Når vi ikke taler om NBA og overvejer Too $ horts indflydelse på Jason Kidd, der slår sin kone, producent / emcee J-Zone og jeg pisser og stønner om den kolossale katastrofe, der er Hip Hop-industrien. Nu har Zone taget sig tid til at skitsere nøjagtigt, hvad der er kneppet og hvorfor det er kneppet, og hvis du ikke vidste det, har han død ret. Inden du går videre og læser, skal du tage følgende råd til hjertet; stop med at rappe og få et job. J-23
3 ting du ikke kan diskutere: Religion, politik og hip hop - J-Zone
Jeg er klar over, at det er meningsløst at argumentere om musik, fordi vi alle har forskellige meninger. Et par mennesker ville have min mening om hip hop død? betyder noget, og jeg lægger bare min mening på mine websteder. Af en eller anden grund har den fået en masse uventet feedback, men hvad jeg siger er ikke rigtig nyt, og der er heller ikke et rigtigt eller forkert svar på dette spørgsmål. Hvis du er enig med mig, er det fedt, hvis du er uenig, er det også fedt. Det er musik, ikke liv og død. I det mindste er det en måde at dræbe noget tid på at læse.
Alle siger det. Nas betegnede sit album det. Folk debatterer, og et par brødre bad mig om min ydmyge mening. Så når jeg ser Celtics miste deres 17. lige på Sportscenter, laver jeg en musikrelateret blog en gang. Når alt kommer til alt påvirker det mig, ikke? 5 ting, jeg føler, er de største syndere i rap's undergang. Nå faktisk før jeg udøver min ytringsfrihed, og nogen bliver ked af det for ingenting, lad mig afklare.
A. Jeg siger IKKE, at der ikke udgives et parti af stjerneplader hvert år, eller at en gruppe dopeproducenter leverer flueskit eller en håndfuld rappere, der stadig får dig til at lytte. Jeg ved også, at musik er subjektiv, og at det er en mening. Den store musik i dag kan være på niveau med den store i går, men i det store skema med ting opvejer negativerne langt de positive.
B. Der er tre ting, du aldrig kan argumentere for: Religion, Politik og Hip-Hop. Årsag uanset din mening, vil nogen tyrannisk modsætte sig og blive alle fuckin 'følelsesmæssige. Det er bare min ydmyge mening, slapp af. Hvem bekymrer sig alligevel?
C. For ordens skyld er politikken på store labels, presse og radio ikke angivet her, fordi de har eksisteret siden tidens begyndelse. Og vi har os selv skylden for ikke at bede os om at tage kontrol over dem .. Yo Flex, slip en bombe på det. OK, hvor var jeg?
5. KLANER, BESLUTNINGER, CREWS & CLIQUES: HVEM VET DU?
Sikkerhed i antal. Bevægelser, samarbejde, store navngæster, hold, crew beef osv. Solovalsens dage er forbi. I Rap's prime blev du udelukkende bedømt på din musik. Rakim, Nas & Biggie (tidligt), LL Cool J, Big Daddy Kane: De byggede alle deres legende på musik alene. I helvede havde Rakim ingen gæster på sine første fire albums. Sikker på, at der var Juice Crew, Native Tongues, Lench Mob crew osv. Men det var ikke obligatorisk. Derefter blev det af en eller anden grund i midten af slutningen af 90'erne helt nødvendigt at have en bevægelse. Et besætningsmedlem med 1.000 forskellige kunstnere, der alle er på samme hold. Touring sammen, crew-t-shirts, oksekød med andre besætninger, samarbejde osv. Ikke at det er en dårlig ting, men det er som om folk ikke kan identificere sig med en kunstner, der skal være en bevægelse eller nogen anden involveret for at validere dem. Se på nutidens mest succesrige kunstnere. De har alle en bevægelse. Roc-A-Fella, Def Jux, Stonesthrow, Rhymesayers, G-Unit, Dipset, Wu-Tang, Hieroglyphics, Okayplayer osv. Eller hvis du ikke er en del af en bevægelse, samarbejder du med andre højt profilerede kunstnere. Doom, Danger Mouse osv. Det handler om krydsbestøvende fanbaser. Gør du ikke? Du dør. Og af en eller anden grund ser jeg Da Youngstas album, Da efterdybning , som begyndelsen på dette set fra et beat-synspunkt. Det og kør DMC'er Ned med kongen (begge 1993) var de første albums, jeg kan huske at bruge mange forskellige producenter med helt forskellige lyde. Det fungerede dengang, de var dopealbum. Men det sluttede med at være kræft.
I dag har du brug for et Timbaland-spor, et Neptunes-spor, et Just Blaze-spor, et Dre-spor, et Kanye-spor, som folk virkelig bryr sig om, og for det meste lyder det som en samling sange, ikke et album. Hvorfor ikke lade en af dem bare gøre hele albummet? Kan ikke behage alle, hvorfor gøre et forgæves forsøg? Gode album handler om en stemning. Wu-Tang var en bevægelse, men det var sammenhængende og gav mening, fordi de alle vibrerede sammen, og RZA var den lydklæbende lim. Sans Illmatisk, klar til at dø og et par andre havde hvert eneste store rapalbum maksimalt 3 producenter og 3 gæster. I denne fascination af bevægelser, navnesammenslutning og specielle gæster har vi mistet albumets sammenhængskraft og fokus på bare musik. Det handler ikke længere om, hvordan dope du er, det er hvem du ruller sammen med, og hvem der skaber det, du laver. Og normalt er 92% af besætningen ikke på niveau med de få stjernekunstnere i besætningen. Mængderegler, ikke kvalitet. Du kan have et album på 5 mikrofon, men ingen bryr sig, medmindre der er en masse andre mennesker involveret. 10 producenter og 7 gæster. Og nu og så med et platinalbum kan han sætte sin skøre røvbror eller fætter på og billigere spillet, fordi de er en del af satsen og handler om hvem du har med. Tilbage i 88 sagde Milk D, at han havde gjort det en stor stor livvagt på Top Billin . Men det var det. I 2007 ville der være et Great Big Bodyguard solo album.
4. FOR MEGET MUSIK
Ligesom besætningsteorien handler det om mængde. Folk vil have mere, selvom det betyder en dip i kvalitet. Nogle mennesker kan hurtigt lægge musik ud og gøre det godt. Nogle mennesker vil bare bombardere markedet for at gøre det. Rakim lavede album hvert andet år. EPMD, Scarface og Ice Cube gjorde det hvert år, og det blev betragtet som hurtigt. I dag, hvis du ikke har 2 album, 5 mixbånd og 10 gæsteforestillinger om året, glider du, og folk glemmer dig. Dette forsøg på at følge med rushen har billiget musikken. Nu har du regelmæssige mixbånd markedsført som album, bare en flok kastede sange til fanden af det. Men for at overleve i disse dage, skal du gøre det for at forblive offentligt. Der er alt for mange CD-R-mixbånd med slanke linjer, og lige så vigtigt som mixbånd er at rap, spiller selve køretøjet, der hjalp det med at vokse, nu en rolle i at dræbe det.
Nu har alle glemt, hvordan man laver sammenhængende projekter, så vi dækker det ved at mærke det som en blandetape. Værdien og stoltheden, som album i fuld længde bruges til at symbolisere, er ikke mere. Mixtapes tredobler nu antallet af officielle album i kunstnerens katalog og aldrig har musik virket så billig og fastfood. For ikke at nævne, da majors gik helt galt i slutningen af 90'erne, gik indie rap-scenen ud af kontrol med for meget produkt. Da jeg debuterede i 1999, var der måske 25-30 andre indie-vinyludgivelser, der betyder noget. Og min var et af de eneste album i fuld længde. Så det var kun et spørgsmål om tid, før jeg lyttede, det gjorde ikke noget, at jeg ikke havde nogen store navne på min plade og kom ud af ingen steder. Prøv det nu. For at gå til en butik og se den høje stak med et ark til nye plader, bland CD'er og DVD'er, der falder ugentligt, får dig til at se, at du har en chance for at få snebold under en fed pigerassel til at overleve i den verden. Se på hvor mange udgivelser om ugen der er på Hiphopsite, Sandbox, Fat Beats, UGHH osv. De højt profilerede kunstnere får lidt opmærksomhed, og alle andre får ordre i en og to, hvis det er tilfældet. Så dagens nye talent, der får sin debut, er på vej op ad bakke. Store plader går ubemærket hen. Rap er nu en engangskunst. Mr. Walt af Da Beatminerz sagde engang du arbejder 16 måneder på et album og får et 2 ugers mulighedsvindue. Derefter er din rekord så god som død for de fleste mennesker . Det opsummerer det.
3. FOR KØLT AT HAVE MEGET / INGEN BALANCE I RAP
Da rap holdt op med at være sjovt, vidste jeg, at vi var i store problemer. Ikke for mange mennesker gør musik for sjov mere. Spørge dig selv, ville jeg stadig rod med musik som en hobby, hvis der ikke var penge i det? For mange mennesker ville sige nej. Vi ønsker alle at få betalt. Lort, jeg har også regninger, jeg elsker penge! Men for mange mennesker virker bare som om de hellere vil gøre noget lort. Du læste i interviews, Jeg er ligeglad med ingen rap, jeg vil hellere hustle. Jeg gør det bare fordi jeg kan. Hej, uanset hvad der flyder din båd, kan jeg fortælle, der har været kunstnere som det siden tidens begyndelse, men de var aldrig flertallet indtil nu. At have det sjovt er ikke nær så vigtigt som dit liv, før du blev underskrevet. Og der er masser af kamp-MC'er, politiske MC'er og dræberbøller, men det ser ud til, at der ikke er mange sjove kunstnere mere. Som på nogle Biz Mark, Humpty Hump, The Afros lort. Ikke bange for at gå til det ekstreme og have det sjovt. Gud forbyder at du bruger din fantasi eller rap om noget, der ikke involverer Hip Hop, hætten, du bliver lort, verdens ende eller hvilken farve dit bilinteriør har.
Jeg bor i Queens, mindre end en kilometer fra 50 Cents gamle hus. Ingen ved virkelig, at jeg laver musik herover. Et barn herfra så mig i The Source for et stykke tid tilbage og sagde Yo jeg ved ikke, du var i det sådan, yo hvorfor du ikke prøver at pumpe din lort ud her og lade folk vide, du skal rep hood. 50 gjorde det Hvorfor skulle jeg? Jeg er ikke på blokken og prøver at skubbe vægt, jeg er derude og går til Walgreens for min bedstemor, på vej til parken for et spil på 21 eller for at se et spil på den lokale gymnasium. Jeg er en voksen røvmand med en universitetsgrad og jeg kan godt lide mit kvarter, men jeg vælger at rappe om min beat up bil, ikke danse i klubber, kvinder med dårlig hygiejne og for mange børn eller ball playin rappere med begrænsede boldfærdigheder, for jeg er ikke en gadekat, og jeg vil hellere vise den lettere side af livet. Og det var aldrig et problem tilbage på dagen.
de seneste r & b -sange 2016
Okay, disse er ikke helt nye emner, men det er som om rappin om disse ting i disse dage får dig markeret som nyhed rap. Biz rimede om meget af det samme lort tilbage på dagen, men det blev stadig accepteret som legit Hip Hop. 2007? Han kunne aldrig lave en sang som Dragen . Lille Shawn & Father MC rappede om damerne med nogle R&B beats. De La Soul blev mærket som hippier. Men alle disse dudes ville slå din røv, hvis du kom ud af linjen! De var på ingen måde bløde, de ville bare lave den musik, de nød, fordi rap skulle være en måde at have det sjovt og komme væk fra hverdagens stress uden at begrænse dig selv. Det, der gjorde rap så nar i den gyldne æra, var balancen mellem stilarter. Du havde senere klovneprinser som Biz, Humpty Hump, Kwame og ODB. Du havde politiske brødre som X-Clan, PE, Lakim Shabazz, fattige retfærdige lærere, Kam osv. Du havde den eksplicit lort på Rap-A-Lot og hele 2 Live-satsen i Miami. Hip-house som Twin Hype, ny jack lort som Wrecks-N-Effect, hele Native Tongues ting, den hårde South Central LA lort, Oakland funk, og de eksisterede alle sammen, var alle dope, og de havde alle det sjovt uanset af deres stil. King Sun lavede På klubtipset og så gjorde det Universal Flag . Lakim Shabazz, Twin Hype og Wrecks-N-Effect havde rå kamp rap, Geto Boys og Ganksta Nip var sjove, PE havde yuck og yang fra Chuck og Flav og ODB var en vild kamp MC.
Selv den mere seriøse politiske rap syntes alle at nyde at lave musik. Gangsta rappere havde en fanden sans for humor dengang. Mob Style kunne have været den hårdeste gruppe, jeg nogensinde har hørt, og de levede det. Men de dudes viste også andre sider og lød som om de nød musik, fordi det var en flugt fra hverdagens lort. Tim Dog, var sjov og hård på samme tid. Selvom det var en vittighed for nogle, var lortet god lytning. Suga Free er et iskoldt hallik i virkeligheden, men han har sans for humor og nærmer sig sin musik, hvad han føler. Hvem siger rappin om en pige uden tænder eller at gå i butikken med kuponer er ikke rigtig? Alt er ægte, det glemmer folk. Alle er så optaget af at blive frygtet og taget alvorligt, at de ikke kan komme ud af disse usikkerheder og gøre noget skyldig glæde lort. Selv producenterne. Hvis du ikke kan vise dine andre sider og bugge ud i din musik, hvor kan du gøre det? Stop med at være bange og bryd nogle skide regler. Sæt nogle 300 pund piger i din video for en gangs skyld! Grin ved dig selv hund, du er ikke nogen morder 24/7. Du kæmper ikke med MC'er og er en lyrisk tekstforfatter mixtape-mord 24/7. Havin-sjov er næsten hip-hop faux pas i disse dage. Rap er død uden balance ... periode.
2. LOV & BESTILLING: MPC
Boop Boop, det er politiets lyd! Yup, det juridiske politi. Hip-hop er baseret på ulovlighed, men ikke ondsindet. Ironisk nok kom mange mennesker ind i det for at holde sig ude af juridiske problemer (et liv i kriminalitet), men teknisk set ses dette positive skridt også som et kriminelt liv af de kræfter, der er. Blandinger, remixer, sampling, parodier (noget), hip-hops appel var altid omarrangering af det gamle for at skabe det nye. Det er musikens livline. En mands skat er tilsyneladende en anden mands skrald. I kølvandet på DJ Drama, der blev ødelagt af Feds for at sælge mixbånd, som labels og kunstnere selv godkender og drager fordel af, har det aldrig været mere tydeligt, at RIAA og deres juridiske vendetta lige har trukket IV. Vi vidste alle sammen, at den sene 80'ers måde at tage 8 bar James Brown-sløjfer på og ikke rydde, kom til at indhente os. Jeg kan leve med det. Du har et platinalbum og sløjfer nogens hele lort, bryd dem med nogle penge og udgivelse, det er den eneste ret. Men så blev advokaterne og domstolene tyranniske. Nu kan 1/8 af en anden prøve give dig risiko for retssager. Av. Jeg kan huske, at jeg havde et slag placeret i et tv-show, og musikovervågeren var i panik efter det faktum, fordi han svor på den snare, jeg brugte, lød som om den var samplet. Wow. Jeg forstår melodier, men nogen kan eje en snare lyd nu?
Dette er temmelig elendig, men til dette punkt påvirkede det kun nogle af de store label ting og store virksomheds koncerter. Ikke mere. Myspace lukker nu sider, der sender remixer. HVAD!? Jeg finder det helt røv baglæns. Jeg kender et par dudes, der blev advaret, og andre lukkede uden varsel for at sende remixer af store labelsange med COMMERCIALLY AVAILABLE ACAPELLAS !. Nå HVAD FANDEN ER EN ACAPELLA TILGÆNGELIG PÅ OPTAGELSE ?! SKAL REMIXES! DING DING: MEDDELELSE! Nu er det én ting at tage den remix og frigive den på et større label og gøre 50 grand. Men at have det sjovt med remixer og sende dem på en myspace-side, hvor ZERO DOLLARS kan laves direkte fra det, er helt harmløs forfremmelse for alle involverede parter. Ikke mere.
Tilbage på dagen for at være på en Kid Capri, Double R, S&S, Doo Wop, Silver Surfer osv. Mixtape var den bedste ting at ske for en kunstner og deres label. En ukendt producent, der lækkede en dope-remix til en populær kunstnerplade, var en måde at få brummer og en måde for branchen at finde nyt talent på. At tage stykker gammel musik og skabe noget nyt (som Bomb Squad) blev ikke betragtet med alvoret af et pistol krusning. Men på en dag hvor albumsalget er nede, ingen kunstnere eller labels ser nogen penge, er cd'er tåbeligt hævet i pris og interpoleret en række Jingle Bells i din sang kan du få sagsøgt, og du kan ikke kun sende en remix til salgsfremmende og lytteformål, du kan se, at musik og juridiske industrier officielt har erklæret krig mod rap som en knækreaktion på deres egne fiaskoer. Og så idiotiske og uretfærdige som tingene er blevet, har de lovens smuthuller på deres side.
1. INTERNETET
Hold da op. Tal om et dobbeltkantet sværd. Aldrig har det været så let at få din musik hørt. Hvis jeg får en doping, kan jeg lægge den på min myspace-side, og den er op om en time (afhængigt af serverne kan den behandle i cirka 3 år). Ikke mere at bruge penge og spilde tid på optegnelser og testpresser. Nu kan folk i Arkansas, der kun har MTV, og internettet høre min musik. Begrænset distribution er ikke så stort et problem som før. Alle er næsten lige, lort, vi har alle myspace-sider. Men se på bagsiden. Alle er næsten lige, lort, vi har alle myspace-sider. Der er så meget lort, og internettet lurer med en million mennesker, der gør det samme, det er næsten umuligt at skille sig ud. Tilbage på dagen måtte du arbejde dig op i virksomheden. At have en rekord var i de fleste tilfælde et privilegium og en belønning for dit hårde arbejde. Katalog betød noget. Vi er i en MP3-verden nu, og nogen i deres soveværelse er på lige fod med nogen, der har betalt gebyr og arbejdet hårdt. Det er fantastisk for barnet med talent og intet køretøj at høre. Det suger for de ingen talenthacks på Myspace, der sender annoncer for deres wack-musik på din kommentarside.
Internettet dræbte også rap nummer et aktiv. Forventning. Hvor mange kan huske at have købt en mixtape og hørt 3 dopingled fra et kommende album på en mixtape? Du kunne ikke vente med at kopiere albummet. Og du hørte ikke albummet 3 måneder i forvejen, fordi der ikke var nogen måde at sprede det så hurtigt. Og i sjældne tilfælde, hvor albummet lækkede, var du nødt til at få en tape-dub, og selv når du gjorde det, købte du det stadig. Jeg husker, jeg hørte Masser af Lovin, rette det ud, TROY og Sindets ghettoer fra Mecca & The Soul Brother 2 måneder før det kom ud. Men jeg kunne ikke finde nogen andre sange. Det kørte forventningen op og fik alle til at tale. Vi var alle ivrige efter at støtte. I 2007 lækkede albummet måneder i forvejen, du brænder det, og det er det. Jeg klager ikke over årsag, der ikke vil ændre ting, men det var en stor del af det, der appellerede til mig og mange andre om musik, især rap. Ikke mere. Intet kunstværk og fysisk cd til at læse kreditter og shoutouts (husk dem !?), ingen forventning, det er gamle nyheder efter gadedato, lortet sælger ikke og her er vi. Tower lukker, den legendariske Beat Street er lukket, Music Factory er en wrap, folk er ikke klar over, at rap, som vi kender det, er gjort. Etiketter klager sagsøgt almindelige civile for fildeling! En fysisk kopi betyder ikke længere, medmindre du er en samler.
Tilbage på dagen ville du aldrig se internetbøf. Det er bare dumt junior high lort. Mennesker, der efterlader trusler og talkin lort via myspace, folk får ondt over e-oksekød på udstillinger, børn på opslagstavler flexin muskler og actin hårdt. Store! Nu hvor vi har en masse drabsmænd på voks, har vi en masse em udstationering i fora. Sød. Du kan sidde i et soveværelse i Mexico og tale om at slå nogen ud i Finland, og det kommer aldrig tilbage til dig. Hip hop bravado og anonymiteten på nettet, det bliver ikke mere junior high. Internettet var rapmusikens velsignelse og forbandelse. Jeg fanger muligvis varme på dette, men jeg tror, at det bedste er at sprænge branchen og starte forfra. Der er stadig god musik, og jeg vil nyde at lave denne musik, indtil jeg videregiver, selvom det kun er som en hobby. Jeg vil stadig være diggin for plader, lave beats, spille instrumenter og se gamle film til inspiration. Men nogle gange skal ting falde sammen for at føde større ting. Rapens fald i dets nuværende tilstand kan føde noget større og bedre. Det er det, jeg banker på, for realistisk set, hvor meget længere kan det gå denne vej? Jeg siger ikke, gå tilbage i tiden. Klassiske rap-kunstnere kan være blevet påvirket af Cold Crush og Melle Mel, men de tog den indflydelse og tilføjede noget andet til det for at skabe noget nyt. Vi er nødt til at bringe det tilbage til 88 !. NEJ VI IKKE! Ultramagnetisk sagde ikke 'vi vil bringe det tilbage til' 74 'De gjorde dem bare, og indtil dette princip kan følges igen, siger jeg fanden med at lave en forladt bygning. Slå den med en ødelæggende kugle og genopbyg!
- J-Zone ( www.myspace.com/jzoneoldmaid )
