede døre, han brød barrierer. De satte N.W.A ind, og det er fantastisk, men LL Cool J solgte dog let 20 gange flere enheder. Mængden af plader, som Cool J solgte, den lange opholdskraft, han havde, kunne ingen hævde den række hits, han havde. Han fortjener at være i Rock & Roll Hall of Fame, og han ændrede kulturen.
Se dette indlæg på InstagramEt indlæg delt af Russell Simmons (@unclerush) den 16. december 2018 kl.15: 20 PST
Det andet problem er, at vi (folk med farve) ikke er med i bestyrelsen, eller at vi ikke stemmer. Folk stemte for, hvem de elskede. Jeg tror ikke, det var race. Jeg tror, at det er race, fordi vi som folk ikke er integreret i magtens infrastruktur. Det er op til os at blive medlem af bestyrelsen. Jeg husker, da jeg var på The Rock & Roll Hall of Fame-bestyrelsen (Sire Records-grundlægger / legendariske pladeadministrator) Seymour Stein plejede at komme og spørge mig om han kunne låne min afstemning. Jeg er som Keep it, jeg giver ikke et helvede. De fik mig til at deltage, fordi jeg er sort, og de ville have mig involveret, og jeg gav ikke engang et helvede. Den dag i dag giver jeg ikke engang et helvede. Jeg ved ikke engang, hvor disse statuer er. Men pointen jeg gør er, at nogle mennesker bryr sig, og hvis du er ligeglad, skal du blive medlem af bestyrelsen. Jeg holder kun af LL, fordi enhver kunstner ønsker deres anerkendelse, og han fortjener dem, og det er derfor, jeg kæmpede for ham, og hvad jeg skrev om ham. Jeg tror på det. Men jeg tror også, at sorte skal ind i bestyrelsen for at klage.
