Publiceret den: 23. april 2019, 14:05 af Bernadette Giacomazzo 4,8 ud af 5
  • 1,75 Community-vurdering
  • 8 Bedømte albummet
  • 1 Gav det en 5/5
Cast din vurdering 28

Ligesom hendes ægteskabsstivende fælles album med hendes husbond JAY-Z , det er fristende på overfladen bare at give Beyonce's Hjemkomst album en perfekt 5 vurdering.



Hvis det kun er for at undgå vrede fra den allestedsnærværende Beyhive, en fraktion af det fandom, der vides at invadere rum i sociale medier som en pakke vandaler og efterlade citron og bi-emoji på intetanende Instagram-fotos.



Dette ville dog sælge albummet ekstremt kort: det er det ikke kun Hjemkomst en kunstnerisk forsvarlig triumf, det er en kulturel prøvesten og muligvis en generations live album.



Som vi alle ved, var Beychella drivkraften bag Hjemkomst og den medfølgende Netflix-dokumentar med samme navn. Og albummet er intet, hvis ikke heftigt: fyrre sange lange med de bedst kendte numre af Beyonce kunst , dejligt remixet og mestret for det forventningsfulde live publikum inde i Californiens mest eftertragtede ørken.

Men tag ikke fejl af Beyonces optræden for en osteagtig retrospektiv i Vegas-stil. Dette er Beyonce i topform - fysisk, åndeligt, psykisk og præstationsmæssigt. Hun har tidligere vist sin evne til at rap (se Summer '18 -vindende Apeshit) for at blive sjælfuld ( Drømmepiger lydspor) og endda for at blive nede og snavset ( Limonade ).

Hjemkomst dog bringer hun det hele sammen i en supersonisk forestilling.



Den almindelige Beyonce-billetpris kan findes her - Crazy In Love, Bow Down, Drunk In Love - men det er egentlig ikke det, der gør albummet til den klassiker, det er. Det er det pæn , misforstå ikke - men hvis Beyonce lige havde udgivet et live-album med sine største hits, ville det ikke være perfekt på nogen måde. Snarere ville det bare være et live performance album, der ville slutte sig til det uendelige antal live albums, der er kommet før og vil komme, siden det faldt.

Hvad laver Hjemkomst - både albummet og liveoptræden - så klassisk er det, at Beyonce gør klart, nu og for evigt, at hun er unapologetisk og smukt sort. Hun er sort i sin essens - Black Excellence, personificeret - og i hendes optræden får hun publikum til at tro, at de også er Black Excellence personificerede.

Den levende legende opnår dette ikke ved at stå på scenen og blæse kvasi-feministiske platituder. Det ville være kedeligt, og Beyonce - First of Her Name, Mother of Dragons og Queen of All Things That Slay - gør det ikke kedeligt.

Snarere opnår Beyonce dette ved at vippe og væve gennem næsten 150 års afroamerikansk kunst, poesi og aktivisme og gøre det til en livs livs musikalske forestilling. Mellem covers til sådanne klassikere som Lift Every Voice and Sing og You Don't Love Me (No No No) tiper Beyonce sin metaforiske hat til folk som Clark Sisters, Big Freedia, Nina Simone, Fela Kuti og James Weldon Johnson .

Hun bliver endda dristig steder og giver et cyberpunk-twist til Formation og duetter med sin babysøster Solange på en lilting Get Me Bodied.

Der er kun en mindre - faktisk meget mindre - problem med Hjemkomst , som et album: i modsætning til den tilsvarende galvanisering Frampton kommer i live - som stod alene som et live album og faktisk var et af de afgørende øjeblikke i Peter Framptons nu stort set glemte karriere - det er svært at se det som et selvstændigt album uden sammenhæng med den ledsagende Netflix-film.

Den gode nyhed er, det behøver det ikke.

Beyonces plads i historien er allerede længe blevet cementeret. Og mens der er gjort meget ado om hende, næsten til det parodiske punkt, Hjemkomst er en af ​​de tidspunkter, hvor der ikke er nogen tvivl om, hvorfor det er sådan.

Det er Beyonces verden, tæver - vi lever bare i den. Bøje sig.