Det kan være svært at finde frem til det nøjagtige øjeblik, hvor en eventuel monumental kunstner endelig rammer lønnet snavs, men spørg Master P, og han kender sin lyndato på flaske ligesom en af hans børns fødselsdag.
Det var 16. april 1996: den dag, han udgav sit femte studioalbum, Ismand . Projektet skar i det væsentlige vejen for en af Hip Hops mest succesrige musikmoguler, da han uafhængigt blev platin og holdt en masse penge takket være en meget unik aftale med Priority Records. Det var et af de første eksempler på, at en regionalt kendt kunstner kunne sprænge klassiske plader uden større radiospil. Ved årets udgang skrigede alle, jeg kæmper om det, kæmper om det og bryder dem noget af. '
P, nu 46 år ung, omplaceres i sin bestyrelsesstol, da han sparker spil til de nye No Limit Boys (Moe Roy, Ace B, J. Slugg og Blaq n Mild), men han er her for at fortælle det, hvis det ikke var 't for de iskolde rapper af Ismand , intet af dette ville være en realitet.
Fra Headbussa til Head Honcho
HipHopDX: Da albummet faldt, hvem var Master P på det tidspunkt? Hvem var Percy Miller?
Master P: Mand, jeg var vild. 1996. 16. april. Mange kunstneres karriere varede sandsynligvis måske to år. Mange kunstnere døde, gik i fængsel. At kunne være her 20 år senere er bestemt en velsignelse, fordi mit mål var at leve for at være 19 år gammel. At kunne være her 20 år senere - mit album levede til at være 20 - skør. I filmen, King of the South: Ice Cream Man filmen biopic kommer virkelig snart. Jeg er her. For at kunne klare det og ikke skulle have nogen anden til at fortælle min historie, lavede jeg en masse ændringer i mit liv. Jeg havde et ret hårdt liv på det tidspunkt. I 1996 var New Orleans verdens mordhovedstad. Hvis du kiggede på Chicago eller New York, tre gange størrelsen af New Orleans, og de havde flere mord end nogen. Jeg siger til folk, Bout It Bout It, dette er forreal. Dette er verdens mordhovedstad. Så for at få en af de hellige fodboldspillere til at miste livet der nede i denne uge. Hvil i fred, Will Smith. Jeg ved ikke nøjagtigt, hvad der skete, men New Orleans er et sted, der bliver ægte. Det er ikke noget at lege med. Jeg elsker min by. Jeg elsker min by. Jeg elsker mine projekter. Jeg er ikke bange for at gøre, hvad jeg har gjort for at være her 20 år senere - især med dette historiske album, Ismand . Da jeg først gjorde det, var folk ligesom: Hvad vil det være? Nu er det en platinplade. Det drømmer. Til enhver fra ghettoen, nogen fra hætten, der er i musikken, viste vi bestemt, at det er muligt at finde ud af det og jage dine drømme.
DX: Så Ismand biopic vil finde sted omkring det tidspunkt, hvor du lavede albummet?
Master P: Det er her, det skete kl. Denne rekord ændrede mit liv. Det er sandsynligvis en af de bedste plader, jeg nogensinde har gjort. Det gjorde mig til kongen af syd, fordi folk kunne lide denne musikstil, men indtil dette album kom ud, ændrede det spillet. Det åbnede også dørene for fældemusik i syd. Folk rappede ikke rigtig om rigtige street stuff og faktisk var i fælden, der trængte og faktisk levede det. Min ting var, for enhver, der lytter til min musik, kan du være bedre end mig. Du kan klare det. Jeg klarede det med at fælde. Jeg var i stand til at uddanne mig selv. de kalder mig den intelligente hætte, fordi jeg gik i skole, selvom jeg var trappin. Uddannelsesdelen fik mig til de 20 år, og hvordan jeg kunne ændre mig.
DX: Hvor seriøs var du med rap, om No Limit forretningen, da du oprettede dette album?
Master P: Da jeg oprettede dette album, døde Tupac samtidig. Jeg jagte en drøm, fordi jeg åbnede op for Tupac og de større kunstnere på det tidspunkt. Så jeg går overalt. Jeg laver shows. Jeg popper min kuffert åben. Ved du, at de er ude af din bils bagagerum? Det er det, jeg skabte. Jeg ville åbne den bagagerum i enhver hætte hvor som helst, bytte møde, uanset hvad og sælge cd'er. Jeg ville have en livsændring. Jeg ville ikke dø i ghettoen. Jeg ville ikke blive fanget i et dårligt miljø. Jeg vil sige, det er alt, hvad jeg har, så jeg skal gøre noget af det. Denne Ice Cream Man-plade, det kom til mig, da jeg så ismanden komme ind i hætten - musikken spillede. Vi brugte penge sammen med ham. Jeg sagde: Hvis jeg nogensinde lægger en plade ud, bliver jeg ismand, men jeg er ren. Jeg lægger nogle tredobbelte Daytons på min bil, og jeg har en hvid Dickies-dragt på. Alle var iført de sorte Dicky-dragter i 1990'erne. Jeg blev hvid. Jeg er ligesom, mand, jeg er ved at gøre denne ting lysere. Det var alt mørkt.
hiphop og r & b artister liste
DX: Var ismanden i din hætte solgt mere end bare is?
Master P: Ved du hvad, det kan jeg ikke tale om lige nu. [Ler]. Ismanden var bestemt en interessant karakter. Han var altid ren, den i min hætte. Hvis du ser på N.W.A-pladerne og Eazy-E-pladerne, Ice Cube-pladerne, Geto Boys-pladerne - det hele var mørkt. Omslagene var mørke. Jeg sagde, jeg vil ændre det. Jeg var neutral. Jeg var aldrig i en bande. Min bande fik penge. Grøn. Jeg tog den hvide dragt på, for på det tidspunkt, hvis du havde en Dicky-dragt på, var du fra hætten. Du er god. Du lever okay. Stivelse i mine Dickies, og sørg for at de trykker til højre.
DX: Romeo blev ikke engang født, da dette album kom ud.
Master P: Han blev født, han var bare ung. Han var et par år gammel. Vi var lige kommet fra ghetto til ghetto. Jeg var flyttet til Richmond, CA. Så flyttede jeg hjem til New Orleans. Jeg følte mig som på det tidspunkt, jeg fik min uafhængige trængsel. Bay Area viste mig, hvordan man uafhængigt trængte plader ved at åbne en pladebutik og se JT The Bigga Figgas; ser Herm Lous; E-40'erne og Too $ hort's og Spice-1 og Tupac. De var på store mærker. Ser det ud fra disse perspektiver, men ser hvordan E-40 onkel St. Charles viste ham virkelig rebene. 40 og de underskrev deres aftale med Jive, og han var stadig uafhængig. Jeg er ligesom, mand, hellig, du skal komme med mig lige nu, for jeg er bare en landsdreng med guldtænder. Jeg så anderledes ud. Nu ser alle i Bay Area sådan ud. Den Ice Cream Man-plade, der kommer hjem, gør Bout It, Bout It, Mr. Ice Cream Man, med K-Lou. K-Lou var fra Richmond, CA. Han producerede den plade. Han gav mig den vestkystlyd. KLC gav mig den sydlige lyd. Jeg blandede dem lidt sammen. Jeg følte, at jeg havde den bedste musik til sydvest. Og så tog østkysten til musikken.
DX: Hvad var det første nummer, du lavede til albummet?
Master P: Det første nummer var Mr. Ice Cream Man. Jeg kunne altid godt lide at få den første sang klar til albummet, fordi det bliver motivationen. Så hvis du bemærker, er den første plade, hvad jeg sandsynligvis vil nævne det projekt. Når jeg først fik det, vidste jeg, at jeg fik et rigtigt projekt nu.
DX: Hvis du tænker over det, er Ghetto Dope det første spor på Ghetto D . Da Last Don Intro oprettet Da Last Don .
Master P: Da Last Don Intro, en gang jeg kom på det, vidste jeg, at jeg var god. At have et billede til projektet, fordi jeg altid lavede 20 forskellige omslag. Så det er sådan, jeg slags solgte alle mine produkter på én gang, så jeg sagde: Lad mig krydse markedet alt dette produkt, jeg har.
Hustling With Tupac & At Death's Door
DX: Forklar denne trængsel for mig. I 1996 var der intet internet i bred forstand. Du fangede musik ud af bagagerummet i byer overalt i Amerika.
Master P: Jeg tager til Atlanta, Chicago. Jeg tager til New York.
DX: Spillede du denne musik for dem?
Master P: Jeg kører op. Nogle gange ville det være dårligt. Fyrene ville trække deres kanoner ud som, mand, hvem er du? Jeg er ligesom, mand se, homie. Jeg prøver at sælge en lille skidtplade. Gå videre og læg pistolen ned. Vi gode mand. Jeg er landdreng. De ville være som, mand, denne lort er bedre. Jeg er som: Dette er det bedste, du nogensinde får. Du skal vide, hele min sydlige gæstfrihed og swag, jeg tog det bare med på vejen. Selvom det var en dårlig situation, ville jeg nogle gange gå i hætter, hvor det bare var dårligt, og jeg behandlede børnene. Jeg fik isbilen til at komme op. Køb alle børnene is. Den, der bander i banden, jeg ved ikke, hvad du vil tale om. Jeg er her med børnene. Vil du købe noget musik? Det er det. Jeg tror, at du kan gå overalt, når du kan oprette forbindelse til det, der er godt i enhver hætte. Alle har et blødt sted. Hvis du er en morder, elsker du dine børn. Du elsker din mor. Det var det, jeg oprettede forbindelse til. Når jeg kommer til min hætte, og jeg ikke kender dem, hvis jeg kommer med respekt, og de er forbundet med noget, jeg er knyttet til, vil jeg vise kærlighed. Det er, hvad der skete for mig. Jeg tror, det var sådan, jeg byggede en loyal fanebase til at sælge 75 millioner plader, for at få dette album til at blive platin, og ingen hørte engang om mig - fordi jeg rørte ved folket. Jeg tror med sociale medier nu, at kunstnere ikke rører fansen mere. Det er hvad jeg laver med Moe Roy, AceB, BlaqNMild, JSlugg, vi vil røre fansen. Vi kommer ind i bussen og går ud her og rører ved folket sammen med de sociale medier. Hele kampagnen. Fælden Michael Jackson. Lad folket se MoeRoy. Vi dukker op med musikken, der spiller i bussen, og dukker op i hætten og lader dem se ham. Lad disse mennesker røre ved AceB. Jeg har lyst til, at vi har noget af det bedste talent i verden.
Ismand var dit første platinalbum. Det ramte nr. 6 på Billboard R&B Charts og nr. 26 på Billboard 200. Var disse ting en overraskelse?
Nå, det var mit første nationale platinalbum. Alt andet var lokalt. Men Ismand var første gang, jeg gik nationalt med en rekord. Det var en overraskelse for mig, men jeg tror, det var for de store. Jeg lavede en 85/15 [distribution] -aftale med Priority Records, og de forventede ikke en Ismand at outsell som en N.W.A eller Ice Cube-post; de havde bare ikke forventet det. Men jeg ved, at jeg havde rørt ved disse mennesker. Jeg var gået derude og rørt ved alle disse fans. Jeg var på vej i cirka tre måneder. Som bare, gik ikke hjem. Jeg bliver ikke træt. Jeg ved, at Kevin Gates ikke bliver træt, men jeg blev ikke træt. Jeg er ligesom, 'It's No Limit; malingen stopper ikke; Jeg går ikke hjem, indtil jeg bygger en fanbase. '
Se, hvad der var sket var, først var jeg på vej med Tupac. Og jeg lavede et show med ham. Og jeg havde en fyr, der klemte på min musik. Jeg tror, jeg var i Cincinnati eller noget. Og jeg er som: 'Jeg vil gøre den ene fan til millioner.' Og det glemte jeg bare aldrig.
DX: Var han i mængden?
Master P: Ja, jeg er deroppe tidligt, når lyset lyser. De venter på Tupac! Jeg går gennem menneskemængden, giver duden en t-shirt og sagde 'Mand, se. Jeg sætter pris på det, mand. Du tror på mig 'og han kan lide,' Mand, jeg elsker din musik! 'Jeg er ligesom han måske er fuld eller noget [Griner] men jeg sagde, at jeg vil gøre den ene fan til millioner, og det er hvad jeg gjorde . Det starter med, at nogen tror på dig.
DX: Dette album kom før No Limit imperiet med de opvarmede gulve og guldmalerier eller hvad som helst. Hvordan har du optaget det? Hvor har du optaget det?
Master P: Så hvad var skør, en del af dette album blev optaget i projekterne, i badeværelset, det var mikrofonboden. Du kan se det i filmen. Jeg havde lidt fire eller otte spor [optager], så jeg kunne ikke ødelægge. Du kan høre det i nogle plader, jeg taler til sprænghovederne i mit nabolag og folk, der siger: 'Du må holde kæft, før P kommer herned!' Jeg prøver at lave musik i hætten, i projekter og fik mit lille udstyr, og jeg tænker, at jeg virkelig er i gang. Jeg optager ikke i nogen store studier.
DX: Hvad var Silkk The Shocker og C-Murder's tankeprocesser på det tidspunkt? Trodde de, at du legede rundt, eller troede de på dig?
Master P: Sagen ved er, vi alle brødre. Så når du taler om Silkk og C, har vi alle været sammen hele tiden, mener de. Og jeg siger det til mine kunstnere, du skal tro. Jeg siger det til mine kunstnere, du skal tro. Selv når nogen kalder dig skøre, er vi det bedste herude. Det skal du bedst ikke sige, når du ser os. Vi viste folk, hvad No Limit handlede om. Selv når du havde de største kunstnere i verden, skulle vi ikke være i stand til at konkurrere. En Ice Cream Man album skulle konkurrere med som en Tupac ... han var digter, når man taler om musik. Han var en lyrisk digter. Mig? Jeg lever bare gadelivet og var i stand til at give det tilbage ... de ting, jeg havde set og havde været igennem. Eric B. & Rakim ... disse fyre var enorme. Men ingen fandt ud af, hvordan man kunne tjene penge på musikken. De var gode tekstforfattere, men jeg regnede ud, hvordan jeg kunne få betalt fra det, og det hele startede med at have en detailbutik. Og faktisk være igennem noget. Jeg ved, efter at have mistet min bror, rev det noget ud af mig, og det var her hele 'Bout It, Bout It ... Make' em say Ughhh 'blev som min kampskrig. Det var nogen dig, der sov i køjesengen ved siden af dig, og nu døde de. Det gør noget for dig.
Først bliver du vred på verden, spørgsmålstegn ved The Man Up Above og så indser du, at jeg er nødt til at ændre dette, så vores familie ikke fortsætter med at gennemgå dette. Så de går ikke til min begravelse næste gang. Efter at have set min mor græde, var jeg som: 'Jeg vil sætte det hele ind i musikken.' Og det var det, jeg kunne gøre med mine plader. Selvom det var mange underholdere, vidste jeg, at de havde noget, som jeg ikke havde. Jeg lever faktisk dette. Når jeg går uden for min dør, kan jeg ikke se andet end sprænghoveder, jakker og mordere. Så jeg fik at vide, hvordan jeg kunne overleve bare for at gøre det til den næste dag. Og så var det let for mig med musikken. Alt, hvad jeg gjorde, var at skære sporet på, og det ville strømme ud af mig.
Bout It, Bout It og Rowdy, Rowdy
DX: Dette album har en af de største plader nogensinde Bout It, Bout It Part 2. Hvad var tankeprocessen bag at lave en anden?
Master P: Du ser det i filmen King of the South: Ice Cream Man biopic hvordan jeg indså, at selvom Bout It var et hit, kunne vi tilføje nogle flere trommer og hype det op. Jeg følte, at den rekord skulle hypes op og mere til klubberne, hvor folk kunne hoppe rundt. Når vi tilføjede det derinde med KLC og kom op med den rille og slags remixede den og gav det et boost, fordi det stadig havde den samme følelse, men han satte bestemt nogle boostere der. Jeg rappede mere hyper. Jeg begyndte lige at blive skør på pladen. Det bliver en god scene for filmen, faktisk ser jeg mig lave den plade.
DX: En anden rekord, du var nødt til at gå nationalt bortset fra Bout It, Bout It var Break 'Em Off Somethin' med UGK. Hvordan opstod det spor?
Master P: Ved du at gå igennem projekterne sang jeg allerede krogen måske et år før [den kom ud]. Bare krogen, ingen musik. Jeg ville komme ud af huset sådan, lad mig ikke knække dem af noget! Hustler, baller, gangsta, cap ... ’Bare for mig selv. Så da Pimp C kom op med musikken, huskede jeg bare, hvad jeg sagde. Har aldrig skrevet noget ned, men det strømmede bare ud af mig.
DX: Hvad var det sidste nummer, du optog til Ismand ?
Master P: Jeg kan ikke huske [griner]. Det var for 20 år siden!
DX: Men dette er dit første platinalbum!
Master P: Men ved du hvad? Jeg vidste, at det ikke var det for mig. Jeg har altid vidst, at dette er min begyndelse. Måske den sidste sang, My Ghetto Heroes, jeg tror det var fordi, så på det tidspunkt ved du hvordan alle roser Kobe Bryant nu? Han gik på pension, men på det tidspunkt var Michael Jordan som den største basketballspiller i verden, men jeg startede den sang: Michael Jordan er ikke nogen muthafuckin 'helt for mig / Mine helte trænger, ruller rundt og slang D.
Dette var ægte. Så for det gennemsnitlige barn, der spillede basketball, var Michael Jordan helten. Men for mig var det dudes, der rullede rundt i Cutlasses. Det var det, det var; det er hvad jeg har set. Det var de fyre, der motiverede. Og den sang strømmede lige ud. Jeg mistede så mange af dem til graven og til fængselsstolen lige der i min egen hætte. Alle disse navne er mennesker fra min hætte. Og det er vanvittigt, når du lytter til den [sang], det er som, 'Damn P? Så mange af dem døde, før den optegnelse endda blev færdig. ’Og der tælles ikke med hvor mange efter. Derfor lavede jeg den plade, som om at huske dem og vise folk, hvad vi gennemgår. Hvordan kan vi ændre dette eller finde ud af det? Bliv ikke sur på mig! Du ved, hvordan folk peger fingeren på grund af [dårlig musik]. Dette er hvad unge børn lever i. Vi bad ikke om at blive sat i Calliope-projekterne. Vi bad ikke om at vokse op i verdens mordhovedstad; New Orleans. Det er fordi vi er fattige. Familier er fattige. Vi må få det bedste ud af det. Og det var hvad jeg gjorde.
DX: Lad os sætte det i perspektiv. I 1996, hvor stor er No Limit-organisationen? Hvor mange mennesker? Hvor mange ... sekretærer? Hvor mange A & R'er? Var det bare dig og dine brødre?
Master P: Mand, hvad folk ikke er klar over, vi var ikke så store! Vi gjorde det bedste ud af det, vi havde. Vi havde nogle gode mennesker. Vi havde et godt hold. Mig og min homeboy den dag i dag [Anthony Boz Boswell] han var vicepræsident. Det var som folkene omkring os, folkene på virksomhedssiden, de kæmpede med deres forretning. Når du ser det kontor, vi havde, var det virkelig et studie. Så jeg fortæller mine kunstnere nu 'Tilbring hver dag i studiet, indtil du får en hitplade - og så gå.' Det gør mange kunstnere ikke. De tror, at fordi de laver optegnelser, gør de det godt. Du er ikke den bedste.
Det var hvad vi gjorde 24/7. Spillede basketball bare for at holde sig i form og blev i studiet. Jeg husker en gang, at jeg så Michael Jordan, Magic Johnson og jeg tror Charles Barkley. De havde lige vundet OL. Og jeg så dem på hotellet. Så de var nedenunder i gymnastiksalen, og jeg taler, det var klokken 2 om morgenen - jeg kommer sent ind; Jeg var på 'Hustleman-tid' - og de arbejder dernede, og du kunne høre dem tale som om vi bliver nødt til at få ret, fordi de unge. 'Jeg mener, du ved hvad de taler om. Og det holdt mig bare på tæerne, fordi denne fyr er øverst i spillet i basketball, og de arbejder stadig. Klokken 2 om morgenen. Og jeg tror, det er den samme ting i musik. Vi er nødt til at forstå, at forberedelse vil bringe os til de store poster.
DX: Vi er ret sikre på, at du har personlige forhold til alle dine album, men hvor har du det Ismand rang i dit katalog?
Master P: Nå, den Ismand absolut rang # 1 album af alle de plader, jeg lavede, fordi dette er den plade, der banede vejen for hele virksomheden, for mig som soloartister og for alle de kunstnere, der kom på etiketten. Denne plade skulle klare sig godt, så dengang Walmart's, the Target's, the Blockbuster's, the Best Buy's for at acceptere noget. Hvis denne plade ikke klarede sig godt, ville der ikke være nogen No Limit. Vi ville ikke være i stand til at sælge 75 millioner plader. Det åbnede dørene for Ghetto D , Da Last Don , T-R-U projekterne.
Denne plade for mig er bestemt et mesterværk.
Master P's Ice Cream Man er i øjeblikket tilgængelig på Apple Music , Amazon , Spotify og overalt ellers sælges og streames lidenskabelig musik.
