Jo mere den underjordiske Hip Hop har ændret sig i løbet af de sidste tre årtier, jo mere er den kommet tilbage i fuld cirkel. Hip Hop-kunstnere tager lektioner fra fortiden og implementerer nye lyde for at sætte oven på deres indflydelse.
Black Moon fejrer 25-årsdagen for sin milepælsdebut Enta Da Stage . Udgivet den 19. oktober 1993 gav albummet en ny lyd til Hip Hop, der blev mere og mere snavset og nuanceret i gangsta rap.
Kommer lige ud af Brooklyn hjalp Black Moon's medlemmer Buckshot, Five-Foot Accelerator, DJ Evil Dee og Mr. Walt med at bringe stødende trommer, luftige jazzeksempler, jamaicansk dubbas og patois til bordet, når handlinger som Onyx, Wu-Tang Clan, Gang Starr og The Notorious BIG holdt den nede for østkysten under vestkystens dominans.
Buckshot, en tidligere backup-danser, blev en MC stærkt påvirket af KRS-One, der bare ønskede at blive set og hørt i New Yorks rap-scene.
Han diskuterer, hvordan Hank Shocklee fra Public Enemy's Bomb Squad var en nøglespiller, der åbnede døren for sin indgang til musikbranchen. Han beskriver også, hvordan denne oplevelse fik ham til at snuble over en tilfældig rolle som en ekstra i House Of Pains Jump Around-video i 1992.
Hank Shocklee gav mig en mulighed for at være praktikant for hans pladeselskab kaldet Soul, som blev distribueret af MCA, minder Buck om. Vi gik derop for at indsende vores demo til Soul, og de havde ikke tid. Hank var for travlt og sagde, kom tilbage en anden dag, og han ville lytte til det en anden dag. Jeg sagde okay, og jeg gik ind i et rum, hvor hans vicepræsident på det tidspunkt sagde og sagde: 'Jeg er her for jobbet.' Hun sagde: 'Vi ansætter ikke, men du kan gøre en praktikplads.' Jeg sagde, 'Ja, det er den, jeg vil,' og hun bad mig starte torsdag.
Så jeg gik og fortalte Evil Dee og sagde 'Du vil ikke tro, hvad der skete. Jeg har lige fået en praktikplads på etiketten. ”Derfra lavede House of Pain en video, og de inviterede mig ned, og jeg skulle få musik fra dem til Juice soundtrack, fordi det var den første projektopgave som praktikant, som de satte mig på. Så jeg gik ned til videoen, og jeg var super glad. Jeg fryser indrammet skuddet, hvor de fangede mine øjne, og min næse, ligesom Yo, jeg er i videoen!
Black Moon-medlemmerne Buckshot, Five-Foot Accelerator, DJ Evil Dee og hans bror / Beatminerz co-producer Mr. Walt var kommet på arbejde sammen senere samme år. Da de handlede deres demo for en pladekontrakt og ledte efter koncerter for at udføre deres tidligste sæt. Buck hævder, at de havde svært ved at få booket til shows, men en forestilling gjorde et varigt indtryk på den legendariske New York radio DJ og tidligere manager Chuck Chillout, der var til stede.
Derfor, Enta Da Stage var mere end en passende titel til deres debutalbum.
Jeg blev involveret med nervøs gennem [DJ] Chuck Chillout, fordi jeg endnu engang havde adgang til branchen, siger Buck. Jeg mødte ham fra Maria Davis, hvil i fred, hun var en stor promotor dengang, og Jessica [Rosenblum] og Maura, de var også berømte promotorer. Jessica og Maura ledede Funkmaster Flex på det tidspunkt.
Jessica lavede et show med en gruppe kaldet The Black Flames fra vej i gamle dage. De havde denne sang kaldet 'Watching You', og de lod os åbne op. Da vi gjorde showet for dem, ringede Chuck Chillout til os bagefter, og jeg var ikke begejstret for, hvad der lige var sket, at skulle kæmpe for at komme på scenen. Efter forestillingen beskriver Buck, hvordan Chuck Chillout fik Black Moon for dem, der blev underskrevet til den nystartede uafhængige label Nervous Records.
Da Chuck kaldte os, kaldte han os med navnet Napsacks, fordi han ikke kendte vores navne, og vi vendte os om, fordi vi var de eneste, der havde rygsække på. Vi greb hans nummer, bad os om at møde ham på denne adresse og sagde: 'Jeg vil give jer alle en pladekontrakt.' Vi mødte ham på den adresse, og han sagde: 'Jeg vil have, at jer alle skal vise denne fyr, hvad det gjorde du i går aftes. Fyren var Michael Weiss fra Nervous Records [grundlægger og præsident]. Mike sagde 'Jeg vil underskrive dem lige nu.'
Nervous Records er etiketten, hvor Buckshot mødte en ung praktikant ved navn Drew Friedman, som senere blev kendt som Dru Ha.
Jeg var frisk ude af college gennem en af mine venner ved navn Rob Stone, grundlæggeren af Fader Magazine, jeg havde interneret for ham i et par somre, siger Dru Ha. Han ringede til ejeren af Nervous og sagde, at der er et barn, som jeg tror vil passe godt. Så jeg begyndte at komme ind på kontoret, og Buckshot var der foran og forsøgte at få sin musik i gang. Han sad foran og det var her jeg sad. Han og jeg udviklede et venskab fra disse kontorbesøg.
Han leverede singlen til 'Who Got The Props', og jeg begyndte at arbejde med den til radio, video, detailhandel, og det begyndte det tidlige forhold til mig og Buck og gruppen. De begyndte et arbejdsforhold, der udbrød deres Duck Down Management-arm til gruppen for Black Moon. Drew og Buck blev uadskillelige og handlede endda køre- og rap-færdigheder i processen.
Foto: Johnny Nunez / WireImage
Jeg vidste ikke, at jeg ikke var en god rapper, før jeg mødte Buckshot (griner), siger Dru Ha. Du ved, hvad der er sjovt, er at jeg lærte Buck at køre, fordi han endnu ikke havde sin licens, og jeg ville lade ham køre min bil. Og han ville give mig nogle tip til rapping. Vi ville gå på det, og han var glad, fordi han kørte, og jeg var glad, fordi han viste mig rimstrømme.
Og han introducerede mig til Smif N Wessun undervejs, jeg lærte dem at kende og begyndte at styre dem. På det tidspunkt er vi alle unge, og det bliver som en broderlig ting med fælles interesser og mål. Det var det, der bragte os sammen.
Da Black Moon begyndte at skabe en brummer i det underjordiske kredsløb og college radio, var en af deres første tv-optrædener på det verdensberømte Apollo Theatre. Black Moon var i stand til at svinge den notorisk hårde skare til deres fordel, og de vidste, at hvis de kunne få en stærk indflydelse der, kunne de bringe deres medarbejdere som Steele fra Smif N Wessun til at udgøre hvad der til sidst blev Boot Camp Clik.
Steele fra Smif N Wessun havde en plade ud, og han optrådte den aften, forklarer Buck. Han havde en gruppe kaldet M.O.S.T., og hvordan jeg mødte Steele var fordi min søster var danser, og hun plejede at danse for Steele. Hun havde et show på The Apollo med Steele. Hun sagde: 'De dansere, jeg havde bakket op om mig, kan I erstatte?' Så jeg og 5 [Foot Accelerator of Black Moon] sagde: 'Sikker.' Steele kom ud og lavede sin plade, og jeg sagde, 'Hvis jeg nogensinde får en pladekontrakt, er I de første mennesker, jeg bringer ud.'
I begyndelsen af 1993 fik Black Moon en brummer på college radio og rap video show landsdækkende med deres debut single Who Got The Props. Det visuelle blev instrueret af New York City-baserede Video Music Box-grundlægger og vært Ralph McDaniels, hvilket var en skarp kontrast fra det, han lige var færdig med at filme videoen til Boyz II Mænds største hit End of the Road.
Chuck Chillout havde et samarbejdsforhold med Ralph, og han skyder Boyz II Men-videoen 'End of the Road', siger Buckshot. Før han brød udstyret ned, gik Chuck til ham, så vidt bredden eller hvad som helst, sagde, at jeg vil lave videoen til Black Moon, og Ralph gjorde det. Jeg piggyback leddet, og i stedet for at nedbryde udstyret havde vi fire timer på at lave 'Who Got The Props'.
Dens natlige kulisse spillede ind i gruppens natlige persona og deres rygsække, hættetrøjer og Timberland-støvler, der fremdrev deres image. Singlen blev vist på Billboard H0t 100 og voksede meget i forventning om Enta Da Stage.
På trods af en historie med forgængere af Black Moon som Leaders of the New School og Grand Puba, der bar rygsække i deres videoer, hjalp Black Moon's popularitet med at størkne termbackpacker i det underjordiske rap-publikum.
Der var altid rygsække i Hip Hop, siger Buckshot. Ingen gik rundt uden rygsække. For så vidt som at lave en hver dag, hele dagen, når vi var rundt om vejen, da vi lavede shows, fordi vi ikke engang var med i spillet. Vi var unge. Det handlede ikke om spillet endnu. Det var næsten, det var vores kultur rundt om vejen.
Black Moon's anden single How Many Emcees er det, der virkelig gjorde bølger for gruppen ud over et one-hit wonder og cementerede deres arv.
hip hop og r & b musik
Det har sin plads i historien, siger Buckshot. Jeg er heldig at være som kunstners kunstnere. Mange af de bedste berømtheder, folk der kom fra bunden hele vejen til toppen, multi-millionærer, milliardærer, uanset hvad og kunstnere, de elsker min musik. Det bugner jeg altid. Slick Rick fortæller mig, at 'How Many Emcees' er en af hans yndlingssange nogensinde. Dette er Slick Rick , og han holder det i rotation på sin spiller.
Folk sådan, KRS-One, Dr. Dre, Snoop Dogg, du hedder dem. Alle fra MC Ren til Q-Tip, jeg har kølet og hængt med alle disse dudes. Og der var et tidspunkt, hvor jeg plejede at vågne ud af min seng og ville være uhørt at se på Lige på! magasin og møde disse dudes. For mig at være indlejret i spillets historie er det ikke kun en velsignelse, det er alt det handler om.
Derefter fik Black Moon fart med Enta Da Stage , der solgte 350.000 enheder og blev en underjordisk rap-klassiker.
Fremad med de andre videoer som 'How Many Emcees' og 'I Gotcha Opin' var vi mere en enhed, da vi forsøgte at strategisere, tage kontrol, være en del af den kreative proces og sidde med instruktøren Rolando Hudson, Dru siger. Vi sad sammen med ham og fortalte ham, hvad vi ønskede. På det tidspunkt var det ikke kun mig, der var ved videooptagelsen, jeg havde et formål, et job.
Albummet indvarslede en definitiv, robust lyd, der camouflageklædte Boot Camp Clik handler Smif N Wessun, Originoo Gun Clappaz og Heltah Skeltah. Duck Down Records, der blev grundlagt af Dru Ha og Buckshot i 1995, havde sat sin plads som et af de mest respekterede uafhængige mærker i Hip Hop i 90'erne og har været det i to årtier siden.
Imidlertid forsøgte Black Moon i kølvandet på disse andre handlingers succes ikke at forblive fra uklarhed i den underjordiske rap-scene, at de hjalp med at stødte efter etiketten og andre handlinger, der delte en lignende Brooklyn hardcore-lyd. Plus, på det tidspunkt Black Moon's andet og tredje album Krigszone og Total formørkelse kom ud i henholdsvis 1999 og 2003, havde urban radio omfavnet R & B-infuseret rap i Jiggy- og Bling-epoker, som slet ikke passede Black Moon's image.
Det var bestemt svært, siger Dru Ha om positionering og markedsføring af Black Moon på det tidspunkt. Der er ingen undslippe bevægelser, og vi er ikke immune over for det. Når man ser på Hip Hop's historie, betyder det ikke noget, hvem. Uanset om det er 50 Cent, Dipset, Master P og No Limit, Bad Boy eller Loud [Records]. Jeg tror, at når du gennemlever det, ved du det ikke så meget, når du ser tilbage på det.
Hvis der var gået for meget tid fra 1993 til '98 til '99, så er det bare en del af, hvad der sker - nye lyde, bølger og kollektiver kommer ind. Jeg tror ikke, de var anderledes i at møde disse udfordringer ved at forblive relevante eller forbliver på toppen.
Dru forklarer yderligere, hvordan kampene for uafhængighed for deres eget mærke var lige så hårde.
Black Moon tog bestemt et hit fra tidens mellemrum: det tidlige labeldrama og ting i tidlige aspekter, i nogle tilfælde, at vi ønskede vores uafhængighed. Og vi lærte så meget så hurtigt. Vi grundlagde Duck Down i 1995 og handlede med Priority i 1996.
Måske blev vores fokus mere på disse grupper som Smif N Wessun, Heltah Skeltah og O.G.C. kontra at sige, at du fik denne gruppe Black Moon, og hvis du ikke var fokuseret på alt dette, måske ville vi have lagt mere opmærksomhed på dem og forskellige ting. Jeg tager det stadig ikke væk fra gruppens indflydelse eller Five F-T, Evil Dee, Mr. Walt og Buck som en enhed.
Black Moon har et kommende album kaldet Månens stigning . Buckshot og Dru Ha mener, at albummet vil have sin plads blandt New Yorks underjordiske genopblussen de sidste par år.
Det er ikke muligt altid at være 'fyren', siger Buckshot. Alle disse nye børn, det er deres tid. Derfor har vi på det nye album denne sang kaldet 'Creep', og jeg kan ikke vente på, at folk hører det. Det er jeres tid, men hold bare niveauet for respekt fra de unge og de gamle, så bliver alle involverede. Det er det, musik handler om.
Alle vil altid udvikle sig, fordi du bliver ældre. Musik er altid generisk baseret omkring en spændende periode. Men den spændende periode fra Hip Hop til Rock & Roll, det har altid været aldersgruppen fra de unge teenagere til den unge mand. Jeg kan godt lide den nye Quavo solo-joint, som han fik. Jeg elsker Drake I'm Upset. Du skal vise mig, hvordan jeg er ensrettet. Fordi jeg ikke ved, hvordan man gør det.
Dru Ha er enig i det Månens stigning og at kende deres niche er det, der bringer Black Moon's bedste musik, der skinner i din komfortzone for at resonere med dit publikum, der forbliver hårdt til kernen.
Jeg er realist og arbejder med mange unge kunstnere: Young M.A., Jay The Youngin, Joey Badass, som for mig meget minder om den bevægelse, som Buckshot og Boot Camp har med sig selv og Pro Era. I slutningen af dagen er det stadig en forretning, men hvis du kan gå væk fra det med respekt og anerkendelse, var det det, der gjorde mig glad for at vide, at E, Five, Buck og Walt alle sammen kom sammen for at lave dette album sammen med nogle af de gamle metoder, det er den bedste måde.
