Tilbage i 2009 på en loosie mixtape cut kaldet Million Dollar Baby, Lil Wayne rappede, jeg er lige ved at blive høj og tænker 'om Tha Carter Five. Det var et år efter frigivelsen af hans eftertragtede magnum opus Carter III . Linjen virker enkel nok, men antyder virkelig, at Wayne (på det tidspunkt) var et musikfrigivende monster, der havde så meget indspillet materiale, at han allerede planlagde to og tre projekter fremad. Hans dygtighed som en mester marketingmedarbejder, hurtig-optager og farligt dygtig rapper (før han rejste til Rikers Island i slutningen af 2009) fik fans til at tro, at Carter IV og V ville blive frigivet på ingen tid.
Det skete naturligvis ikke. Sager blev værre, efter at Wayne erklærede krig mod Cash Money og Birdman - hævdede C5 var komplet, men blev holdt som gidsler af etiketten.
Hurtigt fremad mere end fire år efter den oprindelige meddelelse med alt kontantpengedramaet angiveligt afgjort, Tha Carter V. Sæsonen er over os. Det virker surrealistisk, især for de hårdnakkede Lil Wayne-fans, der troede, at denne dag aldrig ville komme. Der har været en rutsjebane med lunkne og moderat varme udgivelser fra Tunechi siden annoncering C5 men ingen har helt slukket som en Carter album kunne have.
hvor stor er chris browns pik
Tha Carter album er blevet de forankrende organer for arbejde, der holder Wayne i GOAT-samtalen på en måde begivenhedsrige projekter som og Undskyld 4 Ventetiden serier ikke. Hvis Tha Carter V. er så meget af en succes, som det antyder at være dengang Tha Carter serie er for Waynes karriere, hvad NBA-mesterskaber er for Kobe Bryant; en tidlig tre-tørv lige ud af porten med yderligere to ringe senere i sin karriere - som alle bekræfter arven.
Nedenfor er en oversigt over alle fire Carter-album, der fører op til Tha Carter V. det dokument, hvor Wayne har været, hvor han er, og hvor han skal hen.
Tha Carter - 29. juni 2004
Den første rate af Tha Carter serie indvarslede et nyt kapitel i Waynes karriere. Han havde udgivet tre albums med Hot Boys samt tre soloprojekter samtidigt. Tha Carter var Waynes første album løsrevet fra gruppen og virkelig klar til at møde rap-spillet som Cash Money's førende kunstner.
Albummet blev produceret fuldt ud af New Orleans indfødte og Cash Money in-house producent Mannie Fresh, der holdt, at N’awlins hopper meget af en drivkraft på alle 21 numre. Men anderledes var Waynes vokale progression. Hans slaglinjer og ordspil blev udvidet (Du ser din grill, hvad du skal gøre / 'inden dine ribben bliver grillet, han kvikkede). Derudover var hans stemme mærkbart fri for dens pre-pubescent knirk. Vigtigst af alt sænkede han sin vildt spastiske strøm ved hjælp af meget bedre artikulation.
Dette blev spredt over hele albummet, og hvad i sidste ende førte til Gå DJ'er kommerciel succes. Albumets breakout-single var ikke kun Waynes første Top 20 Billboard-single, men en hyldest til den elskede rapper / DJ-tandem, som Hip Hop elskede. Albummet skabte ingen andre hitlister, men Wayne fik sin første smag af hit for at gøre solo hit, der passer ind i moderne lyde og hvad der kræves for at komme derhen.
Carter II - 6. december 2005
Carter II var et vendepunkt i Waynes karriere både lyrisk, følelsesmæssigt og lydmæssigt. Kort sagt, Carter II forsøgte kreativitet, så det Carter III kunne blive en kommerciel klassiker.
C2 var første gang Wayne ansatte en Rolodex af producenter på et officielt studiealbum. Blandt andet Deezle, T-Mix, Cool & Dre hjalp Weezy med at konstruere sit mest forskellige lydprojekt indtil det tidspunkt. Ikke alene tillod dette Wayne at fange forskellige strømme til sine show-stop vers, men også hvordan man skrev en sang, der ikke var så formel som album klipper forbi.
På hvad der er hans bedste albumintro til dato Tha Mobb, går Wayne ud på et uforglemmeligt sample-drevet Heatmakerz-beat i over fem minutter i træk. Ingen bro, intet kor og tilsyneladende ingen vejrtrækning pauser, da han rapser geniale planlinjer som Semi-9 passer mig fint, rammer en nigga tyve gange / Damn, så en mere i ansigtet / Bare så de lukker kisten som jeg betaler til luk sagen.
Disse hårdtslående rap-nedskæringer, inklusive Money On My Mind og lead single Fireman, blev suppleret med sjælfulde, kvinder-dedikerede spor som Grown Man og Receipt.
For at gøre tingene mere forskelligartede skabte Wayne den subtilt skræmmende Shooter med Robin Thicke, der lod spillet vide, at sydlige rappere seriøst har noget at sige. Denne poignancy oversat til Nikki Jean-assisteret Get Over, som er så tæt som Wayne nogensinde er kommet til en dybt følelsesladet rap-ballade.
Alt i alt, Carter II drev Wayne ud af sin New Orleans-skal og ind i en verden, hvor sammensmeltningsgenrer og sangstrukturer blev accepteret og opmuntret.
Carter III - 10. juni 2008
Ind i mellem Carter's II og III var nogle af Waynes mest afgørende år, hvor han blev en ubestridelig styrke i Hip Hop. Han frigav kultur, der formede blandingsformer som Indvielse 2 og Da tørke 3 - for ikke at nævne at slippe top-notch-vers på forbandede nær alles førende single, popstjerner inkluderet. Med den ene hånd fodrede han gaderne med barer i massevis, mens han rejste sin bestand i popmusik med den anden. Dette gjorde Carter III en perfekt storm.
Carter III var mere end et album for Wayne, det var et øjeblik; et øjeblik, der bekræftede, at Wayne fuldt ud havde gjort sin opstigning fra børnerapper til husstjerne. På samme måde som hans år frem til C3 spillede på gaderne og forstæderne, så også albumets førende singler. Lollipop var den auto-tunede pop-smash, der skød ham til toppen af hitlisterne, mens A Milli styrkede hans bedste rapper-beføjelser. Selvom han kæmpede gennem nogle omfattende lækager og deraf følgende pushbacks, solgte albummet forbløffende en million eksemplarer i den første uge.
Sonisk Carter III tryk på hver knap, Wayne havde udviklet i sit værktøjssæt gennem årene. Der var guitarriff og croons på Shoot Me Down, politisk kommentar til Tie My Hands, jazzede boom-bap-barer på Dr.Carter og en stjernespækket række producenter (Kanye West, Swizz Beatz, Jim Jonsin, David Banner), der hævede Waynes lyd til den ordsprogede stadionstatus. Disse handelsværktøjer, især Auto-Tune, ville blive vigtige komponenter i Waynes kommende udgivelser og indbegrebet af hans plads i popkulturen.
Carter IV - 29. august 2011
spillet og nicki minaj forhold
Mens Jeg er ikke et menneske og Genfødsel gav lidt mere dybde til hans katalog, pakket de ikke det samme slag som Carter IV . Pushback efter pushback forsinkede frigivelsen af Carter IV i næsten to år, men da bly single 6 Foot 7 Foot faldt i forventning, blev den Mars-lignende stemning igen fanget.
C4 genvandt ikke den majestætiske dominans C3 havde vist, dog. Kort sagt, Wayne var afkølet i løbet af de tre år, og momentummet var stoppet. Han fulgte imidlertid en meget lignende mangfoldighedsdrevet formel C4 det endte med at få ham på knap en million salg i første uge. How To Love var en ekstremt langsommere Auto-Tune-kroon, der inficerede ørerne på teenagere verden over, mens John med Rick Ross bragte chopper-samtaler til et helt andet niveau. Han tappede berømte venner som Drake, T-Pain, Andre 3000 og Nas for features og ansat det samme rige superproducenter for at skabe lyden af en rapper, der nærmer sig slutningen af sin prime.
Hvad der virkelig blev holdt Carter IV fra at blive æret som en klassiker var Waynes tendens til at bruge fyldstænger til at færdiggøre sange og punchlines. Hvad havde gjort ham til et sådant fænomen C2 og C3 var hans evne til ubesværet at uddele ordspil, der var en Pulitzer værdig. På C4 og derudover begyndte Weezy F. Baby at miste sin fordel. Jeg er en diamant i ru, ligesom en bugt i skraldespanden kun er et eksempel på nået ordspil, der forhindrede afspilningsværdien.
Forhåbentlig Tha Carter V. bringer tilbage den magiske magi, vi kendte så godt.
