Easy Mo Bee Traces Ice Cube & Big Daddy Kane

Easy Mo Bee er et af de navne, der skal komme op i samtalen mellem de vigtigste producenter i Hip Hop's historie. Efter at have været vidne til starten af ​​New Yorks subkultur i byen fra en hytteindustri til at blive rodfæstet i det almindelige leksikon over hele verden, var han i spidsen for producenter fra anden og tredje generation af Rap-musik, også kendt som den gyldne æra . Hyldet for sit arbejde med kunstnere som Big Daddy Kane, Slick Rick, The Genius og RZA fra Wu-Tang Clan i de tidlige stadier af deres karriere, Das Efx, og har vundet Grammy-priser for sit arbejde med det afdøde Jazz-ikon Miles Davis og R&B sangerinde Alicia Keys. Især er Mo Bee også den eneste producent, der har arbejdet med både tidligere fælles venner Tupac og The Notorious B.I.G. i løbet af deres levetid.



For tyve år siden den 13. september 1994 blev The Notorious B.I.G., eller Biggie Smalls, et Rap-fænomen med udgivelsen af ​​hans debutalbum Klar til at dø. Med produktionshjælp fra DJ Premier, Nashiem Myrick, Lord Finesse, Chucky Thompson, The Bluez Brothers (Lord Digga & Norman Glover), Darnell Scott og The Trackmasters, lavede ni af albumets seksten sange hver af disse producenter, der kæmpede for overgangen til New York Citys underjordiske og kommercielle rap lyder i slutningen af ​​90'erne. Easy Mo Bee var den første producent, der blev valgt af den tidligere Uptown Records-grundlægger / CEO Andre Harrell og en daværende ung Sean Puffy Combs til at indspille med Biggie på hans to første kommercielt udgivne solo-plader Party og Bullshit og titelsporet for Klar til at dø .



Her taler Easy Mo Bee i tonen i en landsbyskrig, der giver sine yngre naboer historier og lejlighedsvis fremhæver hans produktionsarbejde for at fremhæve hans livserfaringer, der arbejder blandt Raps elite. Easy Mo Bee diskuterer begyndelsen på sin historie inden for musikbranchen som kunstner i Rappin 'Is Fundamental med sine kolleger Brooklyn, barndomsvenner J.R. og fremtidig forretningspartner for New Vision Entertainment, A.B. Penge, og hvordan hans arbejde med 80'erne Rap-gud Big Daddy Kane førte til, at han udviklede de tidlige lyde fra fremtidens Wu Tang Clan-medstiftere GZA og RZA i løbet af deres tid på Cold Chillin 'Records. For positivt at vende de mediesensationaliserede bi-kystnære rapkrige centreret omkring 2Pac og Biggie undersøger vi bi-kystnære påvirkninger fra Biggie's Brooklyn-hjembyhelt Big Daddy Kane og Los Angeles Rap-legenden Ice Cube på Biggies flow og historiefortællingsevne til at samle hans ikoniske debut-LP. Gør dig klar til at lære om det hårde arbejde og skæbnen for både Easy Mo Bee og Biggie, der førte til deres krydsede veje for at skabe et af de største albums i musikhistorien.








Easy Mo Bee beskriver sine tidlige musikalske påvirkninger

HipHopDX: Hvad var din oprindelige forbindelsesmusik?



Easy Mo Bee: Musik for mig, det hele startede med min far. Først og fremmest i min familie kommer jeg fra en række prædikanter, og de har et par kirker sydpå. Jeg har onkler, der spiller guitar, synger Gospel og lignende. Og de gør det ikke engang for pengene, ved du? De gør det til kirke søndag morgen. Og mandag morgen er de tilbage til at gå på pickup-lastbilen og skal udføre deres arbejde og lignende. Hvad jeg siger er, at hele min evangelie blev overdraget til mig af min far. Og så selvfølgelig var han en del af familien og elskede musik, da jeg blev født, og han spillede en masse blues og Gospel inkluderet rundt i huset.

Så efterhånden som årene gik, og genrene begyndte at ændre sig som Funk, Jazz, og han ville endda komme ind i en lille smule af diskoteket, når det kom. Men det skulle være den sjælfulde slags Disco, måske noget som Candi Staton eller Tyrone Davis. For det meste var det soul, blues, jazz, funk eller James Brown. Sådan ting var min oprindelige forbindelse til musik. Som et lille barn kravlede jeg op i sofaen, og stereoanlægget spillede i stuen. Jeg ville sidde der og ikke engang bevæge mig, og min far ville bare skifte 45 efter 45 efter 45, album efter album. Jeg absorberede alt dette som et lille barn, og jeg var ikke klar over det, men jeg begyndte at elske musik.

DX: Hvordan kom Hip Hop ind i billedet?



Easy Mo Bee: Da jeg voksede op, så jeg Hip Hop-tingen begynde at finde sted. Katte begyndte at lave blokfesterne, og jeg ser denne fyr, der spiller, centrum for hele scenen - deejay, mand. To pladespillere og mixeren, og han laver emcee-ting. På det tidspunkt var der ikke engang en rigtig ægte Rap-ting i gang endnu, så tidligt som jeg oplevede det. Det var mere som et ekkokammer lidt, til rytmen. I'all- y'all! Ja, ja, jer ... jer-alle! Ya 'stop ikke stop-stop-stop! Min mand, min mellow-mellow-mellow! Ting som den folkesprog, der kommer oven på musikken, og deejay'erne har to eksemplarer af den samme plade. Og hans yndlingsdel af pladen kører han igen og igen og igen. Jeg var sådan, Yo, jeg kan lide dette. Jeg vil gøre dette! [Griner] Jeg blev gammel nok og fik et par pladespillere og mixere til at efterligne, hvad de laver i parken. Jeg døde hele vejen igennem gymnasiet og lidt før gymnasiet. Jeg spillede plader nok til, hvor jeg ville lave dem. Med andre ord i overgangen til at gå fra en deejay til en producent.

Hip Hop startede med bandene. Meget af de tidlige ting var, at liveinstrumentering, grupper som Sugar Hill Gang og Spoonie Gee rappede, siger Ya, ah-one for diskanten, to for tiden! og bandet falder ind med live bas og trommer foregik. Jeg vil sige, at prøveperioden blev injiceret omkring '85 eller '86. Så det var som OK, nu ser jeg virkelig konceptet for, hvad der skete i parken med to kopier af den samme plade og looping det. Nu er der maskiner og teknologi til at efterligne det. Du ved hvad jeg mener? Så snart det skete. Jeg sagde, det er det. Jeg vil gøre dette. Fordi som barn havde jeg drømt eller ønsket, at de havde en maskine, der kunne gøre de slags ting. Og de lavede den slags maskine, en af ​​de første var emulatoren af ​​E-mu.

Hvad mange mennesker ikke ved, er, at første gang en sampler blev brugt på en plade, tro det eller ej, ikke var på en Hip Hop-plade. Det var på en Pop / Rock-plade. Kan du huske Ejer af et ensomt hjerte af Yes?

DX: Ja, det gør jeg [griner]. Absolut. Det var i begyndelsen af ​​80'erne, måske ligesom '82 eller '83, ikke?

Easy Mo Bee: Ja, jeg og min dreng Witch Doc, han er en tredjedel af Bluez Brothers. De producerede Everyday Struggle, Me and My Bitch og den originale One More Chance på Biggie's album. Da den Ja-plade kom ud, og vi så, at vi bare så på hinanden som Yo, hørte du det? [Griner] Og jeg antager, at det var en associerings ting, så vidt etiketterne går. Ja var på Atco, som var et datterselskab af Atlantic. Fra nu af er Atlantic eller hvad du vil kalde det en del af WEA-systemet [Warner / Elektra / Atlantic]. Atlantic eller Warner underskrev Malcolm McLaren og verdensberømte øverste hold. Og lige efter Ja, så hørte jeg, at den samme teknologi eller maskine blev brugt i disse poster, jeg var som Wow. Jeg vil gøre dette. Og så trådte teknologien endelig ind i Hip Hop med nogle af de tidligste producenter, der fik mig til at gøre det som Ced Gee fra Ultramagnetic MC'er og alt, hvad der skete i de tidlige faser af Boogie Down Productions. Marley Marl er en af ​​mine største indflydelser. Hurby Luv Bug, Howie Tee, Skeff Anselm, Jazzy Jay, vi kunne fortsætte og fortsætte. Mange af dem er de fyre, der spillede den største indflydelse på mig for at sige: Ved du hvad? Jeg får noget udstyr til mig, og jeg begynder at gøre dette. Og tro det eller ej, jeg fik ikke noget udstyr før efter min første koncert. Jeg vil sige fra 1986 til 1990, det var alt sammen R.I.F. - Rappin 'er grundlæggende.

Hvor let Mo Bee begyndte at arbejde med Big Daddy Kane, RZA & GZA

DX: Så du optrådte med Rapping Is Fundamental, før du producerede for nogen?

Easy Mo Bee: Ja. Jeg vil sige omkring 1986. Alle tre af os var fra Lafayette Gardens. A.B. (fra Rappin 'er grundlæggende) er fra 433-bygningen. Jeg var fra 411. Mig og ham begyndte at hænge ud, og han fortalte mig, at han gik til Sarah J. Hale High School. Og Big Daddy Kane skulle til Sarah J. Hale High School, så de kendte hinanden godt og plejede at hænge ud. Faktisk, i slutningen af ​​Set It Off, hvor Kane siger, vil jeg råbe Debonair Three, det var AB, Kane, og min mand, der forstod, hvem der var fra min bygning 411. De havde en lille gruppe, The Debonair Three, og Kane plejede at kæmpe rundt i løbet af Sarah J. Hale High School-dagene. A.B. sagde altid til Kane, Yo, kender du min mand Boo? Han kaldte mig ved mit blok kaldenavn, Boo-Bee. I LG er det mit navn såvel som hvad min familie kaldte mig eller Boo.

Han plejede altid at fortælle Kane, Yo, min mand Boo, jeg fortæller dig, at han fik nogle slag, som du har brug for at tjekke ud, Kane. Han var som Ja ja, okay. Endelig tjekkede han mine slag. Og de beats, jeg viste ham, førte til de to numre på Kanes andet album Det er en stor far ting , som kaldte Mr. Welfare med Kool DJ Red Alert and Another Victory. Nu alt under fremstillingen af ​​hans første album, som under den Just Rhymin 'Wit Biz-scene og alt dette, mig, A.B. og J.R. hængte sammen med Kane. Han og Biz Markie ville komme over min krybbe og gå igennem 45'erne, så dette var opvarmningen til sidst at gå sammen. Efter at have kaldt Mr.Welfare og Another Victory fra sit andet albumhit, var det det. Fra '86 til '90 lavede jeg RIF, og vi havde en uafhængig rekord udgivet af min mand Sudan Lawrence, men jeg værdsatte altid Kane. Disse to sange er, hvad jeg betragter som mine to første kommercielle udgivelser.

hvor gammel er rav rose og wiz khalifa

Ved du, hvad der var så kontroversielt med den rekord på det tidspunkt, og det brød mit hjerte? Han lagde aldrig min hånd på knapperne og sagde: Gør det sådan. Når jeg siger min mentor, taler jeg om Marley Marl, fordi jeg studerede ham så meget. Han kom ud med samme beat med Roxanne Shante.

DX: Denne prøve var Booker T. og MG's prøve, ikke?

Easy Mo Bee: Ret. Og den fyr, som jeg ser mest på, dræber mig. Jeg vil ikke sige, at min var bedre eller ikke noget lignende, men hvis jeg bliver nødt til at sige det, tror jeg, folk trak mere mod en anden sejr. Jeg mener, kom nu, det var Kane. Han var manden på det tidspunkt, så alt, hvad han gjorde, ville blive modtaget godt. Så det hele fungerede bare til min fordel. Endnu en sejr endte med at blive endnu en sejr [griner].

DX: Hvad angår arbejdet med Cold Chillin 'Records-kunstnere, deltog du også i at arbejde med RZA og GZA også om deres tidlige arbejde. Fortæl mig om det.

Easy Mo Bee: I slutningen af ​​[Big Daddy Kane's] Set It Off råbte Kane to fyrer ved navn Melquan og Shabazz. Og de gik hen til mig en dag, og vi var i nærværelse af at være omkring Kane. Melquan, gik hen til mig og sagde Yo, hvad sker der G? Jeg er Melquan, og jeg kiggede for nylig på Kane-leddet. Jeg vil have dig til at arbejde med min rapper. Hans navn er The Genius. Og jeg var som Ja? Han sagde Yo, det siger jeg dig. Vi har en hel gruppe. Dette er bare den første. Han begyndte at bryde dem ned og sagde: Vi fik Ghostface Killer , vi fik prins Rakeem, og vi fik en anden kat, der har en sygdomsstil. Vi kalder ham Ol 'Dirty Bastard. Han står der og fortæller mig alt dette, og han kan godt lide, hvad de laver, er at smelte konceptet med kampsport sammen med Hip Hop. Han fortæller mig alt dette, og det er langt ud over mig, så jeg står der og i mit sind er jeg som Yeah, uanset hvad. Melquan sagde vedvarende: Men jeg vil virkelig have dig til at arbejde med min rapper.

Rapperen var The Genius, og han blev til sidst signeret med Cold Chillin. ”Så jeg producerede 10 sange, og min bror endte med at gøre som fem eller seks. Vi kontrollerede stort set hele albummet Ord fra The Genius . Og Jesse West, en associeret med Kool Keith, producerede den første single Come Do Me, som de forsøgte at skubbe ham i et ægte kommercielt lys. Jeg tror, ​​det var faktisk sekunder, før jeg arbejdede med The Genius, Melquan satte mig sammen med prins Rakeem, som han blev udnævnt på det tidspunkt. Prins Rakeem, der er RZA nu, havde en enkelt aftale med Tommy Boy.

DX: Ja, og de udsendte Ooh, vi elsker dig, Rakeem. Jeg husker den optegnelse.

Easy Mo Bee: Hans single Ooh We Love You, Rakeem var A-siden, og B-siden var Sexcapades. Jeg havde produceret B-siden. Så var der en masse remixer og sådan noget imellem. Så da sagde jeg til mig selv, nu fik jeg tid under bæltet. Men ingen ved, hvis jeg ikke gør noget ved det nu, hvor jeg har fået lidt opmærksomhed på mig. Jeg tænker, at jeg ønskede at blive styret. Så jeg tænkte, hvem er alle sammen med? Og det tog ikke lang tid for mig at vide, hvem jeg skulle se efter, for i sangen Betalt fuldt ud sagde Eric B. Hvem vi rullede med? Vi ruller med RUSH! [Griner] Hvis du ikke blev administreret af Russell Simmons og RUSH, gjorde du det ikke! Det var her alle var, og jeg sagde: Det er her, jeg skal være. Lad mig fortælle dig, hvordan det skete. Jeg kidner dig ikke. Jeg kaldte op information, mand.

DX: Du mener, du ringede til 411?

Easy Mo Bee: Ja. Jeg tog telefonen, ringede og spurgte, hvad er nummeret til RUSH Artist Management? Og operatøren gav mig nummeret. Så jeg ringede, og jeg er ny i branchen, og jeg fik kun Kane under bæltet. Det er som, Hej, umm, mit navn er Easy Mo Bee. Jeg har kun to sange til Big Daddy Kanes album, og jeg leder efter en manager. Og jeg prøver at gå ind på alt dette, og operatørpigen skar bare ind på mig og sagde: Du skal tale med en pige ved navn Francesca Spero. Hvis du forlader dit nummer, vil jeg få hende til at ringe tilbage. Så jeg fik tale med Fran, og jeg prøver igen at forklare hende, at jeg havde produceret Kane og Genius. Lige midt i det hele sagde hun, jeg ved, hvem du er. Jeg tøvede og sagde: 'Gør du? Hun sagde: Ja og begyndte at nedbryde mit arbejde for mig. Hun sagde: Bring en rulle med spor, og lad os se, hvad vi kan gøre.

Så jeg kom ind og begyndte at shoppe mine ting fra den dag af. Det var bare en sulten stigning, mand. Jeg arbejdede så hårdt som jeg kunne. Arbejdet fra min krybbe forsøgte jeg at lægge så mange ting som muligt ud. Det var mange mennesker i det [RUSH Artist Management] kontor, der snublede over hinanden og forsøgte at få tingene gjort, fra markedsføring, til forfremmelse, til faktisk A&R. Jeg endte med det, der blev oprettet som RPM. Det var Rush Producers Management. Det var bare en velsignelse at vide, at jeg kaldte information og oprettede forbindelse, og at være derovre var som en hvirvelvind. Du går ind på kontoret, og du ser Run DMC, EPMD, støde på Rakim, Beastie Boys eller hvem som helst. Og jeg var stadig en groupie, mand [griner]. Det var som Yo, det er Run DMC!

How Easy Mo Bee & Miles Davis Bonded Doo-Bop Album

DX: Så hvordan førte det til, at du arbejdede med Miles Davis?

Easy Mo Bee: Fran ringede til mig en dag og sagde: Miles har hængt sammen med Russell, og han ønsker at komme ind i Hip Hop. Kan du sammensætte et bånd eller en rulle med beats, som vi kan spille for ham? Jeg sender ham nogle ting fra nogle af de andre producenter her også. På en eller anden måde valgte han mig ud af alle producenterne. Fran fortalte mig, jeg sætter en rulle sammen til dig. Hjulet bestod af sange til folk, som jeg havde gjort, som om hun sandsynligvis satte Kane-sangene der, nogle af The Genius, Rappin ’Is Fundamental og lignende. Mødet blev arrangeret til at være hjemme hos Miles. Han boede i Central Park West på det tidspunkt mellem 88 og 89. Jeg kom til huset, og han havde den rulle eller det bånd, som Fran sendte til ham. På båndet var The Genius's True Fresh MC.

Miles var en excentrisk type. Han bevægede sig lidt til venstre eller højre, og han nikker, men han siger ikke noget. Ud af ingenting peger han på stereoanlægget i underholdningscentret, at det spillede ud af og sagde: Kan du gøre det for mig? Jeg var ligesom dig sådan? Han sagde Yeah. Ja. Kan du gøre det for mig? Sagde jeg igen, ja bestemt. Han spurgte mig igen som om han ville være sikker ved at sige Nah nah, kan du gøre det for mig? Jeg sagde: Ja, Miles lad os gøre det! Så vi gik ind i studiet og begyndte at lave ting, og det var den mest fantastiske kemi, der blev udviklet, mand. En sang blev til et komplet album.

DX: Doo-Bop-arven. Jeg husker også videoen til Doo-Bop Song.

Easy Mo Bee: Ja, det endte med at være det sidste album, han nogensinde lavede. Og det fik den bedste R&B instrumentale performance til en Grammy. Han gav mig den fulde autonomi til at navngive sangene og titlen på albummet. Vi ville færdiggøre en sang, og jeg ville spørge ham, Yo Miles, hvad vi kalder denne? Han ville se på mig og sige, lort, det ved jeg ikke engang. Du navngiver det. Jeg gider ikke noget. Uanset hvad du vil kalde det. [Griner] Så jeg begyndte at komme med disse titler, og det var lidt let, for hver gang jeg plejede at lave mine beats med disketterne dengang med SP-1200, ville jeg kaldenavn mine beats. Nogle af de kaldenavne, der var på disse diske uanset rytmen, eller jeg ville tænke hårdere og komme med en titel til noget. Titlerne på albummet er alle lavet af mig som Mystery, The Doo-Bop Song, Chocolate Chip, Duke Bootie.

DX: Interessant, at du siger den sidste titel. Duke Bootie var en rapper tilbage på dagen på Grandmaster Flash og Furious Five's The Message Pt. 2 (Overlevelse).

Easy Mo Bee: Nemlig! Han var på det spor med Grandmaster Flash og dem. Jeg troede, at navnet bare var vildt og vanvittigt. Så jeg ville bare ære den fyr. En excentriker ligesom Miles. Så fik du den rigtig hurtige Jazz-plade i højt tempo kaldet High Speed ​​Chase. Og så for at tilføje mere atmosfære havde jeg lydeffekterne til at lyde som en rigtig biljagt.

DX: Der var meget sampling af Jazz på det tidspunkt, så det lød som om, at albummet var et højdepunkt for rap-musikens æra. Og for den afrocentriske diaspora, der var på mode.

Easy Mo Bee: Kan du huske i begyndelsen af ​​90'erne, hvor Tone Loc, Young MC, MC Hammer, og det var dem, der vandt Grammys og alt? Jeg troede, at de havde den ting, der hedder Grammy Curse, som om jeg ville sige Når du vinder en Grammy, er det det. Du er forbi. Vi snubler over hinanden nu i Hip Hop for at få en Grammy, men dengang blev det forkert at vinde en Grammy.

DX: Ret, hvordan Grammy for bedste nye kunstner plejede at blive døbt som The Kiss of Death-prisen med eksempler fra 1980'erne fungerer som Men At Work eller Christopher Cross.

Easy Mo Bee: Ja, selvom det betragtes som den største bedrift inden for musik, blev det forkert på det tidspunkt. Og Miles Davis var sand nok, vandt en Grammy, og jeg begyndte at sige til mig selv som Awww yo, de bliver ligesom mig, 'Du krydsede over, mand.'

Easy Mo Bee husker sit oprindelige arbejde med Biggie & Craig Mack

DX: Hvordan blev du først introduceret til Biggie?

Let Mo Bee : Fran ringede til mig. Hun havde kaldt mig ved mit bloknavn fra at kende mig så godt inden da og sagde: Boo, Andre Harrell i Uptown og Puffy fik en ny kunstner, og jeg vil have dig til at spille nogle ting til dem. Bare gå derovre og spil noget for dem. Bare tjek dem ud. Du ved aldrig, om der kan ske noget med dig med dem. Så jeg gik derovre. Jeg vil måske sige måske tidligere end det, måske et halvt år i det mindste før det, var jeg i Mister Cees lejlighed. Mister Cee voksede op i min bygning på ottende etage, og jeg boede på den ellevte. Vi boede i samme række af lejligheder. Som børn stak vi hovedet ud af vinduet, og han ville se op og være som Yo, hvad med Boobie! Og jeg vil ligesom What up, Calvin! [Griner] Men da han blev ældre, flyttede han derfra og fik sin egen krybbe.

Så jeg var over hans lejlighed en dag, og han var som Yo, tjek denne fyr, mand. Og han havde en demo af den fyr, som han sagde, hed Biggie Smalls, bare freestyling over en instrumental. Så da jeg var på kontoret for at se om kunstneren, som Andre og Puffy havde, hørte jeg musikken og sagde Yo! Dette er den fyr Mister Cee spillede mig hjemme hos ham. Andre sagde, vi fik Hvem er manden? lydspor, der frigives på Uptown her, og vi har brug for en sang til det soundtrack. Vi har brug for dig til at gøre noget med denne nye kunstner, som vi gør os klar til at lægge ud.

DX: Craig Mack's Projekt: Funk Da World er virkelig en glemt perle af et album, og du producerede nogle andre spor på det. Kan du tale om fremstillingen af ​​Flava In Ya Ear?

Easy Mo Bee: Jeg ville sige, at folk har en tendens til at glemme, at Craig Mack faldt som sekunder før Biggie. Jeg antager, at det bare er med hensyn til udvikling, at Puff havde Craig klar lidt før Big. Her går vi igen med en anden historie: Flava In Ya Ear skulle være Apache's sang.

DX: Du mener Gangsta Bitch Apache?

Easy Mo Bee: Ja.

DX: Hvil i fred til broderen.

Easy Mo Bee: Ja Hr. Jeg gav ham dette slag, og jeg fortsatte med at tjekke tilbage ligesom, Yo, satte du noget på det? Apache var som, Nah, det har jeg ikke, fordi jeg laver shows og lignende. Jeg rejser med Naughty By Nature, og jeg kommer rundt til det. Så da jeg kom over til Bad Boy og spillede ting til Puff, havde jeg et bånd, ikke? Han skulle ikke høre det. På en eller anden måde havde båndet, jeg bragte derovre, stadig Flava In Ya Ear slået på båndet. Jeg lavede ikke et nyt bånd og sagde, Hey yo, læg ikke dette slag på det bånd. Så det beat kom, og Puff sagde, Yo, hvad er det? Og min stemme blev ægte, rigtig lang og efter min mening er jeg ligesom Awww. Jeg havde en rigtig lav stemme, og jeg sagde, Yo, Apache holder det. Puff sagde hvad? Jeg vil skære dig en check for det lige nu ! Beat solgt! Jeg var ligesom Homeboy på tur, og jeg ved ikke, hvornår han kommer tilbage. Jeg skal få mine penge, mand [griner]!

Hvil i fred til Apache, mand. Hver gang jeg så ham, havde broren det lyseste smil på ansigtet. Da du gik hen på ham, var det hele hans aura. Han var en levende, rigtig farverig bror så vidt hans personlighed. Og råb til Nikki D, fordi det var hans soldat. De var altid side om side. Den første Rap-dame af Def Jam. Ingen tvivl.

suge ridder slået ud af barber

DX: Har du nogen tilbage historier, der beskæftiger sig med Hype Williams ved denne videooptagelse?

Easy Mo Bee: Først og fremmest dukkede jeg op til videooptagelsen. Og jeg ved ikke, hvordan det skete, men alle fik at vide at bære noget sort. Og jeg dukkede op med farver, der totalt ikke faldt sammen med det. Og Hype sagde, Yo, hvad er der med dine farver, mand? På en eller anden måde endte jeg med ikke at komme ind i videoen.

DX: Så du blev sendt hjem, fordi du ikke havde sort på til videooptagelsen?

Easy Mo Bee: De var som, Yo, vi prøver at holde det hele sort, mand.

DX: Så du var for farverig til minimalismen i udseendet af videoen?

Easy Mo Bee: Ja, jeg skulle være med i videoen. Jeg var der. Der er et billede af mig, som jeg har gemt på min computer fra en fotosession. Det var som en pause i videoen, og alle havde et øjeblik, hvor de var sammen til et gruppebillede. Jeg ved ikke. Hvad der er vigtigere er, at pladen kom ud, og verden nød den. Ved du hvad jeg siger?

Og originalen til remixet havde Puff ideen om at gøre remixen til ligesom Big Daddy Kane og Juice Crew's The Symphony.

DX: Som en posse cut.

Easy Mo Bee: Ja, med alle disse forskellige emner, der går efter hinanden. Det var en skør line. Du har Biggie først, Craig Mack anden, Flipmode Squad's Rampage og LL Cool J, så endelig kom Busta til en. Hvad der var interessant var, at LL på det tidspunkt var en stor ting, der skete med ham. Jeg tror, ​​det drev ham lige tilbage til stjernestatus, for det andet havde han 14 skud til kuplen . Der var nogle plader der som Bagsæde af min jeep, lyserøde kager og lignende. Men Hip Hop ændrede sig, og en masse opmærksomhed landede på mange af de nyere rappere. Så de yngre rappere kunne have overskygget 14 skud til kuplen . Men da han kom på den Flava In Ya Ear (Remix), var han tilbage, skat! [Griner] Og han dræbte det. LLs optræden på Flava In Ya Ear gjorde også meget for sin karriere. Og han kom ud med sin Hr. Smith album, og jeg producerede et nummer på det, der hedder Life As.

DX: Hvad var forskellen mellem Biggie og Craig Macks arbejdsmoral i studiet?

Easy Mo Bee: Nå, forskellen mellem de to var, at Craig Mack bestemt var mere animeret og mere af en ophidset persona og karakter. Stor var typen til bare at læne sig tilbage og slappe af. Stor var ikke hoppende. Han ville måske freestyle for sig selv og stå på et sted. Men han løb ikke rundt i studiet med al denne energi. Det var Craig. Så jeg var nødt til at tage højde for den energi. Det passer bare. Puff var som, Ja gimme det beat. Det bliver for min nye rapper. Sådan beskrev Puff Craig Mack, min nye rapper. Han havde den skøre berusede stil. Jeg ved ikke, om nogen nogensinde har sagt dette, men Craig Mack mindede mig om Biz Markies personlighed.

DX: Ja! Absolut. Han havde begge den skøre, skøre ansigtsudtryk som en del af deres image.

Easy Mo Bee: Ja, jeg kan huske det. Jeg ved ikke, om nogen nogensinde har set på det på den måde, men jeg tænker på, hvad der sker, og jeg var ligesom, mand, dette kommer i fuld cirkel. Jeg blev stærkt påvirket af Marley Marl, og Biz Markie var en af ​​hans kunstnere. Flava In Ya Ear var faktisk en ode til Marley marl 'S Droppin' Science (Remix) til Craig G. Og så er Craig på min spor med den berusede stil, og jeg var som Yo, alt dette udfolder sig ordentligt [griner].

Easy Mo Bee besøger produktionen af ​​Ready to Die

DX: Så du var den første producent, der blev ansat til at arbejde sammen med Biggie Klar til at dø. Og en af ​​Puffs originale Hitmen produktionsbesætning.

Easy Mo Bee: Jeg sluttede med at gøre, hvad folk kalder løvens andel af albummet. Jeg lavede seks sange: titelsporet Ready To Die, Gimme The Loot, Friend Of Mine, The What og Machine Gun Funk.

DX: Hvad var din yndlingssang på Klar til at dø og hvorfor?

Easy Mo Bee: Tro det eller ej, det er næsten som et uafgjort mellem Warning og The What. Når vi forklarer, hvordan sangen blev skabt som en hysj-hysj-lignende måde, fortæller han historien på Advarsel, hvor snarene smækker hårdt som dah-boom-undergang-tah ! dah-boom-doom-tah! Jeg troede, at trommerne bare var EQ'd så vanvittigt, og det er en af ​​de bedste EQ'd-plader, jeg har lyst til nogensinde. Ud af alle pladerne slog trommerne bare så hårdt på Advarsel. Alt lød bare rigtigt.

Og så det modsatte af det, The What. Det blev ikke trommet op. Det var den rå, grynet ... Og [Biggie og Method Man] lød godt på den ene, fordi alle de plader, han havde lavet indtil det tidspunkt [for Klar til at dø ], det var bare ... Hvordan kan jeg forklare det? En masse produktion, der gik i det i lang tid. Og hvis noget, hvis jeg skulle sammenligne det med en af ​​de eneste andre poster med The What would be like Premier's Unbelievable.

DX: Ingen tvivl.

Let Mo Bee : Det var mere afslappet. Virkelig rå. Virkelig grynet. Det var ikke nødvendigt at have denne såkaldte struktur i takt. Excentriske kroge skabt af producenterne med snarerne smadrer virkelig hårdt. Naw. Det var en dope beat. Det er dope, men det skal ikke være doper end rapperen. Ikke bedre end emcee. Hvis jeg kan beskrive det, fortalte nogen mig, at det er sådan, Nas vælger sine rytmer. Slag, der ikke er større end ham. Det skal være godt, men kan ikke være større og højere end ham. Det skal være lige nok i baggrunden til at bære det, han siger. Og for mig var det The What. Det var også Premier's Unbelievable.

DX: Lore har det, at det bare var et skelet af et slag, der ikke engang virkelig var afsluttet. I en gammel XXL artikel blev Premier citeret om, at Biggie ikke havde mange penge tilbage fra sit optagebudget, og han gik til Premier for forhåbentlig at se ud for ham til at give ham ethvert slag, han havde råd til at rime på.

Easy Mo Bee: Ret.

DX: Følte sig Biggie skræmt af Methes vers eller rimevne? Går frem og tilbage, det virkede som om de forsøgte at dimensionere hinanden.

Easy Mo Bee: Åh ja, det kan du høre på pladen. De går hoved mod hoved. Men det gode ved det var, at du ikke havde hørt det i lang tid. Måske som Black Moon eller Smif-N-Wessun. Hvad jeg finder ud af er, at der var en EPMD-lignende frem og tilbage udveksling. Den ene siger to søjler, og den anden siger den ene søjle, og de kaster den frem og tilbage. Du ved, vi kan sige, at de gik head-to-head, men også meget af det blev gennemtænkt og sammensat. De planlagde det. De måtte skrive det og sætte det sammen sådan.

DX: Hvordan kom Meth ind i folden, især som den eneste anden rapper på albummet?

Easy Mo Bee: Jeg kan kun forestille mig, at Puff havde A & R'ed det. Det var sandsynligvis ham, der trak sig sammen Metode mand at komme ind. Måske følte han det var en god ide at sætte Meth på sangen. Da Meth er den eneste single-funktion på albummet, er det også godt, for i dag for at katte kunne lave album, fik de en masse funktioner til at hjælpe med at bære albummet for at få det til at sælge. Men dengang fik du Big, der kun havde en person derinde, og Craig Mack havde ingen med Projekt: Funk Da World .

DX: Jeg hørte takten for Warning oprindeligt skulle være for Big Daddy Kane, og han gav den videre?

Easy Mo Bee: Ja, det er sandt. [Griner] Det er sandt.

DX: Kanes indflydelse ser ud til at være X-faktoren i udviklingsstadierne i Biggies karrierehistorie. Og det faktum, at advarsel, en af ​​de bedste sange og beats on Klar til at dø , var oprindeligt for Kane er chokerende. Forklar hvordan det skete.

Easy Mo Bee: Jeg havde en lejlighed på Gates og Greene. Kane plejede at komme over mit hus, og det var omkring det tidspunkt, hvor han lavede de efterkølende Chillin-albums som Veterandag. Vi var virkelig stramme på det tidspunkt. Jeg landede også et par spor på det album.

Så jeg spiller numre for ham en dag. Jeg kommer til det [Advarsels] slag og siger, Yo Kane, det er Isaac Hayes. Det er din lort. Han sagde: Spil det næste slag. Jeg sagde Yo mand, at Isaac Hayes, hund! Det er din lort, mand. Og han sad med en pude og skrev. Igen sagde han til mig, jeg sagde, spil det næste slag. Så jeg sagde en gang til, en tredje gang: Er du sikker, mand? Han svarede bare: Spil det næste slag. Så jeg sagde, okay, mand. Senere argumenterede han for mig og sagde nej, du spillede ikke mig, der slog! [Griner] Men det gjorde jeg. Jeg gjorde. Hvad folk ikke ved, er, at beat blev lavet for Kane. Jeg kan trække disken ud med det slag, og den har stadig hans navn på den.

Hvordan Big Daddy Kane & Ice Cube påvirkede Biggie

DX: I en XXL artikel for et par år siden erklærede Ice Cube, at Puffy anerkendte over for ham, at Biggie og Puffy havde lyttet til Amerikkkas mest eftersøgte før de lavede Klar til at dø. Kvalificerer denne erklæring eller anerkendelse fra Puffy dig?

Easy Mo Bee: Wow, det vidste jeg aldrig. Men det vil jeg sige Amerikka's Most Wanted er et af mine yndlingsalbum. Og jeg fortæller dig hvorfor. Fordi det blev bemandet af Public Enemy's The Bomb Squad. Råb til Hank Shocklee og Keith Shocklee. De kom i en lidt senere periode end Marley Marl, men jeg sagde ikke det tidligere, at Bomb Squad har stor indflydelse på Easy Mo Bee. Meget indflydelsesrig for Easy Mo Bee! Alle deres kreationer var collager. Herregud, mand! Og det er en af ​​grundene til det Amerikkkas mest eftersøgte var et af mine yndlingsalbum. Bare lagene, jeg kan ikke [sukke] ... Lad os sige det sådan: Amerikka's Most Wanted var bare endnu et album fra Public Enemy. Det er bare, at de havde Ice Cube oven på det. Den bedreste ting nogensinde på det tidspunkt. Skud ud til Isterning , mand. Klassisk, mand. Det går ind i historien med ham og Bomb Squad. Mine favoritter.

DX: Hvad der også er overbevisende med hensyn til Ready To Die's politisk etos og musikalsk forbindelse til Cube, Kane og Bomb Squad var, at disse kunstnere kun samarbejdede sammen om Public Enemys sang Burn Hollywood Burn. Hvem var Biggies foretrukne rappere? Jeg hørte DJ E-Swift fra Alkaholiks sige for ikke længe siden i en interview at de turnerede med Biggie i 1993, og at Biggie havde fortalt dem om, hvordan hans rap-stil var stærkt påvirket af King Tee. Har du nogensinde hørt det fra ham?

Easy Mo Bee: Nej, det gjorde jeg ikke. Men Big fortalte mig, at han elskede og studerede Big Daddy Kane lidt hårdt. Han elskede Kane.

DX: Det, der er trist, er, at han døde i L.A., men han funderede over, hvor elsket Cali var, og du kunne høre det i hans musik på Klar til at dø . Og for os at tale om Amerikka's Most Wanted indflydelse på din produktionsstil, og du hører Dr. Dres Little Ghetto Boys-prøve fra Den kroniske i albumets første sang Things Done Changed. Så derfor måtte jeg spørge om vestkystens indflydelse.

Let Mo Bee : Kom godt og tænk på det, han var også en stor fan af Ice Cube.

DX: Giver total mening. Ice Cube er en mesterfortæller. Og Biggie fik dig til at føle, at du var på en film, eller at han prædikede fra prædikestolen Klar til at dø .

Easy Mo Bee: To af de seks sange, vi lavede, er historier: Warning og Gimme Da Loot. Interessant. Da vi først gjorde Gimme The Loot, spurgte folk mig, Yo, hvem er den anden fyr på sangen? Jeg bliver nødt til at fortælle dem, det er ham [griner]!

DX: Var det forudsætningen for at lave den sang og det beat?

Easy Mo Bee: Mange gange giver vi store beats, vi ville prøve alle mulige ting. Du ved, det er hvad du hører i dag, men vi gennemgår måske to, tre eller fire ting for at se, hvad der rent faktisk ville fungere. Kun visse ting passer virkelig sammen. Som for eksempel på Gimme The Loot med den dårlige, afslappede, virkelig rummelige og åbne græsplæne, som Biggie bare kunne spytte overalt. Det passer. Ligesom Public Enemy, med Chuck D og dem, ville ting nogle gange være høje og aggressive som [efterligner Chuck D's stemme], her er det! Det er passende. Men de ville have andre poster som Pollywannacracka [fra Frygt for en sort planet ] til dialogen, og det er ikke nødvendigt at være så højt, fordi de vil have dig til at høre, hvad de siger. Sådan var rytmen på Gimme The Loot. Rytmen var mere dæmpet, ligesom et hushed lidt for ham at fortælle historien. Lydeffekterne og tingene i versene ville hjælpe med at fremhæve det, han sagde, men dybest set blev lyden dæmpet eller dæmpet ned. Det var bare perfekt, mand. Og så kom den tid, hvor krogen havde kraft. Det er som da Chuck kom ind med Her er det! Samme ting som Biggie sagde: Gimmie byttet! Gimmie byttet! Der er en tid for alt, hvad der skal ske på bestemte punkter.

Advarsel var en anden. Han fortæller en historie. Undlad at lave for meget støj som [at høre advarselseksemplets løkke og trommer]. Det og et par trukket frem og tilbage fra strengene, som repræsenterede forventning. Og det bygger op. Det er som en historie. Du ved?

DX: Hvad var Biggies kreative proces til at lave sange og hans tekster? Hvad stak mest til dig?

Easy Mo Bee: Mange gange blev beats præsenteret for ham, før hans tekster blev skrevet. Han ville få et spor, og han kan skrive noget til det. Og så ville han komme på det og måske være som, Nah, det virker ikke. Så vi skal ændre rytmen, og så passer det endelig. Det var en masse hit og miss, trial and error.

DX: Folk taler altid om oksekødet mellem Tupac og Biggie inden slutningen af ​​deres liv. Men jeg vil spørge dig om, hvad du var vidne til under deres venskab og arbejde sammen med dem samtidigt i samme studie. Hvad var den kemi mellem dem, som du bedst kan huske, da du producerede og indspillede Runnin 'From The Police?

Let Mo Bee : Hvis du vil have mig til at huske den æra og den session, var de venner, mand! Der var venner, der drak den samme spiritus og ryger den samme ukrudt. Pac havde sit besætning, The Outlawz deroppe. Mopreme og Rappin 'Is Fundamental var der, fordi vi sang på pladen, og en flok katte fra mine projekter var deroppe. Men sessionen var sjov og intet andet end kærlighed og en masse kreativitet foregik. Det er den bedste måde, jeg kan beskrive sessionen på. Min ingeniør Eric Lynch var lidt frustreret over, hvor overfyldt det var. Nogle gange måtte han læne sig frem over SSL-tavlen. Han kunne ikke sætte sig ned, mens han drejede på knapperne. Der er en baslinje i den originale version. Gå tilbage og lyt til den plade. Jeg spillede basslinjen live hele vejen igennem den plade fra SP-1200 gennem multi-pitch. Det var som en basgitarr, der strummede, og hvis jeg rodede op, var det som om, du bragte den tilbage og tilsluttede mig.

DX: Ingen sløjfer overhovedet?

Easy Mo Bee: Jeg spillede bas hele vejen igennem pladen. Jeg plejede at gøre interessante ting sådan. Jeg plejede at fortælle min ingeniør: Bare bring mig tilbage og slå mig ind. Jeg vidste, at 2Pac var stor på funken og værdsatte hele den playas ting. Så jeg ville skabe noget løst.

DX: Biggie var også berømt for at have en sans for humor. Han havde også sans for humor i sine tekster, men havde også en generthed, som jeg husker, at han sagde. Var han nogensinde genert omkring dig eller en jokester-type person?

Let Mo Bee : Ikke genert, men måske en mand med visse ord, når han var seriøs. Men ja, til tider også en rigtig skørter!

DX : Var Klar til at dø albumets arbejdstitel under optagelsen af ​​albummet? Eller var det noget andet?

Easy Mo Bee: Ready To Die var, som jeg husker det, faktisk den første sang, vi indspillede til albummet efter at have lavet Party & Bullshit. Det satte tonen for resten af ​​albummet.

DX: Det er vigtigt at bemærke, fordi det talte om hans sårbarhed over for sin mor og moderen til hans førstefødte barn.

Easy Mo Bee: I begyndelsen havde jeg en let samtale med ham og spurgte, hvorfor han følte sig klar til at dø. På det tidspunkt havde jeg aldrig arbejdet med nogen med et så dristigt sprog, så jeg ville virkelig vide det.

DX: Så var han bare ærlig om sit liv og klar til at give op? Sporet har en grædende undertone. Især koret.

Easy Mo Bee: Han fortalte mig, at hans mor havde brystkræft, hans pige var gravid, og at det var svært for ham på gaden at forsøge at holde papir i lommerne. Med andre ord er jeg ligeglad. Jeg vil rane, stjæle, gøre alt, hvad der kræves for at overleve - til det punkt, hvor jeg er 'Klar til at dø' for dette papir. Det var hans opfattelse af det.

DX: Han var langt fra en R & B-kunstner, men han musikerede i en Rap-stil, der lignede en med hensyn til de kvinder, der var tættest på ham i hans liv, syntes det. A lá Me & My Bitch, Ready To Die og Juicy. De fleste rappere talte dengang om kvinder som problematiske som 2 Live Crew, Public Enemy's She Watch Channel Zero eller EPMD's Jane-sange eller Golddigger. Men Biggie virkede som om han ledte efter løsninger på nogen måde, der var nødvendige for at sørge for dem.

hvad handler j coles nye album om

Easy Mo Bee: Nemlig. Juniormafia plejede at drille mig og ville fortælle mig, løsne dig, Mo. Du er for følsom. Alt, hvad jeg ville have ham til at gøre, var at være opmærksom på ord, for nogle gange kan vi tale os selv ind i vores egen eksistens.

DX: Ret. Har han freestyle på titelsporet Ready To Die eller håndskrevet den sang?

Easy Mo Bee: Han gik bare i kabinen og slog den ud i et par tage.

DX: Wow. Næsten terapeutisk for ham.

Easy Mo Bee: Mmmmm hmmm! Han ville ikke engang træde ind i kabinen, før han vidste, at han var klar.

RELATEREDE: Easy Mo Bee tappet for at score scener for berygtede [Nyheder]