Ikonisk statur er en høj aborre i den hurtige verden af Hip Hop. At holde fast og forblive relevant er så usandsynligt, at få kunstnere forbliver succesrige gennem årtierne, og endnu færre forbliver fejrede efter flittigt at skabe en lyd og smag, der tidligere var uset.
DJ Muggs er sådan et ikon. Uden at have droppet DJ'en fra sit navn - og selvom han udviklede sig fra blot deejaying for årtier siden - er Muggs en af de bedste producenter i Hip Hop.
Udover at være hjernen bag Cypress Hill (og dens lyd) har Muggs produceret numre til snesevis af Hip Hop's store, inklusive medlemmer af Wu-Tang Clan, Ice Cube, KRS-One, Snoop Dogg og Xzibit. Uden for Hip Hop har han produceret for nogle af verdens megastjerner som Janet Jackson, U2, Depeche Mode og Van Halen. Hans grimme, mørke beats har udgjort samarbejdsalbum med Tricky og GZA, og fordi Muggs ikke er et udlejningsværk, kan han til enhver tid skifte sit perspektiv - hvilket forklarer sidste års elektro-opladede Bas til dit ansigt .
HipHopDX fangede Muggs på en videooptagelse til sit seneste projekt, en gruppe to år i gang Kryds mit hjerte og håb om at dø, som har en kvindelig vokalist, hvis musik er følelsesladet, dyster og intet mindre end den tunge alternative virkelighed, som Muggs er en mester i at skabe.
DJ Muggs beskriver sit tidlige arbejde med 7A3 & Cypress Hill
HipHopDX: Hvordan har dit personlige forhold til B-Real og Sen Dog udviklet sig gennem årene? Der er den historie om, hvordan da B-Real først henvendte sig til dig, fortalte du ham at arbejde på hans flow for at lyde mere tydeligt, lidt mindre grundlæggende. Kunne du fortælle os lidt om disse forhold?
DJ Muggs: Da vi var unge, og vi begyndte at arbejde på demoer og lignende, var vi bare bare på vej. Vi lavede mange sange, vi øvede, prøvede forskellige ting og forskellige stilarter, fordi [vi] bare prøvede at blive bedre. Vi forsøgte at være særprægede og opfinde vores egen stil og vores egen lyd: lyrisk stil, flow og alt. Det tog os et par år at lave demoer, før vi begyndte at lave demoer, der lød som plader og lød som sange og lort.
DX: Hvad tiltrækker dig til Soul-prøverne, som du er berygtet for, og den generelle retning for din lyd, som du ofte har omtalt som mørk?
bedste r & b rap sange
DJ Muggs: Mand, jeg vælger bare disse lyde. Når jeg laver musik, trækkes jeg bare til en bestemt lyd, og det er den lyd, jeg laver. Det er ikke en bevidst beslutning. Det er bare som det er; det er, hvad jeg tilfældigvis kan lide, og hvad jeg synes, lyder godt. Jeg laver stort set musik for mig det meste af tiden og gør hvad jeg kan lide, hvordan jeg har lyst til at gøre det. Så jeg er glad for, at folk kan lide det. Men du kan ikke sidde og prøve at lave ting til tåber, der bekymrer sig om, hvis alle vil lide denne lort eller ej.
DX: Var der nogen, der gjorde det for dig, eller måtte du klare det alene?
DJ Muggs: Det var en anden tid. Der var ikke mange mennesker i byen, der gjorde meget lort, da vi kom op. Så vi kom stort set bare alene. Åh, men jeg var i en anden gruppe, før Cypress Hill kaldte 7A3, så det var lidt af vores introduktion til hele musikbranchen, og hvordan jeg begyndte at møde folk i musikbranchen. Og de mennesker, der endte med at underskrive Cypress Hill, var de mennesker, jeg mødte, der producerede 7A3-albummet. Så hele oplevelsen for mig var ligesom min musikuddannelse 101, da det var tid til at gøre de næste ting. Jeg var ligesom, Åh, sådan fungerer dette lort.
DX: Hvad står 7A3 for?
DJ Muggs: Det var en lejlighed. Det var de to dudes og deres mor, små børn med deres mor, der voksede op, som seks, syv år gamle, og 7A3 var deres lejlighedsnummer i Linden-projekterne. Og så da det var gruppen, var det os tre.
DX: Hvem andre var i den gruppe?
DJ Muggs: Brett og Sean B [ouldin]. De var brødre fra Brooklyn fra The Linden Projects i East New York.
nye r & b -sange 2018
DX: Var du nødt til at gennemgå meget af det, da du først startede, eller har du lyst til, at folk automatisk følte det lige uden for flagermusen uden nogen indsats fra din side?
DJ Muggs: Nej, vores lort startede længe før det - som at gøre lort med K-DAY, Rory Kaufman og forskellige lokalsamfund, baggårdsfester og fuckin 'DJ-konkurrencer i Bell, Cudahy, fuckin' Lynwood og Southgate. Så gør alt det lort og går gennem oplevelsen med 7A3 og kommer op, det er bare at lære ... finde ud af, da vi gik sammen og lort.
DX: Går du for eksempel så langt tilbage med Julio G, fordi jeg ved, at han er fra Lynwood, og at han har en historie med Cypress Hill.
DJ Muggs: Jeg mødte dem [Cypress Hill] fyre gennem Julio, faktisk. Han bragte dem over til mit hus for at optage en kassette en dag - han havde ikke en kassettspiller - og han kom igennem, han bragte ikke Sen Dog, han bragte B-Real og Mellow Man Ace og et par mere hjemmene fra hætten: T-Bone og lort fra Funkdoobiest. De kom igennem, og så havde Sen Dog og hans bror Opie, Mellow Man Ace en gruppe med Julio. Og jeg og B-Real havde en gruppe. Og vi begyndte alle at gøre vores lort, og jeg mødte fyrene fra 7A3 og kom ind i deres gruppe og begyndte at lægge plader og lave shows og lort. Jeg tog homies med mig, og så fik vi Mellow Man Ace tilmeldt hos Delicious Vinyl.
DJ Muggs besøger igen samarbejde med GZA om Grand Masters
DX: I betragtning af hvordan nogle lyttere sammenligner dig og RZA, hvordan kom du i forbindelse med GZA for Grand Masters ?
DJ Muggs: GZA og mig sparkede det rundt i et stykke tid. Vi arbejdede på Soul Assassins-pladen i '97, og jeg havde mødt ham før det i '94, da jeg arbejdede med RZA, og så arbejdede vi bare på sange - mig og GZA hele tiden. Så var der mulighed for at lave en plade sammen, så han kom til L.A. i et par uger, og vi gik i studiet og indspillede det.
DX: Er der nogen forskeloplevelse for dig, når du arbejder med kunstnere fra østkysten eller vestkysten, eller er det bare hiphop i slutningen af dagen?
DJ Muggs: Alle bringer en anden energi, en anden tilgang og en anden arbejdsmoral. Jeg går ind i at se dem, og hvordan disse forskellige mothafuckas fungerer og skaber. Jeg kan godt lide at se måder mothafuckas gør lort, som jeg aldrig har set før. Det får mig til at pumpe op og lort. Men så længe du ikke er doven og lort, og du kommer og arbejder hårdt, og du ved hvad der er skidt - vær ikke bare skidt, fordi du tror, det er dope - det er normalt et godt tidspunkt.
DX: Så med GZA for eksempel kender han The Genius. Så du geniet komme ud, da jer arbejdede sammen?
DJ Muggs: Åh ja, han er meget metodisk, han tager sin tid, han tænker hvert ord i sangen, og han prøver ikke at skrive en varm 16 om to timer. Han tager sin tid. Han havde gjort mange rim før, han var halvvejs færdig eller tre fjerdedele af den måde, så da han kom ind, behøvede han ikke at skrive dem alle fra bunden. Men han tænker bestemt på hvert ord, han skriver. Det er som en forfatter, du ved, god litteratur bliver aldrig gammel, når den er velskrevet, sådan er GZA's rim: de er lidt tidløse.
Hvordan DJ Muggs Mixed Art & Hackerspace Culture With Cross My Heart
DX: Dine beats har fået forskellige dimensioner i de seneste år så langt som den elektroniske indflydelse. Tror du, det er her Hip Hop generelt går, eller var det din personlige udvikling eller ændring?
DJ Muggs: Jeg har bare sjov med musik og bare prøver at lære nye stilarter, forskellige produktionsteknikker og fuck rundt og bare gøre lort, som jeg ikke gør hele tiden, for det gør bare lort mere interessant for mig at gøre andet lort. Så jeg gør bare hvad fanden jeg har lyst til at gøre. Så jeg havde lyst til at gøre noget elektronisk musik i omkring seks måneder og lære nogle forskellige instrumenter og lyde og så videre ... Jeg gjorde det bare, havde det godt. Jeg er heldig at være i stand til at gøre, hvad jeg vil, når jeg vil og bare fortsætte med at lære og prøve lort, hvis jeg har lyst til det og ikke bare sidder fast og gør det samme lort hele tiden. Hvis jeg vil gøre det samme lort, kan jeg også gøre det samme lort, så det er ikke et problem.
DX: Vi er her ved din videooptagelse. Når det kommer til videoer og tv-optrædener, er du altid den lavmælt i hjørnet med hatten ned over øjnene. Er du blevet mere vant til rampelyset gennem årene, eller er du stadig mere behagelig i skyggen?
DJ Muggs: Jeg har det godt overalt. Jeg har ikke brug for glansen på mig sådan. Jeg er sej, mand, I kan gå videre med det lort. Jeg vil bare hellere slappe af, men når du skal gå videre og tale og håndtere dette lort, skal du håndtere det lort. Det er ikke rigtig noget stort problem. Jeg kan bare lide at lægge mig lavt, og jeg lader de andre mennesker tale.
DX: Fortæl mig lidt om denne video, du filmer i dag med din seneste gruppe.
DJ Muggs: Denne gruppe hedder Cross My Heart. Det startede for omkring to år siden, og vi var kommet sammen [guitarist] Andrew [Kline] og havde kendt [sanger] Brevi og indspillet noget med hende til mig. Da jeg hørte hende, havde jeg en masse slag, som jeg havde gjort, og vi gik ind og optog hende. Vi indspillede et par led, der var dope, så havde Andrew nogle flere slag, og vi mødtes og startede med at lave numre og optage sange. Vores dreng Sean [Bonner] startede et af de første hackrum i LA - han er en kurator og en hacker. Han åbnede mange kunstgallerier og alt, så vi bragte ham ind for at være gruppens teknologiside.
Så denne gruppe er mere som en lyd, gadekunst, musikeksperiment, multimedie ting. Musik er kun en del af det. Musikken var færdig, og jeg ville bare ikke lægge musik ud og lort, for lort går for hurtigt væk. Vi oprettede disse trækasser, der spiller musik, når du stak dine hovedtelefoner i dem, og vi lagde dem op i omkring hundrede byer i løbet af de sidste to år rundt om i verden. Hver gang vi er ude af byen, på tur, tager vi dem med os. Vi har sat dem op, så de er bare i tilfældige byer, og du kan gå og tilslutte dine hovedtelefoner, så hører du en sang. Vi var nødt til at skabe en teknologi inden for dem, der var en MP3-afspiller, men da du trak hovedtelefonerne ud, slukkede den for batteriet, så de ville vare i mindst en måned på hjørnet. Så det gjorde vi. Vi startede alt det.
Og så har vi ventet i omkring otte måneder på at få Shepard Fairey's galleri til at lave vores kunstudstilling. Det var her, vi ville lave vores første show, så da vi endelig fik galleriet, var jeg som, OK, lad os afslutte denne EP. Lad os lave videoer nu. Al musikken til albummet er færdig. Vi er som halvvejs færdige med sangteksterne, men musikken er færdig. Nu er det bare rullende.
DX: Så du vil indarbejde gadekunst af ...
DJ Muggs: Det er lyd street art. Showet er den 26. juli på Shepards galleri lige her i Silverlake. Vi spiller live, der er en masse fotografier, vi har taget. Og Sean gør en skør lort, hvor han tager billederne og sætter dem igennem lort, du lægger MP3-filer igennem til musik og lort, og de spytter denne digitale kode ud, som er et foto, men det er musikken i sangene. Det hele er vanvittigt. Du skal se dette lort. Det er en masse forskellige installationer, og han er virkelig klar over alt det lort. Det er super, super teknologi ... som han vidste om Facebook tre år før nogen hørte om det slags lort.
DX: Så dette er som en første af sin slags?
4 dit eneste øje albumcover
DJ Muggs: Ja ... det er bare sjovt. Det er en unik måde for folk at opdage musik igen og have det sjovt med en hel interaktiv oplevelse. Han startede den første Hack Space-hackerklub i LA. Det er som en drengeklub for hackere. Sean startede det. Der er alle slags kernefysikere og professorer, der går der hver aften, og de arbejder. Det er som en hjernepool eller en hjernetank, så alt hvad du vil, det kan blive lavet eller gjort på det sted.
Hvordan DJ Muggs 'kunstneriske påvirkninger påvirker hans musik
DX: Jeg er ikke sikker på, om de ting, du læser, direkte påvirker dit arbejde, men kan du tænke på et par specifikke forfattere eller bøger, du har læst, der har direkte påvirket den musik, du lavede på det tidspunkt?
DJ Muggs: Nej. Jeg mener, ligesom kunst - Salvador Dali, Roger Balin, kunstnere som jeg kan lide - den slags ting påvirker mig ... en masse visuelle ting. Bøger gør det også, men jeg kan ikke tænke på nogen fra toppen lige nu.
DX: Læser du Chomskys værker?
DJ Muggs: Jeg læste alle slags lort. Jeg har altid været meget interesseret i den surrealistiske bevægelse, der kom ud af Frankrig i 30'erne, 20'erne og 40'erne, som Salvador Dali var en del af. Han opdagede det, han blev en del af det, og alt var bare tegningen fra det underbevidste og skabte fra det rum i modsætning til det bevidste og lige nu. Så det er her, hvor meget af dette lort kommer fra, så vi inkorporerer meget af det.
DX: Er der nogen uden for Hip Hop-verdenen, som du gerne vil producere, som du ikke har arbejdet med endnu?
DJ Muggs: Nej. Jeg vil hellere arbejde med noget nyt og skabe noget ud af noget 'end at prøve at arbejde med en stor kunstner. Jeg kunne have solgt beats til alle i alle disse år, men jeg valgte altid ikke at gøre det. Jeg valgte at oprette grupper og oprette projekter og se det fra begyndelsen til slutningen og eje det. [Jeg valgte at] ikke behøver at beskæftige mig med fem andre mennesker og være en leje-arbejde for en fjols og eje min lort i modsætning til at vente på, at en mothafucka kalder mig, fordi han har brug for et slag, og så gør jeg stadig ikke ejer rytmen. Og jeg får ikke varen til rytmen, så jeg får ikke noget for det. Så jeg er altid som at gøre mit lort. Jeg er god.
DX: Tog det en masse lektioner for dig at finde ud af, at forretningen slutter så vidt ejerskab og kontrol er?
DJ Muggs: Ja, bestemt. Jeg levede det. Der var ingen readin 'om det og learningin', så jeg var nødt til at gennemgå det og derefter finde ud af det. Og så ville jeg lære mere og være forsigtig. Jeg var så forsigtig, som jeg vidste, hvordan jeg skulle være forsigtig, men det tog tid - bestemt år at gennemgå visse lort. Men du skal have gode mentorer. I starten havde jeg ingen gode mentorer, og der var ikke noget godt let tilgængeligt læsestof, ved du? Der var ingen punkter, du bare kunne trække på fuckin 'Google ...
DX: Der var ingen Google.
DJ Muggs: Så det lort holdt dig lidt mere i mørke, i blinde, og du var nødt til at stole på visse mennesker for at træffe den rigtige beslutning for dig. Og mange gange var de ikke; de gjorde bare hvad der var lige foran deres ansigt, for at de kunne blive rigtig hurtige, fordi ... Når du er i musikbranchen som disse mennesker, skal du ikke vare mere end en plade eller to. Du er væk, så mange af de tilbud, de får, får de alle pengene lige nu. De laver ikke tilbud på lang sigt, fordi de fleste musikvirksomheder ikke kommer til at være så længe.
DX: Så du var nødt til at komme op, du måtte vinge det selv. Der var ingen mentorer. Fortæl mig lidt mere om det.
DJ Muggs: Der var ingen YouTube, der var ingen Google, og der var ingen MTV Making The Band . Du var bare nødt til at finde ud af det lort, og der var ingen fuckin 'DJ musikskole. Du lyttede til radioen, og du lærte at gøre det ved at lytte til radioen. Periode. Og sådan lærte jeg at ridse: ved at lytte til denne lort og prøve og prøve og prøve og prøve indtil jeg fandt ud af det.
DX: Kan du huske de specifikke par ting, du noterede så langt som til ridser?
DJ Muggs: Jeg lyttede til Mixmasters på K-DAY. Jeg plejede at lytte til Tony G hele tiden, og det var sådan, jeg lærte at ridse og lort fra at lytte til K-DAY.
DX: Vi spurgte bare om Hip Hop's sprog, og du sagde, hvordan folk taler på en bestemt måde nu, alle siger dette eller det ...
12 -årig dreng forbrydelse sælger cd'er
DJ Muggs: Hvad jeg sagde var, at Hip Hop ikke overtog verden. Hip Hop var i et lille lille hjørne herovre, og Hip Hop var stadig som denne urbane underkultur. Nu er det blevet, efter pop, det har bare overtaget verden - alle aspekter af underholdning. Hip Hop overtog alt: R&B, film, præsidenten, alt har hiphop i sig.
RELATEREDE: Producer's Corner - DJ Muggs [Interview]
