Jadakiss er Top 5 døde eller levende afhængigt af hvem du spørger. Og selv at være i samtalen er en bedrift, da Hip Hop er mere end juveler og penge, det er kunst og det er sport. Det er den sjældne form, der dækker begge disse kulturelle citadeller på én gang. Spænder kløften mellem det konkurrencedygtige og det æstetiske. Og ligesom begge de alter, som vi fans og journalister beder om, er det også en forretning. En så hensynsløs, at de fleste ikke overlever den i næsten lige så længe de brugte på at forfølge den. Hvilket ikke taler noget om det faktum, at reglerne for at lykkes inden for det konstant ændrer sig. Nu med Internettet mere end nogensinde.
Men hvis Jada er noget, er det modstandsdygtigt. Han har overlevet og blomstret gennem en af de mest tumultue tider i Hip Hop-historien, og hans produktion har givet ham en plads i alles lyriske hjerter. Så meget som den gamle garde i New York beskytter og bevarer den æra, de kommer fra, ved Jada, at det ikke er sådan, du fortsætter med at vinde. Du gør at gennem en dygtig blanding af forståelse af verden omkring dig og navigering i de nye regler i branchen er du blevet et hæfteklammer til fortsat at vokse og lære.
Så på trods af en seks-årig sabbatsperiode fra LP'er droppede han Top 5 i 2015, og han følger det op med en række projekter med og uden sin brors arme The LOX. Du finder ham også på Puffys meget forventede projekt i 2016 Ingen vej ud 2 , og det inkluderer ikke hans eget truende soloprojekt, der sniger sig på os, før vi tænker. Og han gør alt dette, for det er hvad spillet kræver nu.
Her diskuterer han, hvordan man laver det i nutidens musikbranche, Puff Daddy og The LOX beef, og hvordan nutidens holdning til lyrik skader Hip Hop.
Jadakiss forklarer de nye regler for musikbranchen
HipHopDX: Top 5 døde eller levende modtaget anerkendelse i 2015, men du har også arbejdet som en gruppe med The LOX såvel som enkeltpersoner med separate soloprojekter. Hvorfor alt det materiale?
Jadakiss: Jeg arbejder bare. Vi er i studiet, bare ved at prøve at slå projekter ud. I musikklimaet lige nu er kunstnernes magt en fyldt harddisk. Så hvis du har et studie, eller hvor du lejer et studie [tid], skal du komme ind der og fylde harddisken. Og det er dybest set det, vi laver mellem funktioner eller favoriserer. Vi arbejder bare. Vi arbejdede kollektivt og på individuelle soloprojekter samt LOXs nye album. Så det ser ud til, at vi har mere tid til at afslutte LOX-albummet, nu hvor vi har fået disse andre projekter ud af vejen.
DX: Du sagde også, at du også kommer med noget til begyndelsen af 2016?
Jadakiss: Ja. Jeg prøver at komme med en anden om seks eller syv måneder, for det er hvad der foregår her nu. De vil have mere musik. Du kunne lægge noget ud i dag og i morgen siger kommentarerne: Hvornår kommer den nye? Så prøv bare at holde dig ajour med, hvad der foregår her.
DX: Påvirker den høje omsætningshastighed for musik, hvordan du laver det?
Jadakiss: Nej. Det er op til dig at have et team til at arbejde med dit projekt. De vil have mere indhold og mere musik, men det er dig, når du slipper et stykke arbejde for at arbejde det strategisk. Så uanset hvad de vil, skal du stadig arbejde det, hvordan du skal arbejde det for at få det bedste ud af projektet.
DX: Kunstnere havde gadeteams og alle mulige ressourcer før ...
Jadakiss: Alt det her er på kunstneren nu. Dybest set er hvert mærke uafhængigt, og de følger den bølge, du oprettede. De lægger nogle penge bagved og får dem til en bredere horisont. Og det er virkelig, hvad der foregår i musik lige nu.
DX: Tror du, at det nødvendigvis er fair for kunstnere?
Jadakiss: I slutningen af dagen er det en forretning, det er et trængsel. De betaler dig penge, og de prøver at få deres penge tilbage. I 90'erne og begyndelsen af 2000'erne var de i stand til at tredoble deres penge med det. Nu har de det, du kalder 360 tilbud, hvor de er i hele din pung, fordi de ikke kan få deres penge tilbage fra albumsalget. Så er det retfærdigt? Du skal sige, at hvis du stod foran nogen store faste summer, skal du komme tilbage. Det er på den enkelte at arbejde, men du skal arbejde på det for at få det til at fungere for dig.
DX: Tror du kvaliteten af musikken er faldet?
Jadakiss: Det kunne have været faldet lidt på grund af den hurtige proces. Den måde, virksomheden får, får dig til at lave flere projekter, som kan være at fjerne kvaliteten og substansen og strukturen af [musikken]. Så det bliver den nye udfordring: hvem kan gøre kvalitetsprojekter hurtigere? Med hele den digitale overtagelse vil det være, hvem der kan være i overensstemmelse med kvalitet rettidigt.
DX: Men er det endda muligt?
Jadakiss: Det bliver det. De bliver nødt til at gøre det eller komme ud her, for det er hvad der foregår nu.
Jadakiss forklarer, om barer stadig er nødvendige
DX: Der er et mellemrum på Top 5 døde eller levende hvor folk taler om, hvordan fans ikke længere leder efter barer. Tror du, det er sandt?
fetty wap, før han mistede øjet
Jadakiss: Det er de ting, de siger i dag i frisøren. Skitserne på dette album var meget effektive. Bare navnet på albummet er Top 5 døde eller levende forårsagede oprør rundt om i verden, og det var det, jeg havde til formål at gøre med titlen. Det er en smuk ting for Hip Hop. Det får samtalen tilbage til, hvor den skal være.
Men ja, det er nogle af de ting, de siger lige nu. Den måde, du bedømmer musik på og bedømmer musik, og hvordan du elsker den og absorberer den, går tilbage til, hvor gammel du er, hvor du er opvokset, så alles fem eller ti eller alles liste over, hvem de elsker i rap, vil altid være forskellige for evigt indtil slutningen af tiden. Medmindre alle i lokalet voksede op på samme blok, og det vil aldrig ske. Så det er et godt marketingværktøj. Det marketingværktøj var mig.
DX: Er det sådan, du virkelig har det?
Jadakiss: Helt bestemt. Jeg mener, det handler om samtalen i slutningen af dagen. Der er en billion rappere, der er på nobodies øverst på noget. Så når du kan nå den samtale om, hvorvidt du er på nogens top fem-liste eller ej, er det velsignelsen i sig selv. Det er, hvad rappere er hjemme lige nu eller i studiet, eller hvor de end er, de ville dræbe for at være i samtalen. Så jeg, når jeg er i samtalen om at være på nogens top fem liste, opsuger jeg det som en velsignelse.
DX: Folk ser på dig som en ægte emcee, og der tales noget om, hvordan det oversættes til at lave album. Nogle mennesker har troet, at du tidligere har forsøgt at oprette poster til at krydse. Når det er sagt, tror du at det at være en stor emce stadig betyder noget?
Jadakiss: Ikke så meget. Jeg tror, at dagens lyttere egentlig kun er bekymrede for det færdige produkt. De er ligeglad med, om nogen anden skrev det. De er ligeglad med, hvordan det blev lavet. Hvis de kan lide det færdige produkt, er de tilfredse med det. De vil ikke gå ind i personalet på, hvordan det blev oprettet. Så hos mig er alle mine udfordringer indre-personlige udfordringer. Så hvis du siger, at nogle af [mine sange] var forsøg på at krydse over, kunne du sige Hvorfor var en crossover-sang. Det var en af mine største sange. Sandsynligvis min største sang nogensinde. Så i slutningen af dagen er Hip Hop en kunstform, og nogle gange kommer jeg selv ud af det mindste, at det er en kunstform. Jeg formodes at lave en sang med Future, eller jeg skal blande den sammen og lave ting uden for kassen, fordi det er kunst i slutningen af dagen. Men nogle gange kommer vi ind i boblen, og det påvirker kulturen som helhed.
Jadakiss forudsiger faldet på pladeselskaber
DX: Tror du, vi får en tid igen som i 90'erne, hvor tekster, konkurrence og musikalitet fører til øget salg af albums og radiospins?
Jadakiss: De finder ud af det hele. Der kommer ingen pladeselskaber om fem til ti år. Fysiske bygninger som du går ind i Def Jam eller Interscope. Disse lort kommer ud her. Jeg ved ikke hvor mange, men det er ikke så længe. Derefter drejer det sig om alle de digitale, Apple-musik, Spotify, dem alle. Så så bliver de nødt til at finde et helt nyt, og du bliver nødt til at komme med det eller blive fejet under. De finder bare nye måder at få pengene tilbage på. Når de først har fundet det, handler det bare om at gøre det, hvor det er mere gavnligt for etiketten eller afsætningsmaterialet end kunstneren, for lige nu er kunstnere i stand til at spise lidt mere, end de gerne vil have det. Så de arbejder på at manipulere med systemet, og så vil lort skifte. Og du skal være klar til kontakten.
Hvad fik LOX til at lære Jadakiss om musikbranchen
DX: Et af de øjeblikke, jeg altid vil huske, er Let The LOX Go-t-shirtsne på Summer Jam i 2000.
Jadakiss: Det var en stor kampagne!
DX: Den kampagne hjalp dig med at komme ud af din aftale med Bad Boy. Noget råd til en kunstner i samme situation?
Jadakiss: Dette er en forretning, hvor noget altid går galt. Vi forstod det ikke rigtig. Jeg fortryder ikke hele Let The LOX Go-kampagnen, fordi den fungerede tilstrækkeligt til det, vi havde brug for, men når jeg ser tilbage, var det alt på os. Vi underskrev disse kontrakter. Den, der var med os, er delvis ansvarlig. Hvis jeg går ud og prøver at sælge dig en appelsin og fortælle dig, at det er et æble, og du accepterer det som et æble, det er din skyld. Du er måske sur og vil kæmpe efter det, men i slutningen af dagen ... Så det var bare at være sur på vores større bror. Derefter være i stand til at træne det nu igennem musik og MMM og Ingen vej ud 2 og Bad Boy-genforeningsturnéen og få penge med ham igen er det en smuk ting. Vi har måske nogle af de skøreste interviews og radio-disses derude, men det var ikke og var aldrig så seriøst.
Men for så vidt angår etiketten, når din CEO er kunstner, skal du virkelig føle situationen. Selvfølgelig vil alle arbejde på prisvinderen mere end alt andet, og afhængigt af kunstneren kan det gå galt. Jeg tror, det er noget, der stadig arbejdes med lige nu. Der er ingen kunstnere derude, der får så meget kærlighed som den øverste fyr. Og det bliver måske aldrig sådan, fordi det går ud af tal i slutningen af dagen. Du lægger mere tid og energi på dem, der bringer mere til bordet, så det hele er en udfordring.
DX: Hvordan var den forsoning med Puffy?
Jadakiss: Først handlede det om at få udgivelsen tilbage. Når vi var i stand til at rydde op i disse problemer, var alt andet virkelig let. Fordi det virkelig var det eneste problem. Kunstnere, du skriver, er dit liv. Hvis du er forfatter, burde ingen virkelig være i stand til at flette sammen med det. Det er noget, du medbringer, det er dit talent. Du skal være i stand til at få alt, hvad du fortjener, ud af din skrivning.
Jadakiss adresserer The Meek Mill / Drake Beef
DX: Tror du den måde, Meek gik på at kalde Drake på Twitter, var den måde, han skulle have håndteret den situation på?
Jadakiss: Hvem er jeg, der skal sige, hvad der var den rigtige eller den forkerte måde i hele denne situation. Jeg synes, at kamp er terapeutisk for Hip Hop-kulturen, fordi det har foregået siden før vi eksisterede. Før vi blev født kæmpede [rappere]. Og der er også den ting, at når du mobber nogen og generer nogen, at du får det, du ledte efter. Men med det hele tror jeg det sociale medier overvældede Meeks kampstrategi , der gik i studiet og lavede sange og handlede skud på den måde. Han kom lidt over med Twitter for meget, så det påvirkede det. Men det går også bare med tiden. Eventuelle kampe, som jeg havde eller mine brødre havde i spillet der var ingen sociale medier. Så du skal bruge det til din fordel, eller som vi så, kunne det skade dig, ligesom det gjorde ondt.
I slutningen af dagen er det hele i sjov og kærlighed, medmindre du lader det påvirke dig. Jeg mener, Drake bliver nomineret til en Grammy off Back To Back, så det vil sætte den samtale i historiebøgerne. Den sang kommer i historiebøgerne, fordi den måske er den eneste diss-sang, der nogensinde er nomineret til en Grammy, og der er en god chance for, at den kan vinde en. Det er vanvittigt.
Men det er vanvittigt, fordi det viser, hvordan Hip Hop er vokset som en helhed, fordi du aldrig troede, at det fra Busy Bee og Grandmaster Caz dage med at kæmpe, at en kampsang ville nå Grammy-status. Så det er et tveægget sværd for kulturen.
Jadakiss fortæller sit vers på Nas's Made You Look (Remix)
DX: Det er et af mine personlige yndlingsvers fra dig. Hvordan kom det sammen?
Jadakiss: Jeg gik til videoen af originalen. Jeg var på sættet. Jeg antager, at det måske er kommet i Steve Stouts hoved eller Lenny eller folk derovre hos Sony / Columbia eller Nas. At se mig på sæt kunne have udløst, Yo, vi kaster 'Kiss på remixen. Luda var ikke der, så de kunne have set ham et andet sted og sagde, at de ville lægge ham der. De ringede sandsynligvis til mig en uge eller to efter det, og jeg skulle bare vide, om rytmen ville være den samme. Så sendte de mig sporet. Så jeg havde en god uge eller to til at sidde med sporet, så derfor var det sådan.
Jeg vågnede tidligt og gik dog på mit badeværelse og lavede det vers. Jeg husker. Ingen skjorte på.
DX: På badeværelset?
Jadakiss: Ja, fordi du skal bruge spejlet. Du reagerer på spejlet. Sådan får du verset ... En lille røg og et spejl. Sådan skete det.
DX: Efter min mening er du en af spillets bedste tekstforfattere. Tror du, at lyrik forsvinder fra New York Hip Hop?
Jadakiss: Nå New York Hip Hop er virkelig ikke New York Hip Hop. Vent, vi kommer ind i New York Hip Hop. Men for så vidt som mine vers, kritiserer de ikke rigtig, før jeg er død. Og det er jeg tilfreds med, fordi min arv vil leve videre for familien og mine kære.
Men, New York Hip Hop ... Hvis du tænder radioen i New York, ville du ikke engang tro, at du var i New York, for en. I to, så længe der er dudes som The LOX, mig selv, Fab og dudes af den art, der stadig er omkring New York, er Hip Hop et sikkert sted.
Hip Hop er et stort pariserhjul, og det går rundt i tempoet. Hvert tredje til femte år ændrer lyden lydmæssigt modeændringerne. Det handler bare om at kunne forblive i blandingen. Bliv i samtalen. Så længe du kan gøre det uden at gå på kompromis med, hvad de oprindeligt elsker dig for, vil de fortsat elske dig, og du har ben, og du vil være i stand til at lave en karriere ud af dette for dig selv. Det er svært at lave en karriere. En masse dudes har succes, succes natten over eller et års succes, men ikke mange har ti, femten, tyve i dette spil, så når du kan gøre det, er når jeg ser op til dig.
DX: Lang levetid er en stor del af at være top fem døde eller i live, og du har det ...
Jadakiss: Folks læseplanændringer. Det går album salg. Så har du nogle lyttere, der ikke er interesserede i salg af albums, så det vil altid ændre sig. Hvidt Amerika går sandsynligvis fra tal, fordi det er det, der driver verden, men i Hip Hop handler det heldigvis ikke kun om tal. Det handler ikke kun om anerkendelser. Derfor er der lige nu kunstnere, der tjener en masse penge, men de kommer aldrig til top 8 ved otte. Du ser dem ikke på nogen reklametavler. Du vil ikke se dem på siden af ingen busser. Du kommer sandsynligvis aldrig til at høre om nogle af dem, men de turnerer tunge, og de sælger en million dollars merch. De er store under, så det er en anden god afsætningsmulighed lige nu i den digitale tidsalder. Det er mange smuthuller, der tjener penge. Jo større den digitale overtagelse bliver i musik, jo mere bliver der succesrige kunstnere inden for musik, der ikke overflader. Men det er okay, at du ikke gør det, da du kan opretholde den samme form for økonomi som en, du ser hver dag eller hører hver dag. Og når jeg først tror, de skaber den bane, gjorde det det til en smuk ting.
DX: Du nævnte, at det hvide Amerika måske ser tingene i tal, men hvad betyder Hip Hop for dig?
Jadakiss: Glæder fansen. Min helhed efter at være kommet tilbage fra seks år var ikke de tal, det var folk, der modtog projektet. Modtagelse af musikken. Fordi dette er et ustabilt spil. Du skal gribe dem, ellers ruller de allerede. Det er en udfordring. At konsekvent give indhold er en udfordring. Det er større end musikken. Du skal have en personlighed, du skal have en karakter, du skal have en god rapport med mennesker. Det er ting, der også giver dig lang levetid. Når du har god musik, og du pakker den sammen og tager den uden for studiet, hvad har du at tilbyde efter det. Så du har brug for et hold. Du har brug for ting. Du skal bede. Det handler ikke kun om musikken eller at have gode barer, det er større end det. Politik driver musik mere end talent driver musik. Glem det aldrig.
Jadakiss Talks DMX & Gives Update On New LOX Album
DX: Jeg bliver nødt til at spørge, mand. Hvad er dine fem største New York-koncerter?
Jadakiss: Se, hvorfor du skal klare det ... For at hoppe over det er Hip Hop den eneste musikgenre, der bliver semi-kategoriseret sådan. Hip Hop er den eneste musikgenre, som de nedbryder den ved kysten eller demografisk. West Coast rap; Rap fra østkysten; Ned syd rap. Hvis jeg var Kelly Clarkson lige her, ville du ikke spørge, hvad der er dine top fem kunstnere i New York. De siger ikke vestkystland eller syd for R&B, enhver anden genre er bare hvad den er. Men hvis du skal have [min] top fem New York kunstnere, det skulle være Biggie, Nas, min bror Styles P, Jay Z og hunden DMX.
DX: Når vi talte om X, havde han sin situation med Seven Arts Entertainment, der udgav albummet sidste år, men du nævnte, at han arbejdede på ny musik?
Jadakiss: Han har lidt varme. Han er tilbage i sit element med Swizz. Han er i Y.O., hans stampende jord. Han ser godt ud, og han laver god musik, så forvent nogle varmebølger fra hunden snart.
DX: Du nævnte også, at du har et projekt, der kommer ud som The LOX næste år, har du et navn endnu eller en dato?
Jadakiss: Vi er gaderne del 2. Ingen dato endnu. Gør dig klar.
DX: Og jeg er nødt til at spørge, hvad synes du, der skader Hip Hop, og hvad du synes, du hjælper med at hjælpe Hip Hop som en genre.
Jadakiss: Bare, noget af klovnisme accepteres og får anerkendelse. Musik mister noget af stoffet. Det faktum, at de ikke er interesserede i ghostwriting. Det faktum, at tekster ikke er vigtige. Faktum af ting af den art er de ting, som jeg tror gør ondt i det. Men det faktum, at en diss-sang kunne blive nomineret til en Grammy. At de lader Snoop Dogg DJ midt i BET Awards live og spiller nogle af tidens hotteste sange viser bare, hvor stort spillet bliver på samme tid med de ting, som jeg ikke kan lide.
