Mens det altid er en smule reduktionistisk at forsøge at lokalisere fødslen af en kultur, der er så længe under udvikling og nu allestedsnærværende som Hip Hop, er der kun få milepæle, der er mere enige om eller vigtige som Kool Herc's første fest i Sedgewick Avenue 1520 for 40 år siden i dag.
I interesse for at fejre sommerens afslutning og måske vigtigere, motiveret af et ønske om dyrere og moderigtigt tøj at vende tilbage til skolen i, besluttede Hercs søster, Cindy Campbell, at kaste et tilbage til skolemarmelade for at tjene nogle penge. Med underholdning, der skulle håndteres af sin bror Clive, som allerede som 16-årig var så stor indrammet, at han fik tilnavnet Hercules, tegnede Cindy en flyer (billedet nedenfor) på et indekskort, der reklamerede for begivenheden, der blev afholdt i fritidsrummet for deres 100 plus enhedsbygning. Herc og Cindys forældre leverede snacks, sodavand og øl til festen.
Clive Campbell, der adopterede det nu uforglemmelige navn Kool Herc, da han blev involveret i et graffiti-besætning, stod uden tvivl i gæld til dancehall-teknikkerne fra deejays fra hans hjemland Kingston, Jamaica, da han begyndte at innovere sin grundlæggende og kultur-grundlæggende praksis med at prioritere og jonglerer en enkelt pauses pause for en festdansere. Pausen, også almindeligvis omtalt som en sangs sammenbrud, henviser til den afskårne del af et spor, hvor percussion spiller hovedrollen eller er udpeget fuldstændigt. Hip Hop's skabelseshistorie drejer sig nu om Herc's debutering af udvidelsesteknikken, en tilgang, han udviklede efter først at have fornyet en stil kaldet glædelig runde, hvor han hurtigt ville hoppe fra en rekords pause til en anden, ved sin søsters tilbage til skolens syltetøj.
Udover at udvide en plades pause ved at jonglere to eksemplarer af den samme sang frem og tilbage, er Herc's status som en af Hip Hops tidligste innovatører også en hyldest til hans tidlige lydsystem, en dunkende, bas tung affære, som han byggede sammen med sin far (og et andet åbenlyst link til hans indfødte Kingstons dancehall deejays) såvel som de faktiske plader, han spandt, en bred vifte af genrer, herunder hård Funk, prog Rock og alt andet med en værdig sammenbrud (stilarter, der ofte stod i skarp kontrast til den blomstrende disco-dille af midten af 1970'erne).
Endelig, sammen med sin nyligt introducerede stil med at isolere og udvide en plades pause, præsenterede Cindys fest også Herc's ven, Coke La Rock, der råbte festgæster og nære venner oven på deejays musik, en meget rudimentær antydning til fremtiden for selve rap.
Med et indgangsgebyr på en fjerdedel for damer og halvtreds cent for gutter, er det usandsynligt, at hverken Clive eller Cindy Campbell straks var opmærksom på den grund, de brød den samme augustnat. Mens Herc's popularitet som deejay steg i luften i løbet af de påfølgende måneder og år, skubbede han sig stort set væk fra Hip Hops tidligste kommercielle bestræbelser.
I går (10. august) kom Kool Herc og hans søster Cindy Campbell sammen med moderator Jeff Chang, forfatter til Hip Hop historiebogen Can't Stop Won't Stop, i en paneldiskussion, der dækker kulturens fødsel og udvikling ved en begivenhed fremmet af New York Citys City Parks Foundation og Summerstage.
Kool Herc blev også for nylig hædret med et vægmaleri af Bronx graffiti-besætning, der blev muralist Tats Cru på hjørnet af Grand Concourse og 166th Street i Bronx. Vægmaleriet hylder en af Hip Hops tidligste deejays i den berømte sammenhæng med en cabrioletbil med overdimensionerede højttalere truende i bagsædet.
I 2011 blev det rapporteret, at DJ Kool Herc gennemgik en nyrekirurgi på St. Barnabas Hospital i Bronx. På baggrund af hans helbredsproblemer blev det rapporteret, at Herc ikke havde en sundhedsforsikring. Fans og musikere støttede offentligt deejayen, som siden er blevet eksplicit med at tale om det amerikanske sundhedssystem.
Relaterede: DJ Kool Herc taler om reformen af sundhedsvæsenet
