Havoc prøver ikke rigtig at tale om Mobb Deep. Faktisk taler et af kravene til et interview med Hav ikke om, hvad der bedst kan beskrives som et fremmed forhold til Prodigy. I teorien skal det være let at tale om, hvad der ligger i alles sind, fordi Havocs kropsarbejde læser som en side fra nogens mest solgte emner på alle tidslister: Eminem, Notorious B.I.G., 50 Cent osv.
Ud over hans Beats Collection album udgivet via iTunes denne måned dropper Havoc sin tredje soloindsats, 13 , i maj. På sit bedste er Havocs arbejde bag tavlerne blevet kriminelt undervurderet; blot at kalde det mørkt eller snavset diskrediterer mængden af musik, der findes i hans spor. Og ikke for ingenting, men disse førnævnte produktioner får lyttere til at skade fysisk. Du kan ikke rigtig lægge en pris på det.
Så det var med alt det ovenstående i de fleste menneskers sind, at kaos - aldrig kendt for at være en åben bog - gik med på at dele sine tanker. Han var overraskende humoristisk over sin værdi på nutidens markedsplads, og han afslørede også en lidt kendt historie om at arbejde med Diddy, Notorious B.I.G. og Lox. Og når det gælder Mobb Deep-genforening til Paid Dues-festivalen, kan Havocs tanker opsummeres med to ord: Ingen kommentar.
Havoc reflekterer over hans arv og bliver omfavnet af yngre fans
HipHopDX: Du har produceret for Notorious B.I.G., Eminem, og selvfølgelig taler Mobb Deep-værket for sig selv. Hvad vil din ultimative arv være som producent?
Ødelæggelse: Jeg vil sige, at jeg forblev tro mod min lyd. Jeg var en producent med konsistens, og jeg var en, der holdt New York nede ... holdt østkysten nede så langt som produktionen.
DX: Hvor svært er det at forblive tro mod den lyd med så mange tynde jeans, mohawks og glødepinde, der er udbredte i Hip Hop lige nu?
Ødelæggelse: [Griner] Det er virkelig ikke noget svært. Jo mere du ser sådan noget, er det mere en grund til at forblive den, du er. Jeg prøver ikke at blive en slags underlig herude og imødekomme enhver lille bevægelse, der ændrer sig. Jeg prøver ikke at gå hver vej, vinden blæser; Jeg prøver bare at være mig. Det er nyttigt at se det og bare gå, Åh, okay ... okay. Du ser mange mennesker forsøge at ændre deres format, og nogle mennesker har succes med det. Men der er bare nogle få, der virkelig gør det. Jeg sætter pris på alt. Jeg værdsætter måske ikke de tynde jeans, glødestænger eller hvad som helst, men det vil ikke gøre mig bitter på nogen måde for ikke at passe ind i den kategori.
DX: På The Kush brugte du den samme Billy Brooks-prøve fra We Don't Love Them Hoes. Gør du det med vilje for at genindføre dig selv for de mennesker, der er for unge til at huske disse klassikere?
tay k chick fil en video
Ødelæggelse: Ja, de er måske lidt for unge, men jeg har tillid til de unge, der virkelig elsker Hip Hop. En ægte musikelsker vil gå tilbage og lytte til historien om bestemte grupper og ting, der kom før de ting, som de kan lide nu. Når det er sagt, tror jeg, de vil sætte pris på dette lige så meget som de gamle ting. Jeg prøver ikke at gå for langt ud af det, jeg gør. Jeg holder det det samme, så det kan være et brand, du kan stole på og stole på.
Havoc siger, at den originale version af Notorious B.I.G.s sidste dag var tabt
DX: Gå tilbage til din erklæring om at holde New York nede, hvad husker du mest om at arbejde med B.I.G. og The Lox på Last Day?
Ødelæggelse: [Diddy] bestilte mig at lave et spor for ham. Tilbage i disse dage optog vi på hjul til hjul [bånd], og på en eller anden måde gik det originale spor vild. Jeg ved ikke hvordan - jeg antager, at nogen måske hatede eller noget lort. Men jeg var nødt til at lave et andet spor, der lød svarende til det, du hører nu. Jeg husker, at jeg var i studiet og lavede sporet, og [The Notorious] B.I.G. var i det andet rum optagelse. Jeg husker, at Puff kom derinde og bare sørgede for, at alt var glat. Det var ret normalt, og Puff var sejt. Intet usædvanligt skete. Jeg gjorde, hvad jeg skulle gøre, og jeg var ude.
DX: Så teknisk set har fans aldrig hørt den originale version af Last Day, som du gjorde med Biggie?
Ødelæggelse: Ja, finalen er anderledes, og Puff blev sur. Han blev bogstaveligt talt sur, Yo, jeg vil have det helvede beat, jeg betalte for! Han spillede ikke. Og jeg var som, Yo, lort blev malplaceret ... Og det er nok til at få dig til ikke engang at blive en del af projektet. Det er nok til at få nogen til at sige: Ved du hvad? Fuck det. Giv mig mine penge tilbage. Men han havde tillid til mig. Jeg slog over, og det skete ikke.
DX: Det er ret vildt. Vi kommer op på 20-årsdagen for Ungdommelig helvede . Hvad er den største forskel med kaos fra 1993 til 2013?
Ødelæggelse: Jeg er lidt mere kritisk over for den musik, jeg laver. Dengang var det virkelig uudnyttet energi. Jeg var ikke rigtig bekymret for, hvad der ville spille i radioen, og jeg lavede bare musik. Mere og mere, når du kommer ind i branchen, får du det radiotryk. Nu er jeg i en zone, hvor jeg ikke mere har noget med radio. Jeg ville sætte pris på det, men i disse dage er det ligesom: Lad mig bare gøre, hvad jeg gør. Jeg har ikke det pres længere, og det føles faktisk godt.
Hvordan Numerology And Royce Da 5'9 faktor i kaos 13
DX: Rigtigt. Spol frem til denne trykfri zone, du befinder dig i nu, hvad der ligger bag navngivning af albummet 13 ?
Ødelæggelse: Det er bare et rigtigt specielt nummer for mig - 13 er ligesom mit held nummer personligt. Gennem historien, hvis du ser på naturen og bare andre ting, kan alt slags opdeles til 13 nogle gange. Det er bare et nummer, jeg valgte. Det er mit heldige nummer, og jeg tror, det bliver et godt soloprojekt for mig selv. At navngive det 13 går også lidt imod kornet.
DX: Det første nummer, Tell Me To My Face, finder dig og Royce Da 5'9 sammen. Hvad var ræsonnementet der?
Ødelæggelse: Jeg gjorde rytmen uden nogen funktion i tankerne, og så gik en pære i mit hoved. Ud af ingenting var det ligesom, Royce. [Han er en dope tekstforfatter og nogen, som jeg respekterer som kunstner. Jeg rakte ud til ham, og han svarede. De behøvede ikke at gøre det, så jeg respekterede det. Jeg sendte over sporet, og de sendte det tilbage. Lige nu føler vi bare tingene ud. Royce har en travl tidsplan, og jeg har også en travl tidsplan. Og jeg tror, at sangen er tilstrækkelig nok til, hvor vi ikke rigtig behøver at skubbe noget. Det skal have sit eget liv.
DX: Hvor anderledes ville din karriere være, hvis du havde ting som Pro Tools, Fruity Loops og al den forskellige produktionssoftware, der er tilgængelig nu?
Ødelæggelse: Jeg tror, jeg ville have været mere avanceret meget hurtigere. Jeg var nødt til at lære meget lort alene. Hvis vi havde frugtagtige sløjfer og al den slags ting dengang, ville det have været alt sammen vanvittigt ... for hurtigt.
DX: DJ Premier, Q-Tip og Large Professor er nogle af de få producenter, hvis beats du har rimet over. Hvilken slags indflydelse var de?
Ødelæggelse: De var meget indflydelsesrige. Jeg plejede at se dem, studere deres lyde og implementere det, de gjorde, i de ting, jeg prøvede. Uden dem ved jeg ikke, hvordan min lyd ville være, hvad den er nu.
DX: Planen var at spørge dig om turné som solist, men nyheden om Mobb Deep-genforening ved betalte afgifter kastede en skruenøgle i det. Hvordan skal det ordne sig?
jeg er en berømthed spencer forlader
Ødelæggelse: Lige nu har jeg ingen kommentarer til det. Jeg vil bare lade chipsene falde, hvor de måtte. Forhåbentlig uanset hvad jeg eller [Prodigy] beslutter at gøre, vil det være noget, som alle kan lide.
RELATEREDE: Producer's Corner: Havoc [Interview]
