0 Mike WiLL klarede det. Du har sandsynligvis hørt denne sætning kastet ud for nylig for nogle af årets største sange som 2Pac Back af Meek Mill og Rick Ross, Itchin af Future og en hel række Gucci Mane-blandespor.
un un eller u ud
Atlanta-indfødte, der har slået beats i næsten 10 år nu. Men det skete næsten aldrig. Mike begyndte at spille bøjler og stræbte efter at være basketballspiller, indtil han en dag indså sin dygtighed til at lytte til beats i radioen og være i stand til at spille dem efter øret. Med 50 Cents kommende single under hans diskografi samt en optagelse i denne måneds TM103 album af Young Jeezy, har den impulsive teenage-beslutning ændret lyden af populær rap-musik lige siden.
Første Mosebog: I en alder af 14 spillede jeg altid ting fra radioen, og jeg afspillede dem på ethvert keyboard. En dag var min homeboy som 'Yo, du skal begynde at lave beats.' Jeg kiggede nærmere på det og gik til den lokale Marz Music og rodede med [Akai] MPC [trommemaskine]. Jeg genskabte 'Holla Back' rytmen fra Fabolous, og folk var som: 'Hvor længe har du lavet beats?' Jeg sagde, at jeg ikke engang ved, hvordan man laver beats. De troede, jeg lyver [griner]. Den dag gik jeg hjem og sagde til mine pops, at jeg bare vil starte med at lave beats. Derefter købte han min første beat-maskine, som var en Korg ES-1. Med det lærte jeg mig selv barer og hvordan man tæller dem, og så greb jeg et lille Casio-tastatur og tilsluttede det til maskinen, og derfra så jeg aldrig tilbage.
Møde med Gucci Mane: Mig og Gucci mødtes i Patchwerk studios. Forholdet var organisk fra den dag, vi mødtes. Vi rod med hinanden virkelig hårdt. Han var den første fyr, der virkelig satte sit præg på mig på mixtape-siden. Vi kunne godt lide 20 sange på tre dage, den første tand i laboratoriet tilbage i '07. Det er første gang alle hørte 'Mike Will gjorde det' fra det klassiske citat 'Mike Will made-it / Gucci Mane dræbte det.'
Optage hjemme eller i studio? : Vi registrerer rytmerne i krybben, men det er som et dobbeltkantsværd. Når du kommer ind i de store studier, kan du høre rytmen slå højere, og du kan virkelig mærke enhver lyd. Jeg føler dog, at det er bedre at optage spor i krybben, fordi du kan høre en melodi i dit hoved og bare rulle ud af sengen og begynde at arbejde. Du kan også starte på banen, forlade og vende tilbage til den.
Om efterligning af fældelyden: Jeg vil ikke sige, at producenter forsøger at efterligne Lex Luger og jeg, fordi den sydlige fældelyd virkelig kom fra katte som Shawty Redd, Juicy J, DJ Paul og andre. Jeg ville ikke prøve at overskue en mester ved at give kreditterne til mig og Lex. DJ Paul og Juicy J skabte hele den mørke, skøre lyd, så Shawty Redd tog det bare en helt anden vej. Disse beats var definitionen af den sydlige, klub, street musik for mig. Lex og jeg er bare de nye katte, der har bragt en ny bølge af lort med den store homies indflydelse. Det er kun den rigtige årsag, det er det lort, jeg voksede op med at lytte til. Jeg er her nede i Atlanta, det er det, vi hørte. Fra Three 6 Mafia, til Project Pat til Gucci til [ Young] Jæsselig 'S Fælde eller dø lort. Der er en æra med en hel flok producenter, der banede vejen foran mig.
Signatur lyde: For mig, hvis det virker, fungerer det. Mit syn på det er dog, at jeg ikke ønsker at sætte mig selv i en kasse. Folk kommer til mig som, 'Jeg vil have den lort, som du gjorde for sådan en sådan.' Før jeg kommer til de ting, de også bruges, viser jeg dem de ting, jeg synes, de skulle komme videre. Så siger de noget som: 'Åh, gå videre til noget.' Så kan det gå i en anden hel retning, og det har fungeret. Jeg mener at lytte til pionerer som Timbaland, [Dr.] Dre og Pharrell, de bragte alle deres signaturlyde til hver genre, og det fungerede. For mig ønsker jeg, at hver sang, der kommer ud, lyder anderledes med forskellige stemninger og følelser. Rap-Pop? Jeg har lyst til, at en producent ikke skal anstrenge sig for at gøre det. Men hvis det er organisk, skal du gøre det. Med mig ser jeg på det som om himlen er grænsen. Mig og mit hold skyder efter stjernerne. Vi lytter til Top 10 [sange] den Billboard og det hele. Ved at gøre det udfordrer jeg mig selv til at prøve noget, som jeg aldrig har prøvet før, og bringe min lyd med det og se, hvordan det kommer ud. Det er vigtigt at ændre din lyd, men spænd dig ikke selv.
En vision: Da jeg var 16 eller 17 år gammel, da jeg kom omkring Gucci, prøvede jeg ikke at fortælle ham, hvad han skulle gøre. Jeg var bare en beat-maker, ikke en producer. Virkelige producenter har normalt en oversigt eller en skitse over, hvordan de vil have, at pladen skal lyde og lade kunstneren male det billede. Du kan ikke bare blive låst inde i at få beats til at tænke det er produktion. Det er kun 1/4 af kampen. Så skal du få det til den rigtige kunstner. Når du har fået det til den rigtige kunstner, skal du skitsere billedet for kunstneren og sørge for, at han får det og kan udføre projektet på den rigtige måde. Undertiden har sangen brug for en funktion, og nogle gange gør den det ikke. Jeg vil fortælle kunstnere som nej, at du virkelig har brug for at lave et spor hele vejen solo. Det hele starter med en vision, en producent skal kende alle disse nøglepunkter. Der er mere ved bare at lave en plade og derefter sende den til en kunstner og få ham til at vælge en.
Arbejder med Young Jeezy's TM103 : Da jeg bragte rytmen til Jeezy, sagde han, at det lød skør. Et par måneder senere ringede de mig tilbage og sagde, at vi næsten fik det TM103 
sammen, men vi har bare brug for endnu en rekord. De følte, at jeg kunne udføre det. Jeg tror de troede, jeg ville komme igennem i koblingen [Griner]. Jeg trak op til studiet, og vi går ind, og de siger, at de leder efter en klubrekord. Jeg begynder derefter at spille noget dumt uvidende lort, der ryster klubben, fordi de sagde en klubbanger. Så sagde jeg til ham: 'Som mand, husker du ikke den ene ledd, jeg bragte dig et par måneder tilbage?' Han sagde derefter, 'spil det.' Jeg sagde '[Jeg] vedder på, at det er det, du har brug for hjemlig, episk lort. ”Han hørte det og sagde, at alt, hvad han havde brug for, var to blunts n 'en tur. Han slog rekorden til fredag, og det kom rigtig dope. Hvis jeg bare ville have sendt alt dette uvidende type lort i en fil og få dem til at lytte til det, har jeg muligvis ikke lavet TM103 . Men fordi jeg var der, kunne jeg overbevise dem om at være opmærksomme på den optegnelse, jeg også ville have dem til at være opmærksomme på, og det var præcis, hvad han havde brug for. Nogle gange skal du være der med kunstnerne for at få ham til at indse, hvad du også vil have ham.
Fremtidige projekter: Jeg kan ikke sige for meget. Jeg kan sige, at jeg fik 50 Cents første single. Jeg har arbejdet med Future og Ludacris på deres albums. Jeg har arbejdet på Grundlagt i 1989 mixtape, som er min produktionstape. Alle numre er produceret af mig. Det vil have alle, der nogensinde har kneppet med mig derinde. Det falder den 27. december, og mit folk har ventet på det siden sommeren.
