Lige da du endelig blev fortrolig med at det var 2013, kommer åbenbaringen om, at Indie-Rap-scenen i 2003 nu er et helt årti gammel. For noget, der var over hele Internet på det tidspunkt, går denne æra af undergrunds Hip Hop sjældent igen, hvilket er underligt, især når man ser alle DIY Hip Hop succeser i de sidste tre år. Sammen med etikettenes mest kendte flagskibskunstnere som Atmosphere og El-P, der stadig er aktive, mangeårige undergrundsfavoritter fra MF DOOM og Del the Funky Homosapien (2008's Ellevte time blev frigivet via Definitive Jux) til Murs (2003) Slutningen af begyndelsen faldt også via Def Jux), Freeway (Rhymesayers distribuerede 2010's Stimuluspakken ), Tame One og Dizzee Rascal (2008's Matematik + engelsk blev udgivet indenlandsk via Def Jux) har alle droppet udgivelser på disse etiketter på forskellige punkter. Heldigvis for os blev denne scenes æra fanget ikke kun i selve musikken, men i den unikke tendens til dvd-udgivelser i fuld længde, der blev udgivet af hvert mærke. Med dette år, der markerer deres tiende jubilæum, besluttede vi at kigge tilbage på hjemmevideoudgivelserne fra Rhymesayers Entertainment, Definitive Jux og Eastern Conference Records for at se, hvad de fortalte os om deres tid, og hvor de gik.
Robottenes hævn
højhælede sko megan mckenna
Etiket: Definitiv Jux
Sammenlignelig med: En faktisk tour / label dokumentar.
Udvalgte kunstnere: El-P, Mr. Lif, RJD2
Hvad vi ser:
Af de tre dvd'er, Robottenes hævn udmærker sig som en egentlig dokumentar. Instrueret af Jason Goldwatch (som havde lavet musikvideoer for Linkin Park og fortsatte med at arbejde med Jay-Z, The Roots og Nas samt direkte dokumentarfilm for Dilated Peoples, Young Buck og Kid Cudi ), er redigering og pacing usædvanlig. Vi får tidligt nok uddrag af rejsekammeraterne til at fastslå de karakterer, vi ser, så de begivenheder, der udfolder sig, virkelig føles som en historie. Der er det sjove ved først at ramme vejen, faldgruberne for, når ting går galt, og den ultimative tilfredshed med at gøre det derhjemme. Udover at være et overraskende ærligt kig på de forskellige kampe i den ofte romantiserede touring artist-livsstil, fanger dokumentaren også essensen af den definitive Jux-mission statement og hvad der gjorde etiketten til et især revolutionerende aftryk på det tidspunkt.
Robottenes hævn fanger også klimaet i den uafhængige Hip Hop-trængsel som helhed på baggrund af en interessant overgangstid. Mens vi får skud af signeringer i butikkerne (tilbage, når der var, du ved, musikbutikker), ser vi også hurtige billeder af tidlige iPod'er og MP3-teknologier. Denne særlige nexus illustrerer (hvis kun med tilbagevirkende kraft), hvordan Def Jux noget broede det kløft mellem en Rap-undergrund, der kunne overleve ved bare at sælge singler hvert par måneder, og velstrukturerede labels, der udgav regelmæssige udgivelser og kun syntes at blive større, når ind i den digitale tidsalder.
Hvor det gik:
Det er udfordrende at lokalisere et bestemt øjeblik, der så Definitive Jux opløse. I 2007 havde de det, der så ud til at være labelens bannerår, hvor El-P var en grundpille i kritisk ros, og Aesop Rock bragte etiketten sin største MTV-eksponering og diagramsucces. Men da flagskibskunstnere begyndte at forlade etiketten (og i nogle tilfælde som når C-Rayz Walz og Cannibal Ox's Vast Aire afbrød båndet med etiketten, idet de tog til Indie-Rap-publikationer og MySpace for at udtale deres klager), blev etiketten output og tilstedeværelse aftog. Cirka seks måneder efter udgivelsen af et dårligt modtaget Cage-album annoncerede El afslutningen af Definitive Jux, som vi kendte det. Mens etikettens store spillere alle har fundet nye hjem og tilbragt 2012 med de mest succesrige år i deres karriere, især El-P og Aesop Rock toppede kritikernes lister med deres album Kræft 4 helbredelse og Skelethon henholdsvis den samlede energi omkring en samlet Def Jux-bevægelse i Robottenes hævn føler sig savnet i dagens Hip Hop underground.
Eastern Conference All Stars DVD
Etiket: Eastern Conference Records
Sammenlignelig med: En EPK til at promovere mærket.
Udvalgte kunstnere: Smut Peddlers (The High & Mighty and Cage), J-Zone, Kool G Rap
Hvad vi ser:
Jeg er ikke sikker på, hvad jeg forventede her, men Eastern Conference All Stars DVD er en ret barebones-disk, der mere ligner et elektronisk pressesæt end en egentlig frigivelse med fansen i tankerne. Selvom den indeholder alle musikvideoer, der er udgivet af etiketten, inklusive den unge Mos Def, Skillz (med tilladelse fra B-Boy Document '99) og Copywrite, der alle optræder, er deres position på disken den vigtigste funktion i modsætning til supplerende ekstraudstyr, som de fleste musikvideoer typisk var i denne type udgivelse. Der er også to korte reklamedokumentarer om oprettelsen af Smut Peddlers-albummet, der igen synes at være rettet mod de uindviede for at fortælle dem, at Smut Peddlers har et album ude. En god tredjedel af dvd'en er dedikeret til at hænge ud med Lester Beetlejuice Green fra The Howard Stern Show, så hvis du var nysgerrig efter skitserne fra albummet Porn igen , dette er DVD'en til dig.
Ekstraudstyret er de mest interessante optagelser, nemlig Smut Peddlers optrædener i offentligheden, der promoverer albummet på Al Goldsteins ikoniske Midnight Blue-show og et ikke-googlable New York-show kaldet HipHopNoDX, der dækker labelets showcase på Manhattans S.O.B.'s. På et tidspunkt før YouTube, hvor der ikke var så mange midler til at promovere ens underjordiske Hip Hop med en visuel komponent, viser disse to glimt af den offentlige adgangs musikverden fra tidligere et uhindret syn på, hvordan lokal videokampagne fungerede. Men med hensyn til hvordan disse tilføjelser er lagt ud, er det eneste, der er mere bizart end kapitelvalgene, der forbliver nederst på skærmen under funktionerne, hvor dramatisk anderledes Cage ser ud / fungerer i modsætning til den slankede, følsomme type, han blev kun tre år senere. Endelig havde jeg helt glemt, hvor meget Eastern Conference var besat af at vise opkast i deres visuelle æstetik. Det er noget, som Mr. Eon påpeger, er en metafor for spytning af rim.
Hvor det gik:
Adskillige kunstnere, der ikke er navngivet The High & Mighty (som ejer mærket), er siden gået på rekord og beskriver, hvor dårligt den østlige konference blev kørt, og hvordan de stadig skylder penge. Et to-årigt partnerskab med Rawkus, der sluttede mindre end mindeligt sandsynligt medtaget i dette. Mærkets arv fra kunstneres utilfredshed tilføjer en uheldig stjerne til Østkonferencens stjernespækkede og kritikerroste liste på det tidspunkt. Påskekonferencens produktion faldt konstant i midten af 2000'erne, indtil den helt stoppede. Mens Mr. Eon endnu ikke dukker op bag mikrofonen, dukkede DJ Mighty Mi for nylig op i musikspillet via Dubstep-verdenen og overraskede genforenet med Cage.
sagtmølle drømme og mareridt tracklist
SadClownBadDub4: Godlovesugly frigør parterne
Etiket: Rhymesayers Entertainment
Sammenlignelig med: En velredigeret hjemmefilm.
Udvalgte kunstnere: Atmosfære, Mr. Dibbs, bror Ali, Eyedea, halvmåne
Hvad vi ser:
Hovedfunktionen åbner med en advarsel om ikke at prøve at se programmet i sin helhed. Udfordring accepteret. I stedet for at blive redigeret som en spids historie som Robottenes hævn var, SadClownBadDub4: Godlovesugly frigør parterne er en kronologisk samling af de bedste øjeblikke under koncerten og på vejene fra Atmosphere's 2002-turné, der promoverer Gud elsker grimt album med nogle musikvideoer sammensat af optagelser fra denne tid afbrudt. Hvad er virkelig sejt ved at se SadClownBadDub4: Godlovesugly frigør parterne i dag er hvor meget det er en tidskapsel over, hvordan Rap under jorden var som kyst til kyst. Der er betydningsfulde komoer fra alle de lokale åbnere i de forskellige regioner, der virkelig fanger en hvem der er hvem fra 2002's Indie Rap America. Der er også en pause halvvejs ved at invitere seerne til at gå udenfor.
Ser det i dag, hvad der virkelig springer ud, er den overraskende mængde skærmtid, der er afsat til folkemængderne og de forskellige fans, der ville komme ud til disse shows. At være, at telefoner og kameraer med videofunktioner enten ikke var eksisterende (eller i bedste fald begrænset), og at utallige årti-gamle meddelelsestavleindlæg er forsvundet fra Internettet, SadClownBadDub4: Godlovesugly frigør parterne fanger virkelig, hvem der lyttede til Indie-Rap på det tidspunkt og hvor. Af de tre dokumentarer fanger denne sandsynligvis lytterens oplevelse bedst. Der er også meget mere aktuelle musikoptræden end de andre udgivelser, der fremhæver gruppernes forskellige rutiner og populære sange samt viser tidlige glimt af undergrundens fremtidige stjerner.
har kyle forladt geordie shore
Hvor det gik:
Rhymesayers er fortsat et af de sidste tilbageværende indieetiketter i sin æra og udsætter stadig musik fra de kunstnere, der ses her, samt fra Definitive Jux og et par andre tidligere samtidige. Men mens Rhymersayers stadig er aktiv, er det tristeste aspekt af dokumentarfilmen at se, hvor mange store musikbutikker og spillesteder, der ses her, alle er væk. Så bittert som det er at se en ung utroligt talentfuld Eyedea, er det også sjovt at se en ung Murs og bror Ali, da de lige begyndte at blive nationale superstjerner. Måske er det dette element i primært at arbejde med kunstnere, som etiketten først og fremmest anser for venner og giver en sådan direkte interaktion og glans til deres fans, der forklarer, hvorfor Rhymesayers er en af de få indie Hip Hop-labels, der stadig findes. Mens SadClownBadDub4: Godlovesugly frigør parterne er ikke en plan, det er et godt eksempel på, hvordan man får lyttere til at føle sig som en del af en bevægelse.
Ti år senere: Indie-Rap Afterglow
Hip Hop's forhold til teknologi har noget altid haft elementer af modstand, der kom til at definere den næste generation. Fra pionererne i 70'erne var tilbageholdende med endda at forsøge at indspille Hip Hop-oplevelsen til vinyl, til rappere ved begyndelsen af det nye årtusinde, der åbent spreder Internettet, blev de næste progressive skridt normalt set i de første til at omfavne de næste platforme. Mens DVD-R'er i hjørnebutikker med slag og hjemmelavede videokompileringer også var stigende på dette tidspunkt, så disse Indie-Rap-labels chancen for at markedsføre deres kunstnere på en helt ny direkte måde til deres fans. Med YouTube stadig to år væk var dette for mange den eneste måde at se deres underjordiske helte i fuld-motion video. I dag, med fysiske medier, der falder forbi, er en stor grund til, at Rhymesayers stadig er rundt, ikke kun, hvordan de har været i stand til at ændre sig med tiden gennem at omfavne digital distribution, men har opretholdt kvalitetskontrol og et visuelt stærkt katalog for at holde deres efterspurgte produkt. Det samme kan ses på etiketter som Strange Music og Stones Throw, der har forsøgt at imødekomme deres lyttere direkte med den type medier, de ikke kun vil eje, men vise. Men selv med folk, der køber færre album i dag end for et årti siden, har etiketterne, der forbliver flydende, været i stand til at gøre deres live-begivenheder til must-see-anliggender, de frugter, der voksede fra videobeviset om de frø, der blev plantet i disse DVD'er. Mens denne nuværende æra sandsynligvis vil blive fanget i en telefonoptaget YouTube-stream, er det rart at have en fysisk dokumentation for en æra, hvor alt ikke potentielt var udødeliggjort på Internettet.
Chaz Kangas er en freelance journalist, der dækker musik, film og popkulturs høje pande og lavpande. Han har blandt andet bidraget til New York Times, Village Voice, LA Weekly, Citypages og Complex. Oprindeligt fra Minneapolis, MN, men i øjeblikket bosat i Harlem, NY, er han også gæsteforelæst ved Sarah Lawrence College og Fairfield University og er i øjeblikket medforfatter til R.A. den robuste mands selvbiografi. Du kan følge ham på twitter @ChazRaps
