Producent

Som 24-årig har Hit-Boy allerede lavet standout-soundbeds til Lil Wayne og Eminem (Drop The World), Kanye West og Jay-Z (Niggas In Paris, og ingeniørarbejde på Lift Off), Pusha-T (My God) og er signeret til GOOD Musik. Uanset om en aftale gives på et sølvfad (som det var fra Polow Da Don) eller tog vedholdenhed (som det gjorde for Kanye), har den californiske producent været klar, når den tæller. Nu forbereder han og hans Surf Club-hold sig på at opbygge deres eget dynasti. I et interview med HipHopDX deler Hit-Boy mystikken fra Watch The Throne, hvordan en simpel MySpace-besked startede sin karriere, og hvorfor det bare ikke er nok at arbejde med legender.



top ti rap sange i 2016

Hit-Boy reagerer på modtagelse af Jay-Z & Kanye West Se tronen

HipHopDX: På lyttefester blev folk vanvittige over Se tronen album. Men når det først faldt, var anmeldelser virkelig blandede. Nogle elskede det, nogle hadede det, og andre mente, at albummet var lige i midten. Hvordan var det for dig at se alle disse meninger?



Hit-Boy: Jeg har lyst til, at dette album var så nødvendigt, ikke kun for Hip Hop, men for musik generelt. Det er en lyd, der er så frisk, og folk er så vant til at høre det samme. Rap-klogt gør mange mennesker trap beats og den samme slags lort, så det er det, vi er vant til. Men dette har nye trommer, nye synths, måder at bruge visse nedture på. Jeg ved, det er noget, Kanye [West] er stolt af, og ham og [Jay-Z] skubber altid grænser. Der er en så høj forventning, men når du først er klar over, hvad det er, vil folk rod med det. Dette album er meget nødvendigt for musik.

DX: Beskriv optagelsesprocessen. Der var meget hemmeligholdelse omkring, hvor sessioner var, lagring af filer osv. Hvordan var det for dig, og hvad så du, som du kan dele?



Hit-Boy: Min første oplevelse var temmelig skør. Vi fløj ind i Dubai, og vi arbejdede på Emiratens palads i Abu Dhabi. Det var mine første sessioner med Kanye, periode. Vi arbejdede på en masse forskellige ting og startede Se tronen ideer. Jeg skulle være derovre i tre uger, og så snart jeg kommer derover, går vi til middag, og Kanye er ligesom, jeg føler ikke rigtig stemningen herovre. Og jeg havde lige taget en 16-timers flyvning fra Californien, helt til Dubai for at han skulle fortælle mig det. Det var lidt vanvittigt. Vi arbejdede på mange gode ideer på en nat, og den næste dag var vi derude.
Vi endte med at gå til New York, og vi blev derovre i godt tre uger. Vi arbejdede på Mercer [Hotel], som alle ved. Vibe var bare skør. Jeg havde min opsætning på mit hotelværelse, det føltes som hjemme. Jeg rullede lige ud af sengen og lavede slag. Først nu kan jeg gå ned ad gangen og spille disse takter for Kanye West og Jay-Z. Det var virkelig behageligt for mig. Der er naturligvis pres, men i slutningen af ​​dagen er det arbejde. Vi swag bare ud og arbejdede.

DX: Hvor meget sendte du ind?

Hit-Boy: Vi lavede andre samlinger, der var størknet så vidt jeg vidste, og de ville virkelig bruge dem. De talte om videokoncepter til andre sange, som jeg gjorde. Niggas I Paris kom ud af ingenting fra sessionerne i Paris, som jeg ikke fik til at deltage i. Det var bare et slag, jeg havde sendt, og de tilfældigvis ramte mig som: Vi har brug for filerne til dette joint. Denne samling kom ud af ingenting og bankede nogle andre led ud derfra, men det kunne ikke ske mere perfekt. Jeg fandt lige ud af, at selvom det kun har været ude en uge, kom Niggas i Paris lige til top 100, så det er spændende for mig.



DX: Du blev oprindeligt opdaget af Polow Da Don på MySpace i 2006. Hvad havde du gjort selv på det tidspunkt?

Hit-Boy: Jeg havde ikke gjort noget. Jeg kendte mennesker, men [Polow Da Don] var den første person, der gav mig den mulighed og hjalp mig med at lave noget rigtigt brød industrielt. Jeg er altid taknemmelig for det. Jeg mødte ham tilfældigt. Alle sendte alle anmodninger på MySpace tilbage på dagen. Jeg havde hørt [Fergies] London Bridge i radioen natten før jeg havde bedt ham om det, og jeg prøvede at finde ud af, hvem der gjorde det. ... Jeg sendte ham en anmodning, gik i kirke, kom tilbage fra kirken, og jeg havde en besked i min indbakke som: Lad os få dette papir. Jeg havde aldrig været i nogen branche fyr, der talte penge med mig, endsige de første ord, han talte til mig, var Lad os få dette papir. ... Jeg spillede ham som 60 slag, og han sagde: Jeg vil underskrive dig på stedet. Derefter holdt vi bare kontakten, og måske fem måneder senere sluttede jeg med at underskrive, og jeg og Chase flyttede ud til Atlanta. Det poppede bare derfra.

DX: Hvor meget musik var der på din MySpace-side, da han tilføjede dig?

Hit-Boy: Jeg havde fire led. Jeg havde remixet en Omarion-sang og noget andet, og jeg havde disse to slag. Han sagde, jeg kan virkelig godt lide disse to slag. Jeg tror, ​​han ville købe dem til sin kunstner. De sluttede aldrig med at blive brugt, men han købte de to slag, og det var de led, der oprindeligt startede interesse.

DX: Hvordan linkede du først til Kanye?

Hit-Boy: Jeg mødte Kanye første gang i '07 på en pladespil-session, Pharrell introducerede mig for ham. Jeg havde spillet dem begge lidt musik, og de sprang. Jeg husker, at jeg spillede et slag, og Kanye rappede fra det tidspunkt, det kom op, indtil det var gjort, og Pharrell sang. Det var et vanvittigt øjeblik, det forbandt bare ikke, som jeg troede, det ville. Efterhånden som tiden gik, endte jeg med at møde Kanye igen gennem hans fætter, Ricky Anderson, som nu er medledelse af mig. Jeg mødte Ricky gennem min dreng Dolla, som bare er en af ​​mine venner, han er fætre med Ricky. Han forbandt mig med ham, fordi han ledte efter slag til Min smukke mørke vridne fantasi . Jeg ville sende Ricky beats hele tiden, og han ville sige, Kanye kan virkelig godt lide dine beats og tror, ​​de er hits, men de passer ikke Min smukke mørke vridne fantasi. Jeg troede, han talte bare og bullshitting mig som alle andre, men jeg sendte ham fortsat musik, og vi holdt kontakten, sparkede den, spillede 2K og den slags lort. Ved frigivelsesfesten for Min smukke mørke vridne fantasi i New York ringede Ricky til mig, og han var ligesom, jeg tror, ​​Kanye vil lave en julesang til din rytme. Det endte med at være jul i Harlem . Sådan kom jeg virkelig i gang. Det kom ud i december, og den næste måned bliver jeg fløjet ud til Abu Dhabi.

DX: Den sang havde mange mennesker.

Hit-Boy: Det var surrealistisk, en velsignelse. Det var den første fælles af mig, som [Pusha-T] rappede om. Det var super spændende for mig, mand.

DX: Hvad er nogle ligheder mellem at arbejde med Kanye og Polow, og hvad har du lært af en af ​​dem?

Hit-Boy: De er begge meget kreative fyr, men vi ved alle sammen, at Kanye er på en anden planet med denne lort. Jeg har lyst til, at min musik hører hjemme hos G.O.O.D. Musik, fordi min lyd ikke er en endelig lyd. Jeg har så mange forskellige stilarter, jeg kan gøre, fra en [Pusha-T's] My God, til en Kelly Rowland Lay It On Me til en Niggas In Paris. Alle forskellige dynamikker. Det er noget, som Kanye er kendt for. Selvom du ved, at han har prøverne, overgår han altid. Uanset om han tilføjer forskellige synthesizere til prøverne, eller hvad han end gør, eller hvordan han huggede Otis op . Sådan er min musik, så jeg følte, at dette passer. Kanye er den person, der vil hjælpe med at få det bedste ud i mig.

DX: Hvordan er det at blive underskrevet som producent, til en producent? Hvor meget hjælper han, og hvor meget gør du bare, hvad du allerede har gjort?

Hit-Boy: Kanye er praktisk med alt, men han tillader mig bare at være mig. Jeg laver musik fra et naturligt sted, jeg bringer det til ham, og han er enten skide med det eller ikke. Jeg bringer ham et spor, og han vil sige, du skal sænke dette eller tage denne del ud, og det får det til at lyde en million gange bedre med det samme. Sådan noget kan jeg tage senere, så når jeg laver spor igen, kan jeg gøre dette eller bremse eller fremskynde dette. Bare at lære små ting sådan. Men jeg føler slet ikke, at det er en konflikt, fordi jeg altid har været min egen person. Selv med Polow og blev signeret til Zone 4 kunne jeg og Chase bygge et brand, Surf Club, som folk kender os for. De kendte os ikke som Polows producenter. Oprindeligt gjorde de det, men vi voksede til at være Hit-Boy, Chase og Cashe fra Surf Club. Det er en ting, vi virkelig er stolte af - at mærke os selv og få vores internettilstedeværelse op og ItsTheSurfClub.com-webstedet og alt det der. Jeg føler ikke, at jeg bliver overskygget.

DX: Ja, jeg var ved at spørge, hvor svært er det at udvikle dit eget brand, når du er i en situation med en meget mere fremtrædende? Andre producenter underskrevet en anden producent ender med at lyde som ham.

Hit-Boy: Ærligt talt ved jeg det ikke. Jeg har lov til at være mig selv stille, og jeg er stolt af ikke at have en bestemt lyd og ikke lyde som nogen, men den høje kvalitet af, hvad sangen er. Hvis jeg laver en Lay It On Me, bliver det den højeste kvalitet R & B-radioplade. Hvis jeg laver min Gud, vil jeg have det til at lyde som en fyr, der kun laver min gud slags slag.

DX: Kan du tænke på de slag, du allerede havde lavet, som du allerede troede var perfekte, men når du først tog Yes råd, viste det sig bedre end før?

Hit-Boy: Jeg var i en session med John Legend. Ryan Leslie var der, en flok forskellige mennesker, det var en skrivesession for Legends album. Kanye var ikke der endnu. Jeg tog et slag ind, jeg synes, dette beat er fantastisk, fordi alle bliver vanvittige over det. Jeg har det godt, og det er perfekt! De begyndte at skrive til det. Kanye kom ind, og han var ligesom, du burde bremse dette. Denne ene del, som jeg troede var lort, han var ligesom, tag det ud. Det fik samlingen til at lyde en million gange bedre med det samme. Først var jeg ligesom, forbandet, dette vil ødelægge stemningen. Men det tog det til et andet niveau. Han har bare det talent, den gave og den forståelse for musik, og han ved, hvordan han vil have lort til at lyde. Du kan gå tilbage til alle hans albums, og han ved, hvad han taler om.

DX: Jeg har også læst, at du er en stor fan af Scott Storch. Er der nogen slag, han har lavet, som du ønsker, du ville have lavet?

Hit-Boy: [ Terrorgruppe 'S] Læn dig tilbage. Det tager kagen. Det er en af ​​de friskeste takter. Jeg lyttede bare til det her om dagen, og jeg var ligesom, forbandet, dette var '04 eller '03. Sonisk, hvor han var - sparket var anderledes, det havde vi aldrig hørt. Slagværkene, snarerne, de arabiske lyde, strengene og alt det der. Det var så frisk, og jeg respekterede ham virkelig for det, og det samme er jeg stolt af, som ikke har en bestemt lyd. Han var i stand til at gøre den plade for Fat Joe, så gjorde han tre singler på Beyonces første album. Han gjorde mig, mig selv og jeg, som er en skide R&B ballade. Han havde bare swag, mand. Jeg har virkelig rod med Scott Storch for at være original hver gang og for at lave den højeste form for den genre, han skaber, hvilket er hvad jeg har til formål at gøre.

Hit-Boy forklarer at arbejde med Eminem og Lil Wayne som 24-årig

DX: Du og Chase lavede også Drop The World til Eminem og Lil Wayne. Hvordan kom du på det slag?

Hit-Boy: Især det beat, det gjorde vi i Atlanta. Jeg havde startet ideen, og jeg havde den bare siddende der. Det var den første del af rytmen uden rocktrommerne eller krogen. Jeg havde startet det og havde det måske et par uger, og jeg rodede med det og prøvede at optage en baslinje over det. Chase var som, nej, du skulle gøre det sådan. Han begyndte at tilføje til det, han tilføjede nogle flere lyde. Det fik mig til at tænke på at tilføje nogle rocklyde for at give det et andet element. Denne samling blev lavet længe før den endte i Lil Wayne 'S hænder, mindst et og et halvt år. ... KY, Waynes ingeniør, ramte Chase på Twitter og sagde, at Wayne ledte efter beats. Chase sendte fem slag. To endte på Young Money [ Vi er unge penge album, og den ene var Drop The World . De endte med at gøre dem i studiet alene.

DX: Du har en sang med Lil Wayne og Eminem, og du har en sang på et album med Kanye West og Jay-Z. Hvor skal du hen herfra? Mange mennesker når ikke disse mål før nær slutningen af ​​deres karriere.

Hit-Boy: Jeg er begejstret for at have nået dette plateau så tidligt som 24 år gammel. Det næste skridt for os er at opbygge vores brand Surf Club til en styrke. Vi har vores egne kunstnere. Kent M $ NEY, Chili Chill, Chase gør sine ting, vi har Stacey Barthe. Vi prøver virkelig bare at blive seriøse med vores eget brand og gøre det til en styrke, som vi virkelig ser op til, som N * E * R * D og Star Trak og hele den bevægelse. Jeg føler ærligt, at jeg har arbejdet med alle mine raphelte, så nu er det tid til at få min egen lort til at springe.